在錄音棚里面為搖滾樂隊(duì)進(jìn)行同期錄音是一項(xiàng)難度系數(shù)比較高的工作，這項(xiàng)工作是非常的具有挑戰(zhàn)性的！但是，只要你的所有設(shè)置是“合情合理”的，你是一定會(huì)得到非常好的“結(jié)果”的！

    在前期錄音工作中，當(dāng)我們面對(duì)的是單獨(dú)的某一件樂器或者是人聲的時(shí)候（分期、分軌錄音），我們只要“邀請(qǐng)”來我們平時(shí)所熟悉的那些錄音技術(shù)就可以非常順利的完成錄音任務(wù)了。但是，當(dāng)我們面對(duì)的是一支搖滾樂隊(duì)，并且他們想要同期進(jìn)行錄音的時(shí)候，情況就會(huì)變得復(fù)雜的多了，此時(shí)僅僅依靠分期、分軌錄音工作中所使用的那些拾音技術(shù)是沒有辦法幫助我們度過“難關(guān)”的。我們?cè)谕�期錄音工作中可能�?huì)遇到的最“痛心疾首”的問題（如果麥克風(fēng)的位置設(shè)置不恰當(dāng)?shù)脑挘┚褪歉鬈壍乐�間的竄音問題！特別是對(duì)于那些本身音量就比較弱的樂器所使用的麥克風(fēng)來說，因?yàn)檫@些麥克風(fēng)是最容易受到“干擾”的，如果你對(duì)這些麥克風(fēng)的位置設(shè)置的不恰當(dāng)?shù)脑�，它們就�?huì)拾取到很多來自其他樂器（特別是那些本身音量比較大的樂器）的聲音；當(dāng)這些竄音“信息”的比例超過了一定的范圍之后，你的工作便沒有辦法正常的進(jìn)行下去了。在以吉他為中心的搖滾樂隊(duì)中，同期錄音的時(shí)候最容易受到“干擾”的麥克風(fēng)是：人聲所使用的麥克風(fēng)和鼓所使用的OverHead麥克風(fēng)對(duì)；與此同時(shí)，原聲吉他所使用的麥克風(fēng)和打擊樂器（Congas和Bongos,等等）們所使用的麥克風(fēng)也是不太容易進(jìn)行設(shè)置的。

    在同期錄音工作中，如果你將所有麥克風(fēng)的位置都設(shè)置的非常小心、謹(jǐn)慎的話（所有的麥克風(fēng)和所有的樂器之間的“相對(duì)”位置關(guān)系），竄音“信息”是可以被減小的。但是，如果我們是在一個(gè)空間非常小的錄音棚里面進(jìn)行同期錄音工作的話，即使我們找來了“聲學(xué)屏風(fēng)”幫忙，也是沒有辦法徹底的消除竄音“信息”的（雖然這些竄音“信息”是不可能完全的被消除的，但是只要它們不會(huì)對(duì)我們的正常工作造成什么不良的影響，我們是可以將它們“忽略不計(jì)”的）。除此之外，在同期錄音工作中我們還會(huì)遇到其他的一些問題，比如：軍鼓中的某些頻率會(huì)和電貝司中的某些頻率發(fā)生共振，共振會(huì)帶來一些我們不需要的嗡嗡聲；在這種情況下，即使是你使用門限（Gate）處理器“屏蔽”掉了軍鼓的那支近距離的麥克風(fēng)所拾取到的由于共振所產(chǎn)生的嗡嗡聲，OverHead麥克風(fēng)對(duì)中由于共振所產(chǎn)生嗡嗡聲也還是會(huì)存在的。很幸運(yùn)的是，對(duì)于一整套鼓來說，存在一些共振和竄音的“信息”（在一定范圍之內(nèi)的）是可以被接受的（在一整套鼓的錄音工作中，這種“現(xiàn)象”是沒有辦法避免的），因?yàn)檫@些“信息”的存在會(huì)讓聲音整體上聽起來更加的真實(shí)、自然；但是，在上世紀(jì)的80年代比較流行的做法是：將鼓的聲音錄制的盡量的“干凈”！因?yàn)�，在那個(gè)年代人們對(duì)鼓的“審美標(biāo)準(zhǔn)”是越“干凈”、越“簡(jiǎn)捷”越好。

