原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對(duì)：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問(wèn)題：
你只會(huì)用傳統(tǒng)的方法來(lái)使用手上的樂(lè)器：Hi-Hat 保持時(shí)序、底鼓強(qiáng)調(diào)節(jié)拍、軍鼓或者拍掌放在反拍或者反拍周圍（第二或第四拍）。但在你喜愛(ài)的音樂(lè)中，你有時(shí)會(huì)聽(tīng)到一些其他的對(duì)鼓更有創(chuàng)意的使用。有些時(shí)候給人的感覺(jué)就是鼓也在演奏自己的“旋律”。但當(dāng)你自己想要嘗試創(chuàng)造出這樣的感覺(jué)時(shí)，得到的結(jié)果卻讓人覺(jué)得亂七八糟。
一套鼓里不同的樂(lè)器有一套多多少少約定俗成的使用方式。這種使用方式在許多種不同風(fēng)格的電子音樂(lè)和非電子音樂(lè)中都適用。比如說(shuō)，下面是一個(gè)十分基礎(chǔ)的搖滾鼓點(diǎn)：

每拍一個(gè)底鼓，軍鼓在反拍，每個(gè)八分音符一上一個(gè) hi-hat。
把每個(gè)強(qiáng)拍上的 hi-hat 去掉（只留下八分音符反拍上的 hi-hat），上述節(jié)拍就可以轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)最基礎(chǔ)的 house 鼓點(diǎn)：

這些傳統(tǒng)鼓點(diǎn)的共同點(diǎn)之一就是它們都是復(fù)音的，也就是說(shuō)有多種樂(lè)器在一同一個(gè)時(shí)間演奏。對(duì)于只擁有四肢的人類鼓手來(lái)說(shuō)，真實(shí)情況下最多只能同時(shí)演奏四種樂(lè)器。當(dāng)然，在電子音樂(lè)領(lǐng)域沒(méi)有這一限制，不過(guò)盡管如此，有經(jīng)驗(yàn)的制作人在為一些電子音樂(lè)編寫原聲鼓組的時(shí)候也會(huì)遵守不同時(shí)發(fā)出四種聲音的原則，以使得鼓點(diǎn)聽(tīng)起來(lái)盡可能得真實(shí)。
把鼓當(dāng)作復(fù)音樂(lè)器對(duì)待的一個(gè)副作用就是我們會(huì)傾向于將至少一層樂(lè)器保持不變。以上文討論的鼓點(diǎn)為例，鼓組中的每個(gè)樂(lè)器都是靜止的、對(duì)稱的。在許多種類的音樂(lè)中，這種簡(jiǎn)單、穩(wěn)固的節(jié)奏是完全合適的。但也有某些鼓的編寫手法可以得到一些有趣的結(jié)果。
解決：
原聲鼓的演奏者（尤其是某些 funk、R&B 和一些融合風(fēng)格的音樂(lè)中）有時(shí)候會(huì)使用一種叫做“線性演奏”的演奏技巧。意思很簡(jiǎn)單，就是以單音的方式演奏——任何樂(lè)器都不可以同時(shí)出聲。線性演奏和旋律的交替（hocket）技巧有些相似。把上文提到的鼓點(diǎn)轉(zhuǎn)換成一個(gè)非常簡(jiǎn)單的線性演奏，就可以得到像下圖一樣的結(jié)果：

不過(guò)線性鼓點(diǎn)并不是把傳統(tǒng)鼓點(diǎn)重疊的部分去掉，而是要思考怎樣用有創(chuàng)意的方式使用單音樂(lè)器。比如說(shuō)，你可以把單音的鼓當(dāng)作一種旋律，這樣鼓組中的每樣樂(lè)器的重要性就是相同的了，而不是以傳統(tǒng)的方式對(duì)它們進(jìn)行思考。比如說(shuō)下圖這一鼓點(diǎn)：

上圖中，前三個(gè)音符組成一組次鼓點(diǎn)，重復(fù)兩次之后在結(jié)尾用兩個(gè)音符來(lái)進(jìn)行“糾正”。

這種非常規(guī)的音符分組分配給每個(gè)音符的比重是一樣的，而不是將多種聲音疊加在一起來(lái)對(duì)某些拍子進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。有趣的是，這種類型的節(jié)奏在不同的速度下給人的感覺(jué)十分不同。在 170 bpm 這樣的快速度下，這種節(jié)奏的特點(diǎn)是“起伏”明顯，復(fù)合起來(lái)的感覺(jué)要比單獨(dú)各個(gè)音符給人的感覺(jué)要強(qiáng)得多。像這樣的線性節(jié)奏在 Drum and Bass 音樂(lè)中使用很廣。
對(duì)節(jié)奏增添一些限制也會(huì)幫助其變得更有趣。比如說(shuō)，你可以讓鼓點(diǎn)完全基于十六分音符，每個(gè)十六分音符的位置都要包含一個(gè)鼓點(diǎn)。下圖展示了一個(gè)復(fù)雜的這種節(jié)奏：

像前面的節(jié)奏一樣，線性的手法讓鼓組中每個(gè)樂(lè)器的重要性相同。沒(méi)有樂(lè)器被賦予更高的比重。另外需要注意這一例子中有許多音符力度的變化。僅對(duì)某些音符的相對(duì)音量進(jìn)行改變，就可以得到一種完全不一樣的感覺(jué)。
線性節(jié)奏并不是對(duì)每種音樂(lè)都適用，但它能為節(jié)奏編寫提供一種不同的思維方式來(lái)幫助你想出原來(lái)你想不到的鼓點(diǎn)和變形。當(dāng)然，和所有建議一樣，你不必要一定強(qiáng)迫自己只用單音來(lái)編寫鼓點(diǎn)。如果線性鼓點(diǎn)中加一些重疊會(huì)聽(tīng)起來(lái)更好的話，你就應(yīng)該這樣做。

轉(zhuǎn)自MIDIFAN