作者：Sam Inglis
編譯：總有一天
出處：《Sound On Sound》2011年5月

第83屆奧斯卡最佳影片《國(guó)王的演講》講述了英國(guó)喬治六世國(guó)王在公眾面前講話結(jié)巴的痛苦經(jīng)歷以及他經(jīng)過不懈努力最終戰(zhàn)勝自身缺陷的感人故事。這是一斷真實(shí)的歷史，喬治六世國(guó)王甚至擁有一支專門為他定做的麥克風(fēng)。

圖1：Peter Cobbin同EMI在上世紀(jì)三十年代為英國(guó)喬治六世國(guó)王定制的麥克風(fēng)在一起

鼎鼎大名的Abbey Road金牌錄音師Peter Cobbin（如圖1），我們今天故事的主角開門見山的表達(dá)了自己的態(tài)度：“很多古典音樂以及交響樂團(tuán)的音樂人們總覺得制作流行音樂是件讓人瞧不起的事情，但我想說這中間真的有很多精妙技術(shù)以及技巧可以使用在任何風(fēng)格音樂的錄制過程中。”對(duì)于Peter Cobbin來(lái)說掌舵如此知名的錄音工作室，在流行音樂以及嚴(yán)肅音樂之間游刃有余，似乎只有Peter這樣的全才才能應(yīng)付。
Peter Cobbin是澳大利亞人，在來(lái)到英國(guó)闖蕩之前他在EMI公司做錄音師以及制作人工作。他這樣講述自己的過去：“我剛來(lái)到Abbey Road找工作的時(shí)候，他們說他們希望招聘的人不但可以錄制搖滾樂，同時(shí)還能完成交響樂的項(xiàng)目，他們問我是不是對(duì)這種工作感興趣。我的答案當(dāng)時(shí)是肯定的。我當(dāng)時(shí)想不管怎么說先干一年兩年再說，但是一轉(zhuǎn)眼十六年過去了，我現(xiàn)在對(duì)這里還是有著無(wú)限的創(chuàng)作激情，我把這里當(dāng)成我自己的家。”
在Peter任職于Abbey Road錄音室的這十六年里，流行音樂制作的成本被不斷地壓縮，電影音樂的制作對(duì)Abbey Road的經(jīng)營(yíng)和生存來(lái)說顯得越來(lái)越重要。Peter Cobbin在音樂制作方面的良好口碑讓他很自然的贏得了這些工作機(jī)會(huì)。但即使是和完整的交響樂團(tuán)一起工作，Peter依然可以把他在制作流行音樂以及搖滾音樂中的技巧融進(jìn)去。始終清楚自己在錄音過程中所處的位置，想盡一切辦法把音樂的情感通過最好的連接方式傳遞給觀眾。
Peter Cobbin和Abbey Road錄音室團(tuán)隊(duì)成功完成的電影配樂項(xiàng)目不計(jì)其數(shù)，包括像Peter Jackson指導(dǎo)的《指環(huán)王》三部曲以及《哈利波特》系列電影這樣的大片。但是為了生存Peter Cobbin和Abbey Road也不得不接受一些不那么出名的電影配樂項(xiàng)目。因?yàn)閮H僅靠大片他們很難生存。在眾多的小成本電影中，《國(guó)王的演講》就是其中之一。片子的導(dǎo)演Tom Hooper找到了Alexandre Desplat為電影作曲，而Alexandre很快意識(shí)到了自己的這份工作似乎有些特別。
Peter Cobbin說到：“當(dāng)時(shí)我們正在制作下一步哈利波特的電影配樂，非常非常忙。Alexandre找到了我并且對(duì)我說他正在為一部小成本的電影作曲，他已經(jīng)看過了這部電影并且相信這將是一部非常特別非常有潛力的電影。他說他會(huì)把電影發(fā)給我看看，然后再和我溝通想法。”
“隨后他把電影發(fā)給了我，在當(dāng)時(shí)那個(gè)階段電影本身已經(jīng)拍攝完畢很久了。通常都是一個(gè)沒有最終確定的版本，電影里的對(duì)話還比較靈活，所有的鏡頭也都沒有任何音樂的陪襯。這感覺就像是一個(gè)樂隊(duì)已經(jīng)有了一張很好的小樣，你已經(jīng)可以從其中看到它將來(lái)被錄制成專輯后所必將取得的成功。我想我還沒有在一開始就對(duì)一部電影具有如此強(qiáng)烈的創(chuàng)作熱情，我很快就打電話給Alexandre并且告訴他這個(gè)活兒我接了。”