    將竄音“信息”切除

    讓我們來設(shè)想一下，當(dāng)我們?cè)谝粋�(gè)尺寸非常大的房間里面對(duì)整個(gè)樂隊(duì)進(jìn)行同期錄音的時(shí)候，我們要怎么樣來設(shè)置所有的麥克風(fēng)呢？怎么樣才能盡量的避免過多的竄音“信息”出現(xiàn)在麥克風(fēng)里面呢？很明顯，電吉他的放大器們都是屬于“危險(xiǎn)人物”的，很多演奏搖滾樂的電吉他手在錄音的時(shí)候都喜歡使用功率非常強(qiáng)勁（而且尺寸也比較大）的電吉他放大器、并且將輸出增益開得非常的大（因?yàn)�，只有�?dāng)電吉他放大器的輸出增益到達(dá)一定的“級(jí)別”之后，聲音才會(huì)真正的漂亮起來�。┢鋵�(shí)，對(duì)于錄音工作來說，在某些“場(chǎng)合”下尺寸比較小的電吉他放大器是不一定會(huì)輸給尺寸比較大（現(xiàn)場(chǎng)演出中所使用的那些）的電吉他放大器的！因?yàn)�，小型的電吉他放大器如�?ldquo;憤怒”起來的話，會(huì)為你帶來“尺寸”更加“夸張”的電吉他聲音（比大型的電吉他放大器所“輻射”出來的聲音的“尺寸”要大）。最近，我在錄制電吉他的時(shí)候經(jīng)常使用Vox公司生產(chǎn)的Vox AD30VTs小型電吉他放大器；我發(fā)現(xiàn)，無論我將它的輸出電平調(diào)整到什么位置，它都會(huì)為我“制作”出非常好的聲音；除此之外，我還發(fā)現(xiàn)Fender公司生產(chǎn)的Fender Blues Junior(它也是一款聲音非常經(jīng)典的電子管的小型電吉他放大器) 電吉他放大器也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。如果當(dāng)年那些人們心目中的搖滾樂英雄（比如Led Zeppelin）在錄制電吉他的時(shí)候使用的是一個(gè)6瓦特的小型電吉他放大器的話，現(xiàn)在的搖滾樂手們可能就會(huì)將目光轉(zhuǎn)移到小型的電吉他放大器身上了（或許這真的是一個(gè)歷史遺留下來的“風(fēng)俗”。但是不管怎樣，小型的電吉他放大器還是具有它獨(dú)特的魅力的）！在選擇小型的電吉他放大器的時(shí)候一定要注意一個(gè)問題，那就是它的輸出功率；我們要盡量選擇那些功率非常強(qiáng)勁的電吉他放大器來使用（特別是對(duì)于那些電子管的電吉他放大器來說，這個(gè)“前提條件”更是顯得尤其的重要）。除此之外，電吉他放大器和電吉他音箱之間的“溝通”情況對(duì)聲音的影響也是非常的大的，連接電吉他放大器和電吉他音箱的時(shí)候一定要考慮到阻抗的“匹配”問題，因?yàn)檫@會(huì)有助于你得到更加精彩的聲音：通常情況下，將電吉他放大器的輸出功率調(diào)整的大一些；同時(shí)將到達(dá)電吉他音箱的信號(hào)的“能量”適當(dāng)?shù)乃�減一些（有一些電吉他音箱是具備這個(gè)功能的，用戶們可以通過一個(gè)專門的開關(guān)對(duì)輸入端的“能量”進(jìn)行削弱處理。比如：THD公司生產(chǎn)的Hot Plate）是一個(gè)比較好的方法；如果電吉他放大器和電吉他音箱的連接方法恰當(dāng)?shù)脑�，即使你是在一個(gè)空間比較小的房間內(nèi)使用一個(gè)5瓦特的小型電吉他放大器，也是能夠錄制出非常好的聲音的。

