原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對(duì)：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題：
不管是 hip-hop 還是搖滾樂，各種類型的音樂中都能聽到一種時(shí)髦的不對(duì)稱節(jié)奏。這種節(jié)奏是什么，如何將其運(yùn)用到自己的音樂中呢？
每一種音樂本質(zhì)上都是獨(dú)特的這一說法對(duì)于新手制作人來說可能過于使人害怕。然而，實(shí)際上有許多共同的音樂元素和創(chuàng)作手法是制作人在不同風(fēng)格的音樂中反復(fù)使用的。本文將介紹一些最常見的手法。
解答：
Tresillo 節(jié)奏，也叫 3+3+2 節(jié)奏，是一種被廣泛應(yīng)用的節(jié)奏型。它的起源并不清楚，不過它被大量用于非洲與拉丁音樂，在早期的爵士樂以及 R&B、搖滾、放克以及現(xiàn)代電子中都能見到它的身影。下圖展示了 3+3+2 節(jié)奏最簡單的形式：

「3+3+2」表示的是十六分音符的數(shù)量，每兩拍循環(huán)一次。這一節(jié)奏也可以用不同時(shí)長的音符演奏，比如可以用八分音符代替十六分音符，每四拍循環(huán)一次。
3+3+2 節(jié)奏作為一個(gè)單獨(dú)的節(jié)奏型或許并不是十分有用，但如果把它其他對(duì)稱的節(jié)奏重疊在一起的話就會(huì)得到十分有趣的結(jié)果。比如說，下圖展示了上文的節(jié)奏與基本的搖滾節(jié)奏重疊在一起的結(jié)果：

如果反拍以半速形式出現(xiàn)的話（出現(xiàn)在第三拍而不是第二和第四拍），這樣就構(gòu)成了許多 bass 音樂中常用的節(jié)奏。以此為基礎(chǔ)在八分音符的反拍加上額外的 hi-hat，就構(gòu)成了 Sepalcure 的 “No Think” 的基本節(jié)奏：

如你所見，只是把標(biāo)準(zhǔn)的 3+3+2 節(jié)奏與其他節(jié)奏疊在一起就創(chuàng)造出了豐富的可能性。除此之外，還有許多方法可以對(duì)這一節(jié)奏進(jìn)行微調(diào)，從而創(chuàng)造出更多可能。
忽略一些音符或者增添一些額外的音符。從節(jié)奏中去掉一些音符既可以保持節(jié)奏的切分與不對(duì)稱性又可以使聽覺效果不是那么突兀。相反地，你也可以增添更多的音符，使得節(jié)奏變得更加復(fù)雜。Lil Jon 的 “Turn Down for What” 里面鼓的主節(jié)奏型就是這一手法在實(shí)際作品中的體現(xiàn)。下圖展示了一個(gè)四小節(jié)的片段，其中底鼓的節(jié)奏由三種不同的 3+3+2 節(jié)奏型組成：

第一小節(jié)和第三小節(jié)的節(jié)奏完全相同，都是省略了基礎(chǔ)「3+3+2」節(jié)奏中間的那個(gè)「3」，第二和第四小節(jié)使用了完整的「3+3+2」節(jié)奏，但第四小節(jié)在最后的那個(gè)「2」前面加了一個(gè)十六分音符。「3+3+2」節(jié)奏十分穩(wěn)固，即便向其中添加了一個(gè)音符也不會(huì)使其變得認(rèn)不出來。
你也可以將節(jié)奏中的「3」延長�！�3+3+2」節(jié)奏中的「2」是為了將其與整體節(jié)奏同步起來。然而如果你將「3」的部分重復(fù)幾次然后再進(jìn)行同步也會(huì)得到十分有趣的效果。在 Disclosure 的 “Tenderly” 一曲中就可以聽到這樣的做法。下面展示了該曲中兩小節(jié)底鼓和拍掌的節(jié)奏型：

第一小節(jié)中有有六個(gè)底鼓，每兩個(gè)底鼓相隔三個(gè)十六分音符。六個(gè)底鼓之后停頓了一拍，然后在第二和第三拍用底鼓把節(jié)奏進(jìn)行了對(duì)其。這樣做在穩(wěn)定與不穩(wěn)定、緊張與放松之間形成了鮮明的對(duì)比。
通過本文相信你對(duì) 3+3+2 節(jié)奏已經(jīng)有了一定的了解，你應(yīng)該會(huì)注意到這一節(jié)奏型在各種各樣的音樂中都以不同的形式出現(xiàn)過。并且這一節(jié)奏型也不僅僅只能用于鼓。編寫貝斯、和弦或者旋律的時(shí)候都可以使用 3+3+2 節(jié)奏。

轉(zhuǎn)自MIDIFAN