Peter接著說：“我曾經(jīng)做過的電影配樂不計(jì)其數(shù)，有很多都是在商業(yè)上非常成功的電影。但是我一直也非常熱愛小成本制作的電影，這部《國(guó)王的演講》在當(dāng)時(shí)就是這樣一個(gè)情況。在電影配樂方面他們的預(yù)算非常少，我們幾乎很難做一些昂貴的嘗試。盡管我們有很多很好的想法，沒有資金的支持都很難實(shí)現(xiàn)。我們面臨的問題就是在一個(gè)很短的時(shí)間內(nèi)用很少的錢作出他們想要的音樂來(lái)。”由于緊縮的成本，Desplat決定不邀請(qǐng)完整的交響樂團(tuán)，而是采用了一個(gè)由四十名演奏家組成的小組。在鋼琴，豎琴以及管樂的基礎(chǔ)配置上補(bǔ)充了一組弦樂器。這種精明的做法不但沒有在預(yù)算方面超支，同時(shí)獲得了電影所需要的音樂效果。Peter Cobbin也在Abbey Road Studio One工作室繁忙的棚時(shí)安排中（如圖2），見縫插針的為這組錄音擠出了時(shí)間，這對(duì)于作曲Desplat和導(dǎo)演Hooper來(lái)說多少也算個(gè)驚喜，要知道這可是鼎鼎大名的Abbey Road錄音室。

圖2：Abbey Road的Studio One一號(hào)錄音室是專門為完整交響樂團(tuán)錄音而建造的，這張照片拍攝于錄制《國(guó)王的演講》所請(qǐng)到的小型樂隊(duì)錄音期間，在圖片左下角的指揮臺(tái)位置，大家可以看到由三支Neumann M50麥克風(fēng)組成的Decca Tree麥克風(fēng)擺放，這種形式被廣泛應(yīng)用在錄制交響樂團(tuán)的演奏中
Peter Cobbin事業(yè)生涯中非常重要的閃光點(diǎn)就是不斷地為EMI唱片公司在錄制和制作方面加入很多技術(shù)上的創(chuàng)新。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，他主張并且使用了很多Abbey Road經(jīng)典的錄音硬件以及軟件，比如RS124壓縮器，TG系列限制器和均衡器等。他還從器材商店淘了很多非常老但是又很經(jīng)典的設(shè)備，把它們重新帶回了Abbey Road進(jìn)行錄音。他說：“我們這樣做的目的是希望在這里錄音的年輕工程師和制作人們能夠知道我們公司擁有的光榮歷史，并且能從我們正在工作的項(xiàng)目中獲得自信。”大概十二年前，Peter Cobbin就去EMI公司的檔案室閱讀了TG系列調(diào)音臺(tái)的資料，現(xiàn)在我們可以在三號(hào)錄音室的控制室中找到當(dāng)時(shí)記載使用的型號(hào)產(chǎn)品。“我對(duì)資料員說，我真的不知道我們公司曾經(jīng)為喬治五世國(guó)王制作過麥克風(fēng)（如圖3）。那個(gè)資料管理員則說我們并不知道太多這個(gè)事情的細(xì)節(jié)，但是，是的，EMI公司確實(shí)這樣做過。當(dāng)時(shí)在我的腦子里浮現(xiàn)出了一個(gè)感嘆，這是一個(gè)擁有著多么優(yōu)秀歷史的公司��！隨后一切如常，直到我看到了這個(gè)電影。電影里主要描寫的是喬治五世的兒子喬治六世國(guó)王。于是我找到了公司的負(fù)責(zé)人，詢問我們是否可以找到當(dāng)年為喬治五世國(guó)王制作的麥克風(fēng)。我得到的回答不僅僅是‘有’這么簡(jiǎn)單，事實(shí)上我們一共有五個(gè)，其中就包括喬治六世國(guó)王曾經(jīng)使用的一支。當(dāng)時(shí)我覺得如果我們可以把這些曾經(jīng)由英國(guó)皇室使用過的麥克風(fēng)擺放在錄制現(xiàn)場(chǎng)，這將是一個(gè)非常好的視覺啟示，我相信大家都能從中獲得靈感。當(dāng)Tom Hooper看到麥克風(fēng)實(shí)物的時(shí)候他表示這簡(jiǎn)直是太不可思議了（如圖4），他很快就打電話叫來(lái)了很多人參觀，其中還包括他的父母。在音樂錄制以及創(chuàng)作的過程中，有很多電影的演員以及工作人員來(lái)到了這里，其中包括喬治六世國(guó)王的扮演者Colin Firth，大家看到這些老舊的珍貴麥克風(fēng)時(shí)，都表示出了很大的興趣和激動(dòng)之情。”