在大多數(shù)的“場(chǎng)合”下，我們錄制電吉他音箱的時(shí)候只使用一支麥克風(fēng)放在音箱的前方就基本上可以滿足電吉他的“要求”了！所以，除非我們的錄音地點(diǎn)是在一個(gè)尺寸非常大的房間里面（我們可以使用另外一支麥克風(fēng)遠(yuǎn)距離的拾取“空間信息”，這對(duì)于電吉他聲音的“塑造”是非常有好處的。但是，這種方法在空間比較小的地方是起不到任何的作用的），否則的話4乘以12（4個(gè)12英寸的“單元”）的電吉他音箱是根本派不上什么用場(chǎng)的！對(duì)于某些特殊的錄音棚或者是“家庭錄音棚”來說，錄制電吉他音箱最明智的方法就是：首先，挑選一個(gè)聲音非常好的電吉他音箱（通常情況下，那些只配備有一個(gè)“單元”的電吉他音箱會(huì)成為你的最佳選擇；并且，它們的聲音品質(zhì)也是非常的優(yōu)秀的），然后，用麥克風(fēng)近距離的拾取音箱“輻射”出來的聲音（這樣還可以幫助你盡量的減小一些不必要的竄音“信息”）。關(guān)于那些錄制電吉他音箱的時(shí)候麥克風(fēng)的選擇以及麥克風(fēng)的位置設(shè)置上面的“小竅門”可能是大家再熟悉不過的了；其中，麥克風(fēng)位置設(shè)置的最基本、應(yīng)用最廣泛的方法是：將麥克風(fēng)擺放在偏離音箱正中心一些的位置上面，這樣你的麥克風(fēng)才會(huì)拾取得到更精彩的聲音；當(dāng)然，關(guān)于麥克風(fēng)位置的設(shè)置方法還有很多種其他的選擇，你也可以嘗試一下，然后在從所有的這些拾音方案中挑選出一種你自己最喜歡的。下面，我們接著來研究一下麥克風(fēng)的選擇問題：在錄制電吉他音箱的聲音的時(shí)候，我們通常都會(huì)選擇那些高品質(zhì)的動(dòng)圈麥克風(fēng)（采用近距離拾音的方式），比如：Shuer公司生產(chǎn)的SM 57；但是，有的錄音師也會(huì)選擇其他類型的麥克風(fēng)來使用，比如SE公司生產(chǎn)的鋁帶式麥克風(fēng)、或者是Audio Technica公司生產(chǎn)的AT 4050電容麥克風(fēng)；在挑選麥克風(fēng)的時(shí)候是沒有什么固定的規(guī)則的，每一種麥克風(fēng)的聲音都是擁有著它自己獨(dú)特的“性格”的（有的時(shí)候，將它們“組合”起來一起進(jìn)行工作也是一種非常好的拾音方法）；所以，你可以在工作中嘗試各種不同類型的麥克風(fēng)，然后從中挑選出最“合適”的，“因材施教”才是選擇麥克風(fēng)的最好方法！最后，我們?cè)阡浿齐娂�他音箱的時(shí)候還需要注意到一個(gè)問題，那就是要盡量的在前期錄音工作中使用麥克風(fēng)來拾取到我們所需要的（在頻率“結(jié)構(gòu)”方面）聲音，因?yàn)檫@種前期錄制出來的聲音要比在后期使用均衡器“修整”出來的聲音更加的精彩、更加的另人“信服”！

    其實(shí)，能夠非常有效的減小來自電吉他放大器的竄音“信息”（出現(xiàn)在樂隊(duì)其他“成員”所使用的麥克風(fēng)里面的竄音“信息”）的方法有很多種，其中的一種方法是：將拾取電吉他音箱的麥克風(fēng)和拾取鼓、以及其他的音量比較弱的“成員”的麥克風(fēng)“分開”放置，讓它們之間的距離盡量遠(yuǎn)一些；然后，利用麥克風(fēng)的工作指向性、以及電吉他音箱（我們最好選擇那些后面是封閉式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱，因?yàn)檫@樣的話“指揮”起來會(huì)更加的方便）的工作指向性將竄音“信息”盡量的減小；與此同時(shí)，我們還可以“邀請(qǐng)”一些聲學(xué)材料（吸聲的聲學(xué)材料）來幫忙，具體的做法是：把這些能夠吸聲的聲學(xué)材料放置在電吉他音箱正前方兩英尺左右（通常情況下，將它們之間的位置控制在六英寸之內(nèi)，效果會(huì)比較理想）的位置上，這樣一來，除了拾取電吉他音箱的那支麥克風(fēng)所需要的聲音之外，其他的聲音基本上都會(huì)被這些聲學(xué)材料“處理”掉（當(dāng)然，聲學(xué)材料是不可能將所有的“多余信息”都完全的吸收掉的，我們之所以使用它的目的是要將那些“多余信息”的電平控制在不影響我們正常工作的范圍之內(nèi)），這種方法是非常的簡(jiǎn)單而且有效的！我們?cè)��?jīng)嘗試過很多種不同的能夠吸聲的“民用”聲學(xué)材料，比如：床墊、沙發(fā)墊、毛制的毯子、絨毛制成的棉被，等等；雖然，它們是沒有辦法將所有的竄音“信息”都排除掉的，但是它們的效果還是非常的明顯的！當(dāng)我們遇到那些后面是開放式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱的時(shí)候，我們一定要讓音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)盡量的“遠(yuǎn)離”電吉他音箱的正前方和正后方，因?yàn)槟切┖竺媸情_放式結(jié)構(gòu)的電吉他音箱在正前方和正后方都是會(huì)“輻射”出聲音來的；此時(shí)，將那些音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)擺放在電吉他音箱的左邊或者是右邊是一個(gè)非常好的辦法！最后，為了更進(jìn)一步的減小竄音“信息”，我們還可以在房間內(nèi)其他的一些麥克風(fēng)比較“敏感”的區(qū)域使用能夠吸聲的聲學(xué)材料（比如，某些麥克風(fēng)的背面；電吉他放大器所使用的麥克風(fēng)和音量比較弱的“成員”所使用的麥克風(fēng)之間）。

