話筒輔助設(shè)備——話筒放大器（話放）的使用技巧
無論把話筒插在調(diào)音臺上，聲卡上或是卡拉OK機(jī)上，這些設(shè)備都有一個(gè)（或多個(gè)）話放。所謂話放，即前置話筒放大器。話筒放大器是一種專門為放大話筒輸出信號而設(shè)計(jì)的放大設(shè)備。那么，還有一種是獨(dú)立工作的話放，獨(dú)立話放只負(fù)責(zé)把話筒信號放大并且進(jìn)行一些必要的處理，然后變成線路輸出信號再輸出出去。這種獨(dú)立工作的話放一般來說是比較全面并且專業(yè)的，那在選購前置話筒放大器時(shí)，除了鑒別音質(zhì)水平，還應(yīng)當(dāng)特別注意它的一些使用方法及使用過程中的技巧。
筆者在網(wǎng)上及技術(shù)刊物上搜羅并總結(jié)出一些音響師或調(diào)音師的建議，即在選購前置話筒放大器應(yīng)該了解的使用方法及技巧，貼上來供大家在購買前了解，購買后使用方便：
一、話放的基本使用方法
這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。筆者個(gè)人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在后期縮混時(shí)再作。
首先，先將話筒線與話放連接好，并通過正常的聲音測試調(diào)整話放輸入電平。以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，并調(diào)整輸入電平，使聲音峰值不超過設(shè)備的截?cái)嚯娖郊纯伞?/font>
第二步：調(diào)整壓限器，最至關(guān)重要的一個(gè)原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動態(tài)，使其具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和豐滿度，更加不能忽略的是－－壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說，一首歌或者一件樂器，如果你錄出來以后讓人感覺到聲音出現(xiàn)以后有一個(gè)被壓縮的過程，那么，就是你使用壓限器的失敗。
那么，怎么做到不被聽眾聽到壓縮的痕跡呢？仍然以人聲舉例：
當(dāng)歌手演唱的是一首慢歌，那么聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢、穩(wěn)定。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)降低啟動時(shí)間，增加恢復(fù)時(shí)間，降低閥值，并且增加壓縮比，筆者通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：啟動60ms左右，恢復(fù)150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。當(dāng)然，這個(gè)數(shù)字不是一定的，不同的人聲、不同的設(shè)備等等不同的條件，都會產(chǎn)生不同的壓限器調(diào)節(jié)，這要靠大家自己去實(shí)踐。
當(dāng)歌手演唱的是快歌的時(shí)候，需要的是聲音爆發(fā)力強(qiáng)，并且干凈，不拖泥帶水。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)延長啟動時(shí)間，減低恢復(fù)時(shí)間，提高閥值，并且使用更加大的壓縮比。筆者通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：啟動150ms左右，恢復(fù)50～20ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為8：1～10：1。
在前期錄制人聲的時(shí)候，沒什么可能把聲音的動態(tài)一次性都調(diào)整好，在后期縮混的時(shí)候肯定還要繼續(xù)調(diào)整。
至于嘶聲消除器，大部分的話放上比較簡單，只需要設(shè)定門限和消除量即可，嘶聲消除的重點(diǎn)是要使聲音不因?yàn)樘幚矶兊臏啙峋涂梢粤恕?/font>
至于錄其他的樂器，在調(diào)整壓限器的時(shí)候把握一個(gè)重點(diǎn)就是：所有的聲音經(jīng)過壓限器的處理之后都盡量不要帶有壓縮過的痕跡，都要流暢才好。
PS：在市面上林林總總的話筒放大器及壓縮器產(chǎn)品中，AC-AUDIO于去年推出的G31、G51和G51pro話筒放大器/壓縮器無疑快速脫穎而出。經(jīng)過對其中G31話放的測試，其底噪非常之低，在不使用壓縮時(shí)，底噪幾乎為零。大家都知道，一般的話放或壓縮器在使用壓縮功能時(shí)，都會產(chǎn)生一點(diǎn)點(diǎn)底噪，那是因?yàn)槟銓敵龅穆曇糇隽朔糯蠡驂嚎s的處理，必然會相應(yīng)的將錄制時(shí)收入的噪音或電流等產(chǎn)生的底噪一并放大。但是，AC-AUDIO G31話放在使用過程中，即使使用壓縮功能，底噪依然非常之�。ú婚_壓縮時(shí)幾乎沒有），這就不得不讓人佩服當(dāng)初廠商強(qiáng)大的設(shè)計(jì)功底了。