圖3：《國(guó)王的演講》電影作曲Alexandre Despalt同三款特殊的麥克風(fēng)在一起。中間由白色大理石制成的話筒屬于喬治五世國(guó)王，兩邊的麥克風(fēng)分別屬于喬治六世以及伊麗莎白王后

圖4：影片導(dǎo)演Tom Hooper在見到曾經(jīng)被國(guó)王親自使用的麥克風(fēng)時(shí)的敬意之情溢于言表
Tom Hooper并不完全知道的是這些曾經(jīng)由皇室成員使用過的麥克風(fēng)并不僅僅是提供視覺上的靈感那么簡(jiǎn)單，事實(shí)上它們都被使用了，而且在《國(guó)王的演講》這部電影原聲的錄制過程中被擺在了很重要的位置上。Peter說：“EMI存檔負(fù)責(zé)人非常信任我們并把這些麥克風(fēng)拿給了我們?cè)贏bbey Road使用，時(shí)限是一個(gè)星期。我們專門負(fù)責(zé)麥克風(fēng)的技師Lester Smith仔細(xì)的研究了這幾個(gè)麥克風(fēng)（如圖5），最終他確定下三個(gè)讓我們使用。”這三個(gè)麥克風(fēng)曾經(jīng)被喬治五世國(guó)王，喬治六世國(guó)王以及伊麗莎白王后所使用這些麥克風(fēng)的使用以及制造年代大概在上世紀(jì)二十年代，其中的一個(gè)是由喬治五世國(guó)王使用的，制作的技術(shù)很原始。它的原理是在一個(gè)八邊形的大理石上進(jìn)行雕刻并在其中裝滿石墨顆粒，當(dāng)給它施加一個(gè)直流電時(shí)，空氣氣壓的變化會(huì)給振動(dòng)膜不同的反應(yīng)，從而使石墨傳導(dǎo)出微小的電信號(hào)。另外兩個(gè)麥克風(fēng)大概是在十多年后制造的，采用了大家更熟悉的‘移動(dòng)線圈（動(dòng)圈）’原理，雖然它們所使用的振動(dòng)膜設(shè)計(jì)對(duì)Smith和Cobbin來(lái)說都非常陌生，但很明顯這三款麥克風(fēng)都是指向性的。
伴隨著Peter發(fā)現(xiàn)這些麥克風(fēng)可以被切實(shí)的使用，Cobbin也下定決心真正的采用它們。一共有三個(gè)麥克風(fēng)被提供使用，那么最顯而易見的使用方法就是把它們擺放成Decca Tree形式。Peter解釋說：“最老的那款由喬治五世國(guó)王使用的話筒實(shí)際上采用了喬治六世國(guó)王使用的話筒十年前的制造技術(shù)，頻率響應(yīng)范圍相應(yīng)也窄了許多，但是從另外一個(gè)角度來(lái)說它也有它特有的迷人之處。通過它所錄制的聲音聽上去就像是上個(gè)世紀(jì)二三十年代收音機(jī)里播放的聲音那樣，噪音的水平也相對(duì)比較高，但是正是這些特性才使得它的聲音與眾不同。我把這個(gè)話筒擺放在了中間位置，另外兩款由喬治六世國(guó)王和伊麗莎白王后使用的話筒制作原理相似，都采用了動(dòng)圈的原理，所以這是完美的一對(duì)，我把它們分別放在了老款話筒的左和右，以此組成了Decca Tree的擺放方式。這是我在制作電影音樂過程中經(jīng)常采用的方式，我會(huì)嘗試中間不同的聲音，配合左右的立體聲效果。我很快就聽了用這種配置錄制的聲音，我對(duì)它們的表現(xiàn)非常滿意。但是當(dāng)我們決定不做監(jiān)聽處理之后，我就知道在錄制結(jié)束后的四五天里，我們需要花大功夫在混音上。有些錄音你聽它們都很好，但是當(dāng)你把它們混在一起的時(shí)候可能聽起來(lái)就并不是那么優(yōu)秀。我們的混音非常重要，需要表達(dá)出那種空間感。”