    如果你想到了其他的可以更好的解決錄制電吉他音箱時(shí)的竄音問題的方法的話，你不妨大膽的嘗試一下，或許你的方法會(huì)失敗；又或許你的方法將會(huì)成為錄制電吉他音箱的新“工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”。如果你是在一個(gè)尺寸比較大的同期錄音棚里面錄制電吉他音箱的聲音的話，你還可以嘗試一下將電吉他音箱放置在某一個(gè)“障礙物”（比如：沙發(fā)）的后面，這樣便可以讓它擁有自己“獨(dú)立”的空間了。除此之外，有的錄音師還喜歡在將4乘以12（4個(gè)12英寸的“單元”）的電吉他音箱倒下來放置，然后在音箱以及麥克風(fēng)架的周圍“布置”一些能夠吸聲的“民用”聲學(xué)材料（比如：床墊、沙發(fā)墊、毛制的毯子、絨毛制成的棉被，等等）。

    除此之外，錄音棚里面還有一種比較常用的“對(duì)付”電吉他音箱的方法（通常情況下，錄音師們都會(huì)選擇這種方法），這種方法就是把電吉他手和電吉他音箱“隔離”起來：此時(shí)，電吉他手還是和樂隊(duì)中的其他成員在同一個(gè)房間里面一起進(jìn)行演奏的，他們通過耳機(jī)來監(jiān)聽自己所演奏的“信息”；但是，電吉他音箱是被放置在另外的一個(gè)獨(dú)立的房間里面的。其實(shí)，這才是最有效的避免電吉他音箱竄音的方法！很多非常經(jīng)典的唱片中的電吉他部分都是采用這種方法錄制出來的（有一些錄音師還會(huì)選擇將電吉他音箱放置在錄音棚的洗手間中）。
 
    電吉他音箱對(duì)于整個(gè)樂隊(duì)的同期錄音工作來說是一個(gè)非常“危險(xiǎn)”的“人物”（當(dāng)電吉他音箱沒有被放置在另外的一個(gè)獨(dú)立的房間里面的時(shí)候）！但是，在樂隊(duì)的同期錄音工作中，電吉他音箱自己卻是非常的“安全”的！因?yàn)樵诮^大多數(shù)的情況下，拾取電吉他音箱的聲音的那支麥克風(fēng)距離電吉他音箱是非常非常的近的；所以，樂隊(duì)中其他電聲“成員”所使用的音箱或者是鼓對(duì)它的“干擾”是非常的小的；也就是說，這些細(xì)微的“干擾”對(duì)于拾取電吉他音箱的那支麥克風(fēng)來說是構(gòu)不成什么“威脅”（“出現(xiàn)”在這支麥克風(fēng)中的“干擾聲”的電平是非常的低的，我們是可以將它們“忽略不計(jì)”的，因?yàn)樗鼈儾粫?huì)對(duì)我們的正常工作造成什么不良的影響）！盡管如此，當(dāng)我們?cè)谕�一個(gè)房間里面使用很多支麥克風(fēng)對(duì)不同的聲源進(jìn)行拾音工作的時(shí)候，還是應(yīng)該盡量的遵守“5：1原則”的。所謂的“5：1原則”就是：當(dāng)多支麥克風(fēng)一起進(jìn)行工作的時(shí)候，麥克風(fēng)與麥克風(fēng)（任意的兩支麥克風(fēng)）之間的距離應(yīng)該大于或者是等于麥克風(fēng)與聲源之間的距離的5倍。這個(gè)“5：1原則”對(duì)于我們的拾音工作來說是非常的有幫助的，它既可以非常有效的避免麥克風(fēng)與麥克風(fēng)之間的相位干擾；也可以幫助我們減小一些不必要的竄音“信息”；另外，當(dāng)我們使用多支麥克風(fēng)共同拾取一個(gè)聲源的聲音的時(shí)候，這個(gè)“5：1原則”就更是顯得尤其的重要了！

    當(dāng)樂隊(duì)中所有的成員在同一個(gè)房間里面進(jìn)行演奏的時(shí)候，我們應(yīng)該怎么樣來安排所有人的位置呢？有經(jīng)驗(yàn)的錄音師通常都會(huì)把他們按照“馬蹄型”來排列（最實(shí)用、最有效的排列方法）：主唱是站在中間的，面對(duì)著鼓的方向；所有電聲樂器的音箱“輻射”聲音的那一面是背對(duì)著鼓放置的（如果有屏風(fēng)“幫忙”的話，效果會(huì)更加理想）。除此之外，使用一些能夠吸聲的聲學(xué)材料將所有的“成員”進(jìn)一步的“獨(dú)立”起來也是非常的必要的；并且，這些吸聲材料還可以幫助我們將房間里面固有的一些聲音染色“信息”排除掉。如果我們想要得到高品質(zhì)的聲音的話，對(duì)吸聲材料的使用是絕對(duì)不能夠吝嗇的。（來源：互聯(lián)網(wǎng)）