原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對(duì)：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問(wèn)題：

你可能會(huì)覺得自己的音樂給人一種難以描述的「單調(diào)」或者「平面」感。然而你心目中理想的作品顯然沒有這一感覺，雖然你也說(shuō)不清楚到底是為什么，但那些歌曲就是比你自己的聽起來(lái)更舒服。

一般情況下，我們認(rèn)為一首歌中不同的樂器或不同的嗓音給人的存在感是不同的。在混音時(shí)，我們可能會(huì)根據(jù)直覺來(lái)判斷如何增強(qiáng)這種感覺。比如說(shuō)，一些較為重要的樂器的響度就會(huì)比不太重要的樂器要高。

然而為音樂中不同的元素創(chuàng)造出不同的「深度」感的方法要比常規(guī)的混音規(guī)則復(fù)雜得多。在創(chuàng)作階段就對(duì)「深度」進(jìn)行考慮有助于我們與混音階段的處理相互補(bǔ)充，并且能使作品中的每個(gè)元素給人的感覺更加悅耳，角色也更加分明。

解答：

電影從業(yè)者、攝影師以及畫家等視覺藝術(shù)工作者應(yīng)該對(duì)前景、中景與背景的概念非常熟悉。在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，這些視覺層分別對(duì)應(yīng)與觀察者的眼睛距離不同的物體。

通常情況下，處于前景層的物體給人的存在感是最強(qiáng)的。以攝影為例，前景的物體在構(gòu)圖中一般是一張照片的「主體」。鏡頭一般會(huì)聚焦在前景的物體上，我們可以清楚得看見前景物體的每個(gè)細(xì)節(jié)。然而背景則包含距離很遠(yuǎn)的物體。我們雖然可以看見它們，但它們可能很模糊或者看不清細(xì)節(jié)。中景則包含了前景與背景之外的所有物體——通常不會(huì)占據(jù)我們過(guò)多的注意力，但也比背景物更加靠前（存在感也更強(qiáng)）。

這一概念也可應(yīng)用于錄音技術(shù)當(dāng)中，音頻工程師談及混音的「深度」時(shí)指的就是這一點(diǎn)。例如，使聲音的響度更高、更「明亮」（相對(duì)增強(qiáng)音頻的高頻成分）以及更「干」（當(dāng)對(duì)原始聲音使用混響進(jìn)行處理時(shí)，增強(qiáng)原始未處理的信號(hào)的比例）即可使聽眾感覺距離聲源更近。相似的，如果想要把聲音置于背景之中，即可使其音量更小、更「暗淡」或者增強(qiáng)它的混響成分。

但即使是進(jìn)行混音處理之前，我們?cè)谶M(jìn)行音樂成分的寫作時(shí)即可將不同的元素劃分到前景、中景和背景三個(gè)層級(jí)當(dāng)中。舉例來(lái)說(shuō)，如果一首歌有人聲，我們通常會(huì)想要使人聲成為混音中最重要的元素。為了達(dá)到這一效果，我們可以在混音時(shí)強(qiáng)制提高人聲音軌的電平，但我們也可以使用音樂的手段來(lái)增強(qiáng)這一效果。例如，我們可以將人聲的旋律升高一個(gè)八度，然后用合成器演奏出來(lái)。我們的耳朵會(huì)根據(jù)天性地被混音中最高的音吸引，所以我們可能在潛意識(shí)中聽到與人聲配合的合成器的聲音。更極端的情況下，我們用來(lái)與人聲配合的合成器旋律可以不僅僅和人聲的旋律完全相同，我們可以編寫一段更復(fù)雜、節(jié)奏更快、音符跳躍感更強(qiáng)的旋律與人聲配合。我們的耳朵很可能同樣會(huì)被這樣的旋律吸引。

前景的聲音一般音調(diào)會(huì)更高、響度會(huì)更大、速度更快或者變化更加多樣。例如，一首歌中鼓的音軌與其他音軌相比響度通常會(huì)很高。但又因?yàn)楣呐c其他音軌相比通常較為連續(xù)且變化更少，所以我們可以考慮將其放在中景或背景中合適的位置。然而當(dāng)鼓進(jìn)行間奏的時(shí)候，其音色的密度與復(fù)雜程度會(huì)立刻吸引我們的注意力，這時(shí)我們可以暫時(shí)將其放進(jìn)聲場(chǎng)的前景中。

當(dāng)進(jìn)行音樂寫作時(shí)，要盡量想明白樂曲中每一個(gè)元素應(yīng)該被放置在前景、中景、背景三層中的哪個(gè)位置。畫一個(gè)和前文展示相似的盒子，將音樂元素放進(jìn)你畫的盒子里，以幫助自己對(duì)各個(gè)元素進(jìn)行定位。要是嫌麻煩，也可以列一個(gè)簡(jiǎn)單的列表。下表就是一首 techno 音樂中各個(gè)元素處于前景、中景及背景里的位置：

前景

•音調(diào)調(diào)整過(guò)的說(shuō)話聲（不常用，通常沒有節(jié)奏性）
•金屬的叮當(dāng)聲（不常用，音調(diào)較高，聲音很大）
中景

•合成器的嗶嗶聲（中等音高，節(jié)奏反復(fù)）
•合成器的馬林巴和弦（中等音高，節(jié)奏反復(fù)）
•尖銳的貝斯線（中等音高，節(jié)奏反復(fù)、多變，偶爾使用更明亮的濾波設(shè)定使其進(jìn)入聲場(chǎng)的前景層）
背景

•鼓（穩(wěn)固的感覺）
•次低音貝斯（穩(wěn)固，聲調(diào)很低）
上述列表中的每個(gè)元素都以增強(qiáng)空間深度的目的進(jìn)行劃分。中景和背景中的元素變化幅度都較小，然而前景元素則具有更高的變化自由度。

另外，還應(yīng)該多嘗試對(duì)聲場(chǎng)中原本某個(gè)層級(jí)中的元素進(jìn)行位置變換，就像上文中提到的鼓間奏一樣。通過(guò)對(duì)一首歌中元素深度的變換，可以增強(qiáng)聲場(chǎng)的整體效果。
 

轉(zhuǎn)自MIDIFAN