Peter接著說：“當(dāng)我們完成一個(gè)錄音的工作時(shí)，我們要確保我們做得足夠出色，因?yàn)檫@些音樂在電影中起著非常重要的作用，它們的出現(xiàn)有著不可替代的功能性。讓導(dǎo)演Tom滿意，也是我們需要做到的一點(diǎn)。如何平衡導(dǎo)演需求以及音樂上的處理正是我要做的工作，事實(shí)上我也是一個(gè)中間人，Tom Hooper就在控制室里，而在錄音室中是Alexandre在指揮著樂隊(duì)。我要做好這之間的溝通和平衡。事實(shí)上除了上面說到的配置，我還采用了另外一種線陣列式的麥克風(fēng)錄制方式。也是基于Neumann M50麥克風(fēng)的Decca Tree方式同時(shí)配合大量的點(diǎn)式麥克風(fēng)擺放。我是Decca Tree錄制方式的擁護(hù)者，我認(rèn)為這是一種非常好的保持聲音特點(diǎn)并兼顧立體聲效果寬度的方法。”

圖5：麥克風(fēng)技師Lester Smith手持手工制作的麥克風(fēng)護(hù)罩，這是專門為喬治五世國(guó)王的皇室麥克風(fēng)定制的
只有當(dāng)錄音都順利完成進(jìn)入到混音階段時(shí)，Peter Cobbin才有機(jī)會(huì)評(píng)價(jià)他的錄音方式。他說：“我喜歡混音，我想要做的就是可以不斷的嘗試新東西。所以我通常的做法是用很多的麥克風(fēng)錄制很多的音軌，這樣在混音的階段我就可以有更多的素材可供使用。錄音階段對(duì)我來(lái)說則是另外一回事，當(dāng)我錄音時(shí)我會(huì)告訴自己用最正確的技術(shù)方法做最正確的事情就可以了，我需要做的就是捕獲記錄下這些聲音。但是作為一個(gè)制作人我要從音樂情感上進(jìn)行把握，明白到底什么樣的音樂是效果最好的，同樣作曲者也要有同樣的努力，這之間需要很好的溝通，而在這個(gè)過程中我并不把太大的精力放在聲音本身上。平衡是很重要的，要明白表演的用意。有時(shí)候我會(huì)在音樂家們演奏的過程中告訴Alexandre這段是不是需要再?gòu)?qiáng)一些或者那段是不是需要再弱一些，Alexandre就會(huì)想辦法再讓樂隊(duì)按照我們預(yù)計(jì)的音樂情感從新演奏。這感覺就像是我們?cè)谝魳费葑嗪弯浿频眠^程中就已經(jīng)進(jìn)行了混音的工作。這樣當(dāng)我在到混音室進(jìn)行混音的時(shí)候，在得知了導(dǎo)演對(duì)音樂的要求后，我就有了所有需要的因素。很多有混音經(jīng)驗(yàn)的人都應(yīng)該知道，很多時(shí)候你在一天內(nèi)所做的東西在第二天聽起來(lái)可能就會(huì)完全不一樣。所以對(duì)我來(lái)說混音最重要的就是要知道自己在做什么，而不是盲目的去調(diào)整調(diào)音臺(tái)上的旋鈕和推子。我有自信可以把聲音制作的很華麗，但是這到底是不是適合它所應(yīng)該表達(dá)的感情呢？所以當(dāng)我來(lái)到了混音室，仔細(xì)聆聽這幾個(gè)老麥克風(fēng)錄制的聲音后，我才知道它們是多么的與眾不同。”當(dāng)Peter調(diào)整這些推子和旋鈕時(shí)，這幾個(gè)古董話筒所表達(dá)的聲音完全超出了Peter自己的預(yù)期。“我把這三個(gè)‘皇家話筒’對(duì)應(yīng)到調(diào)音臺(tái)的幾組推子上，這樣我們就可以很容易的聽到它們的不同并進(jìn)行操作。到了后期Tom Hooper通過很多渠道給了我暗示，他希望更多的使用這些話筒進(jìn)行錄制。有些時(shí)候他要求我們干脆直接用這三個(gè)話筒錄制的東西，那感覺聽起來(lái)就像我們置身于上世紀(jì)三十年代之中。但是出于情景的考慮我們還是要對(duì)聲音進(jìn)行處理，有些時(shí)候我們需要配合一些現(xiàn)代的麥克風(fēng)來(lái)獲得我們想要的聲音。我們的工作沒有什么條條框框可循，所做的都是聽從內(nèi)心情感上的指引。因?yàn)槲乙呀?jīng)從業(yè)超過三十年了，很多時(shí)候技術(shù)已經(jīng)不再是問題，重要的是你內(nèi)心想要的是什么。有時(shí)候聲音聽上去會(huì)不那么華麗，但這或許就是最好的表達(dá)方式。這些老舊的麥克風(fēng)在Decca Tree的擺放方式下也可以很好的還原空間感。”