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二、話放在使用中的一些技巧
1、大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區(qū)面積大概在100平米以上，并且擁有良好的聲學(xué)反射條件。在這種錄音棚里錄音，是要根據(jù)需要來收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時(shí)候，就要盡量降低其壓縮比，也就是說，如果壓限器的壓縮比太大的話，當(dāng)聲音的音量達(dá)到閥值時(shí)，壓縮器就會把超出的電平很大程度的降低，那么隨之而來的早期反射聲也會同樣的被降低，那么，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴(kuò)展器同時(shí)使用。就能防止某些聲音電平過于小的問題。另外，因?yàn)榻档偷膲嚎s比，那么，過大的音量電平可能會使聲音失真。這樣就要適當(dāng)?shù)慕档烷y值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動作，并且保持柔緩的壓縮過程，但是，要記住的一點(diǎn)是，不要過分的減少壓縮器的啟動時(shí)間，因?yàn)樵谟布䦃嚎s器或者某些仿硬件的軟件壓縮器上，減少啟動時(shí)間會導(dǎo)致噪聲的增加或者聲音的失真。
2、小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室里，不用考慮反射聲的錄制，所有的聲音的空間感，都要靠后期的處理來得到，也就是說，大家可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點(diǎn)，就是盡量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。
壓縮器的處理還會有痕跡嗎？怎樣避免呢？回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來講，通常是不會給聲音的處理帶來痕跡的，但是，由于人的聽覺神經(jīng)的特性，導(dǎo)致人耳在很多情況下能分辨出來壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對高頻聲音的敏感度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對低頻聲音的敏感度。那么，當(dāng)壓縮器工作的時(shí)候，雖然對聲音的高低頻進(jìn)行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽起來就會感覺壓縮器對高頻的衰減比對低頻的衰減要大，那么，就會導(dǎo)致我們感覺，聲音經(jīng)過壓縮器的處理以后變得有些“悶”或者“癟”了。
這是一種情況，還有一種情況就是：當(dāng)一個(gè)聲音的電平超過壓縮器設(shè)定的閥值以后，壓縮器會在啟動時(shí)間到達(dá)的時(shí)候準(zhǔn)確的開始動作。但是，從聲音電平達(dá)到閥值到壓縮器識別出這個(gè)電平達(dá)到閥值是需要一個(gè)瞬間的，這個(gè)時(shí)間雖然非常短，但卻是絕對不可以忽略不計(jì)的，尤其是數(shù)字壓縮器，這個(gè)問題就更明顯。那么，在我們的耳朵里聽到的就是聲音在“出來”以后又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺。
那么，如何解決這個(gè)問題呢？當(dāng)然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍(lán)條”之類，但是，如果沒有那么多錢買那么好的話放怎么辦呢？那只好從現(xiàn)有的設(shè)備來想辦法解決了。接下來就談?wù)勗谑褂弥械囊恍┙?jīng)驗(yàn)，首先是盡量避免使用過大的壓縮比，這樣聲音在達(dá)到閥值以后，就不會被很大程度的壓縮，而導(dǎo)致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那么最好適當(dāng)?shù)慕档烷y值，使壓縮器從比較低的電平開始動作，然后盡量使用軟拐點(diǎn)。使聲音的壓縮過程盡量“溫柔”一些，其實(shí)說了半天，上面這句話才是關(guān)鍵，我們要使壓縮器動作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長啟動時(shí)間，降低壓縮比，使用軟拐點(diǎn)等等，結(jié)合使用各種手段，并且要經(jīng)過不斷的實(shí)踐，才能找到最適合自己設(shè)備的處理方法。以上說的這些方法在后期縮混的時(shí)候，作壓限器處理的時(shí)候也同樣適用。（來源：屈愛玲 慧聰音響燈光網(wǎng)）
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