錄制電貝司的聲音是一項比較簡單的工作；在通常情況下，我們只需要使用麥克風(fēng)或者是DI盒就可以順利的完成“任務(wù)”了！但是，電貝司的聲音可不是那么的“單純”的，如果“設(shè)置”不當(dāng)?shù)脑捤�是會對房間的聲學(xué)環(huán)境造成一些不良的影響的；因為，它所發(fā)出來的聲音頻率都是非常非常的低的；眾所周知，聲音中的低頻成分是不像中頻成分和高頻成分那樣的好“對付”的。除此之外，電貝司中的某些低頻成分還會與軍鼓中的某些頻率發(fā)生共振（對于錄音工作來說，這是一個比較嚴重的問題）。讓電貝司手在演奏的時候?qū)⒀葑嗟囊袅窟m當(dāng)?shù)臏p少一些，是解決電貝司“頻率干擾”問題的一個好辦法。通常情況下，我們在為整個樂隊進行同期錄音的時候，所有的樂手都是通過耳機來監(jiān)聽的（我們可以把樂手們在演奏時所需要聽到的“平衡狀態(tài)”通過耳機送給他們）；所以，電貝司手在演奏的時候?qū)⒀葑嗟囊袅靠刂频男∫恍┦遣粫�影響到它的演奏質(zhì)量的。在錄制電貝司的時候，還有另外一種非常實用的“策略”，那就是兩軌信號“配合”使用！這種“策略”的具體做法是：當(dāng)我們錄制電貝司的時候，除了使用麥克風(fēng)拾取的來自電貝司音箱的那軌信號之外；我們還需要同時再錄制一軌來自 DI盒（絕大多數(shù)的DI盒都是可以將電貝司的輸入信號“分離”的，所以這種方法是非常容易實現(xiàn)的）的“純凈”的電貝司的信號；此時，麥克風(fēng)拾取的來自音箱的信號為“主”，DI盒的信號為“輔”。這樣一來，我們便可以通過對來自電貝司音箱的那軌信號進行均衡處理（將一些低頻成分切除掉）的方式，來減小同期錄音時電貝司聲音對鼓的“干擾”了！如果你在混音的時候覺得電貝司的低頻成分不夠充足的話，可以使用來自 DI盒的那軌“純凈”的電貝司信號（沒有經(jīng)過任何均衡處理的）對其進行“補救”；其實，電貝司在整個音樂中表現(xiàn)“個性”的頻率成分基本上都是集中在它的中頻段的！所以，在大多數(shù)的情況下，我們使用DI盒信號中的低頻部分（經(jīng)過低通濾波器“過濾”之后的）對電貝司的聲音（來自麥克風(fēng)的信號）進行“補救”是一種非常切實可行的方法，這種方法是絕對不會“傷害”到電貝司的“個性”表現(xiàn)的！

         當(dāng)然，如果我們在錄制電貝司的時候使用的是那些專門的電貝司放大器或者是音箱模擬器（比如Line 6的Bass Pod）的話，我們就不用再擔(dān)心竄音的問題了！與此同時，這些電貝司專用的放大器/模擬器還可以為你“貢獻”出很多非常經(jīng)典的音色（不同音樂風(fēng)格的）；但是，此時我們一定要確保電貝司手的監(jiān)聽耳機的“質(zhì)量”（良好的音色，和良好的“平衡狀態(tài)”），我們應(yīng)該盡量的讓他們覺得自己的電貝司是接在了真正的電貝司音箱上面，而不是接在了模擬出來的“音箱”上面！