Peter接著說：“Alexandre在音樂創(chuàng)作上進(jìn)行了嘗試，他希望表達(dá)出喬治六世國(guó)王在表達(dá)方面的弱點(diǎn)。我們知道國(guó)王在很多方面都非常優(yōu)秀，他有很好的修養(yǎng)，有很大的權(quán)利， 有數(shù)不完的金錢，他只是在說話的時(shí)候結(jié)巴而已。這是很顯著的特點(diǎn)，我想Alexandre的音樂很好的表達(dá)了這些。我想聲音的維度也在一定程度上很好的詮釋了這種國(guó)王特定能力上的缺陷。”
更讓人不可思議的是這幾個(gè)用現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)衡量并不那么出色的麥克風(fēng)所錄制的音樂竟然被制作成了5.1環(huán)繞立體聲效果。“這很特別，因?yàn)槲覀儾粌H僅有立體聲，還有環(huán)繞立體聲。這感覺就像是兩個(gè)極端，我們都覺得如此老舊的麥克風(fēng)應(yīng)該被制作成單聲道的效果。但驚喜的是它們被很好的制作成了環(huán)繞立體聲。”
事實(shí)上，用這三個(gè)八九十歲的老麥克風(fēng)錄音在程序上并沒有那么復(fù)雜。“對(duì)最老的那個(gè)麥克風(fēng)，我并沒有使用噪音門，而僅僅用了一個(gè)濾波器。對(duì)聲波的兩側(cè)進(jìn)行了一些濾波，而另外兩個(gè)相對(duì)較新的麥克風(fēng)我沒有這么處理，因?yàn)樗鼈冧浿频穆曇粢�平滑得多。我不想讓不必要的噪音影響整體的效果，錄制的品質(zhì)很讓我滿意，我想大家不會(huì)有感覺我們是故意把聲音做舊。因?yàn)檫@都是很自然的過程，我不想讓它們聽上去像是紀(jì)錄片。我只是想真實(shí)的還原那個(gè)時(shí)期的聲音，這樣做也是最好的配合了電影本身。因?yàn)殡娪耙�表達(dá)的是在英國(guó)歷史上很重要的一些喬治六世國(guó)王講話的時(shí)刻，這些不是真正的紀(jì)錄片，而是經(jīng)過藝術(shù)處理的電影片段。我們做出來(lái)的東西要在環(huán)繞立體聲的條件下在全世界的電影院里進(jìn)行播放（如圖6）。”

圖6：電影中使用的道具確實(shí)是上世紀(jì)三十年代的型號(hào)，當(dāng)時(shí)BBC正使用這種麥克風(fēng)。電影制作人們并不知道實(shí)際上EMI公司為皇家專門制作了定制款的麥克風(fēng)
Peter Cobbin始終沒有忘記使用自己在流行音樂和搖滾樂中擅長(zhǎng)的技巧，最終他很好的把這些應(yīng)用到了電影原聲之中。沒有什么是不可以的，他用到了混響效果，延時(shí)效果，平行壓縮效果以及再放大效果等等。配合這三個(gè)皇家話筒的出色Lo-Fi效果，Cobbin取得了極富特點(diǎn)的聲音。“我們可以錄制高保真的聲音，但這并不意味著我們需要一直這么做。很顯然我對(duì)這幾個(gè)麥克風(fēng)的使用進(jìn)行了很大膽的嘗試，因?yàn)樗鼈兪菫榱藝?guó)王的演講而制作的，從那之后它們就再也沒有被使用過。把它們用在音樂錄制上確實(shí)是一個(gè)實(shí)驗(yàn)，在找到了正確的方式后，我對(duì)結(jié)果非常震驚。在結(jié)束了這個(gè)工作后，我也迫不及待的用它們搭配鼓，演唱，得到的出色Lo-Fi效果讓我驚喜異常。我確實(shí)對(duì)這些老舊的錄音方式以及技巧偏愛有加，當(dāng)我們聽最后的成品時(shí)，我知道如果不用這些麥克風(fēng)我們通過技術(shù)是不可能得到這種聲音的。另外音樂家的表演也是很重要的一個(gè)因素，一百年前音樂家們可能使用不同的樂器，但是調(diào)音可能和現(xiàn)在一樣，很好的平衡音樂家的演奏也是一個(gè)技巧性的工作。”他接著說：“想得到這種富有時(shí)代感的聲音，絕不是做好一兩件事這么簡(jiǎn)單，它是一個(gè)復(fù)雜的集合體。我所知道的是如果用這些老舊的麥克風(fēng)結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，所能得到的可能性是令人興奮地。這是這些話筒在當(dāng)年被國(guó)王和王后講話后第一次再次被使用，這也是它們第一次被應(yīng)用到環(huán)繞立體聲體系中！”
《國(guó)王的演講》這部影片在剛剛結(jié)束的第83屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上成為了最大的贏家。在十二項(xiàng)提名中，獲得最佳導(dǎo)演，最佳影片，最佳男主角這三個(gè)分量知足的獎(jiǎng)項(xiàng)堪稱不易。Alexandre Desplat獲得了最佳音樂創(chuàng)作的提名，Peter Cobbin也獲得了最佳混音的提名，盡管最終沒有獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，但是Peter在這部小成本影片上賭博式的投入毫無(wú)疑問是成功的。他說：“我很高興Tom Hooper和Alexandre Desplat獲得的這些成功，這部影片贏得這樣的認(rèn)可令我很滿足。我也為我在Abbey Road的團(tuán)隊(duì)以及EMI公司而感到驕傲。盡管我們的貢獻(xiàn)有限，但我們畢竟為影片的成功起到了作用。”

Peter Cobbin將“流行技術(shù)”應(yīng)用到混音當(dāng)中
“顯然我為自己參與錄制了這么多有很高聲望的電影原聲而感到自豪，我很喜歡自己在流行音樂領(lǐng)域所做的一切，所以我會(huì)把技術(shù)毫不保留的應(yīng)用到電影原聲當(dāng)中。”Peter Cobbin堅(jiān)定的說：“舉個(gè)例子，無(wú)論是流行音樂還是交響樂隊(duì)，或者是老搖滾樂，我都喜歡重復(fù)錄音這個(gè)做法。在Abbey Road我們有一號(hào)錄音室，二號(hào)錄音室以及最小的三號(hào)錄音室。我通常會(huì)把在一個(gè)封閉環(huán)境下錄制的音頻（比如一個(gè)管樂聲部）通過另外一個(gè)錄音室的喇叭播放出來(lái)，并在那個(gè)房間通過麥克風(fēng)再次進(jìn)行拾取并錄制，一般我會(huì)用鋁帶式話筒來(lái)尋找一些不同風(fēng)格的聲音。這種技術(shù)在國(guó)王的演講中特別適合獲得那種演講的現(xiàn)場(chǎng)感，在我們的音樂部分混音接近結(jié)尾時(shí)，我能感覺到導(dǎo)演Tom希望可以用這些真正的話筒從新錄制影片內(nèi)國(guó)王講話部分的愿望。但是顯然當(dāng)時(shí)影片已經(jīng)拍攝完畢，這樣的做法是無(wú)法實(shí)現(xiàn)了。所以我答應(yīng)導(dǎo)演會(huì)用這些麥克風(fēng)對(duì)電影中國(guó)王講話的部分進(jìn)行一些再錄音，而試圖獲得他想要的效果。他很快聯(lián)系到了影片負(fù)責(zé)音頻的小組，給我發(fā)來(lái)了未經(jīng)任何處理的演講部分音頻，當(dāng)我完成了音樂部分的混音后，我和我的助理John Barrett一起開始對(duì)這些演講的部分進(jìn)行處理。我們?cè)谝惶?hào)錄音室里搭建了兩個(gè)B&W系列揚(yáng)聲器，其中一個(gè)播放喬治五世的聲音，另外一個(gè)播放喬治六世的聲音。我們改變了麥克風(fēng)和揚(yáng)聲器之間的距離來(lái)獲得最接近的效果，這就像是你在錄制一個(gè)歌手演唱一樣。我們調(diào)整了老麥克風(fēng)的位置，讓它處在揚(yáng)聲器中頻和高頻喇叭中音色最好的位置，隨后對(duì)音量進(jìn)行了調(diào)整，這樣可以使得信號(hào)和噪聲比處在一個(gè)最理想的比值狀態(tài)。當(dāng)我們開始錄音過程后，我們后背緊張的直出汗，結(jié)果驚人的好。我們沒有進(jìn)行任何均衡處理，沒有用任何失真效果，濾波器，只是把原始的音頻通過這些麥克風(fēng)再次進(jìn)行了錄制。最終電影中國(guó)王講話的部分都使用了我們從新處理的部分，這也為影片的整體效果增色不少。在結(jié)束了演奏部分的音樂制作后，我的同事Andrew Dudman又用這些麥克風(fēng)對(duì)一些素材音樂進(jìn)行了處理，這樣素材音樂和演講都通過這些老麥克風(fēng)的處理，使得聽覺感受自然和諧，這也為電影整體的效果增加了不少分量。”
Cobbin將流行音樂技巧應(yīng)用到電影原聲中的嘗試并沒有就此結(jié)束。“在一些其他的部分，我使用了專門錄制交響樂團(tuán)的麥克風(fēng)組，進(jìn)行了預(yù)延時(shí)和預(yù)回聲效果的處理，我是在Pro Tools里進(jìn)行的這些操作，這樣可以獲得立體聲延時(shí)的效果，隨后通過一些濾波器的處理使得在保持聲音品質(zhì)并且在一個(gè)相對(duì)較低的音量范圍內(nèi)對(duì)聲音進(jìn)行輕微的縮小，隨后我不會(huì)把這些信號(hào)送回調(diào)音臺(tái)，而是送到另外一個(gè)原聲的空間，這時(shí)我會(huì)用一個(gè)比如Lexicon的混響再給聲音增加一些空間感。隨后再把這個(gè)信號(hào)摻入，這不是一個(gè)靜態(tài)的過程，有時(shí)候我會(huì)做一些上上下下的調(diào)整。很多這些微小的細(xì)節(jié)部分組成了對(duì)音軌的處理，有很多操作我甚至無(wú)法形容，但是我知道怎么樣做是正確的，怎么做是不正確的。”
“另外我還是個(gè)非常喜歡使用壓縮效果器的人，尤其是使用像Chiswick Reach或者是老Teletronix LA2A這樣的經(jīng)典單元時(shí)，我們這次使用了老的EMI RS124和Beatles Fairchilds。壓縮是一個(gè)奇妙的處理效果，我想很多時(shí)候人們用得并不夠，而很多時(shí)候人們又用得過分了。有時(shí)候我希望在一斷錄音里突出一個(gè)特定的動(dòng)態(tài)部分，我通常不會(huì)先把所有的部分都進(jìn)行壓縮處理，盡管最后我或許會(huì)這樣做。我通常會(huì)送一路直接信號(hào)通過不同的音頭和釋放時(shí)間，有時(shí)候還會(huì)加入一些混響或者限制器效果，甚至是一些比較重的編輯，最終我會(huì)把它送回到調(diào)音臺(tái)里。隨后我會(huì)用我的方式進(jìn)行混合，你可以對(duì)任何部分進(jìn)行這樣的處理，比如貝司部分，讓我來(lái)給你舉個(gè)例子。我可能會(huì)在交響樂團(tuán)的貝司演奏者旁邊放一個(gè)麥克風(fēng)拾音，在最后的混音過程中我可能不會(huì)直接使用這個(gè)部分，但我還是想用這個(gè)部分來(lái)給整體增加一些低頻。于是我可能通過一個(gè)側(cè)路信號(hào)對(duì)它進(jìn)行處理和濾波，隨后再把它融進(jìn)去。這樣你或許能聽出在這個(gè)樂段有些低頻的味道在，但又不是特別的搶。這種方法我也很喜歡用在錄制人聲上，我可能會(huì)做剛才提到的預(yù)延時(shí)處理，隨后使用側(cè)路壓縮來(lái)帶回一些臨場(chǎng)感，這會(huì)使整體的聽覺效果好很多，隨后我會(huì)對(duì)整個(gè)音軌進(jìn)行壓縮，這是我非常喜歡的一種制作技術(shù)。”

好的準(zhǔn)備意味著一切
盡管像《國(guó)王的演講》這樣由四十多位音樂家組成的樂隊(duì)班底并不算龐大，但是也會(huì)在錄制過程中花費(fèi)很大的價(jià)錢。尤其是當(dāng)你選擇在Abbey Road這樣大名鼎鼎的錄音棚進(jìn)行時(shí)，資金將成為很大的挑戰(zhàn)。在這里工作的時(shí)間每一分鐘都價(jià)值連城，所以做好充足的準(zhǔn)備是至關(guān)重要的。
“我現(xiàn)在正在為《哈利波特》最后一部電影的原聲做著預(yù)制作，我將在下個(gè)月底進(jìn)行錄制工作。”Peter Cobbin說：“這是整個(gè)系列的最后一部電影了，是一切的終結(jié)，所以大家都有很多的壓力也有更多的期待。由于預(yù)算充足我們可以輕松就叫來(lái)一百多人的倫敦交響樂團(tuán)，包括唱詩(shī)班，宗教樂器，各種音樂家和演唱者。所以在從事這種工作的時(shí)候，你不可能只是依靠上次錄音的麥克風(fēng)并隨便改改位置，就期待獲得很好的效果。這期間需要很多的技術(shù)來(lái)保證，為你演奏的音樂家們也不可能時(shí)時(shí)刻刻都處在最佳狀態(tài)，你不可能錄制的所有東西都如你所想。在真正的錄制開始之前，我至少會(huì)提前一天就把所有的麥克風(fēng)都放好，進(jìn)行預(yù)先的測(cè)試，我會(huì)放一些音樂，來(lái)確保各個(gè)部分都運(yùn)轉(zhuǎn)正常。在為《國(guó)王的演講》錄音過程中，為了擺弄好這三個(gè)老麥克風(fēng)，我甚至被累的上吐下瀉，因?yàn)槲抑�前從沒有接觸過這樣的設(shè)備，我希望它們運(yùn)轉(zhuǎn)正常。在如此昂貴的棚時(shí)面前，你沒有時(shí)間去解決一些不必要的技術(shù)故障，這些都是可以通過事先的準(zhǔn)備避免的。即使我們擁有一個(gè)全職的麥克風(fēng)技師，即使我對(duì)我要使用的麥克風(fēng)了如指掌（甚至可以讀出它的產(chǎn)品序列號(hào)），即使這些麥克風(fēng)在前一天都運(yùn)轉(zhuǎn)正常，我總是會(huì)在事先做好測(cè)試。最基礎(chǔ)也是最簡(jiǎn)單的測(cè)試方法就是用手刮麥克風(fēng)上的格子，這可以確保你檢查信號(hào)是否運(yùn)轉(zhuǎn)正常。通過這些檢測(cè)你可以確保所有的麥克風(fēng)都已經(jīng)準(zhǔn)備就緒，但你要事先對(duì)進(jìn)行檢測(cè)的人員進(jìn)行培訓(xùn)。如果被檢測(cè)的是電容話筒，你要告訴他們?cè)诠胃褡拥臅r(shí)候要使用相對(duì)動(dòng)圈話筒相對(duì)小的力量。我對(duì)這些人員傾注了很大的心血，我會(huì)告訴他們?nèi)绻�是檢查為長(zhǎng)笛錄音的電容話筒，通常由于樂器的音量相對(duì)比較小，在控制室里的前級(jí)放大器就會(huì)加入更多的增益，所以當(dāng)他們?cè)诠胃褡拥臅r(shí)候要使用相對(duì)給低音貝司鼓或者是交響樂大鼓所使用的麥克風(fēng)更小的力量，事實(shí)上由于被錄制的音量很大，我通常會(huì)讓他們用很大的力量敲打麥克風(fēng)頂部，因?yàn)槲視?huì)把這些動(dòng)圈話筒的前級(jí)增益設(shè)置在一個(gè)非常低的范圍。通過這種方法可以確保最基礎(chǔ)的連接狀況是否正常，有時(shí)候麥克風(fēng)和卡農(nóng)線之間的連接并不牢靠，通過這種檢測(cè)方法我可以聽到不正常的噪音甚至是失真，我馬上就知道在物理連接方面這支話筒出了問題。在檢查完最基礎(chǔ)的連接后我會(huì)讓我的助理在每一個(gè)麥克風(fēng)前說話進(jìn)行測(cè)試，對(duì)于一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的工程師來(lái)講聲音的測(cè)試是很到位的，你可以在最快的時(shí)間內(nèi)知道聲音是否是你想要的。對(duì)工程師來(lái)說最重要的工具就是麥克風(fēng)，你在選擇麥克風(fēng)的時(shí)候要根據(jù)它不同的特點(diǎn)進(jìn)行配置，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候一款特定的麥克風(fēng)是不可替代的。有些時(shí)候當(dāng)你在測(cè)試一個(gè)將要錄制大提琴的麥克風(fēng)時(shí)，當(dāng)你聽到通過它的人聲時(shí)，如果聽上去有些薄那么即使物理連接沒問題，肯定還是別的地方出了差錯(cuò)。有可能是麥克風(fēng)，有可能是前級(jí)，也可能是在它們之間的某個(gè)環(huán)節(jié)，所以對(duì)每個(gè)麥克風(fēng)我都會(huì)做人聲測(cè)試。即使總數(shù)量是八十多個(gè)，也不例外，這樣當(dāng)在錄制過程出現(xiàn)問題時(shí)，我可以排除掉這些最基礎(chǔ)的可能性。有時(shí)候我還會(huì)對(duì)信號(hào)環(huán)路做測(cè)試，信號(hào)在進(jìn)入調(diào)音臺(tái)后會(huì)從正確的地方輸出，隨后進(jìn)入正確的Pro Tools通道，然后我會(huì)在輸出的地方聽這些信號(hào)，我會(huì)對(duì)比輸入和輸出來(lái)檢查信號(hào)。”

轉(zhuǎn)自MIDIFAN