交響樂(lè)隊(duì)的編制   

交響樂(lè)隊(duì)以木管樂(lè)器作為判定編制的標(biāo)志。如果常用的每一種木管樂(lè)器都用上兩件，即構(gòu)成“雙管”編制的樂(lè)隊(duì)；如果用上三件，即構(gòu)成“三管”編制的樂(lè)隊(duì)；如果用上四件，即構(gòu)成“四管”編制的樂(lè)隊(duì)。為了使各組樂(lè)器之間數(shù)量的比例合理，隨著木管樂(lè)器的增減，弦樂(lè)器及其它樂(lè)器的數(shù)量也要隨之變化，以保持聲部音響的平衡。
雙管編制的樂(lè)隊(duì)總?cè)藬?shù)約有60余人。其中木管樂(lè)器組的長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管各兩支；銅管樂(lè)器組的小號(hào)兩支，圓號(hào)四支，長(zhǎng)號(hào)三支，大號(hào)一支（也可省略）；弓弦樂(lè)器組中，第一小提琴12把，第二小提琴10把，中提琴8把，大提琴6把，低音提琴4把；打擊樂(lè)器組共需3到4位演奏員。

 三管編制的樂(lè)隊(duì)總?cè)藬?shù)約有90余人。其中木管樂(lè)器組的長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管各兩支，再加上一支短笛、一支英國(guó)管、一支低音單簧管、一支低音大管，使各類(lèi)木管樂(lè)器都有三支；銅管樂(lè)器組的小號(hào)3支，圓號(hào)6支，長(zhǎng)號(hào)3支，大號(hào)1支；弓弦樂(lè)器組中，第一小提琴16把，第二小提琴14把，中提琴12把，大提琴10把，低音提琴6把到8把；打擊樂(lè)器組共需3到6位演奏員。

四管編制的樂(lè)隊(duì)總?cè)藬?shù)約有110余人。其中木管樂(lè)器組的長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管各3支，再加上一支短笛、一支英國(guó)管、一支低音單簧管、一支低音大管，使各類(lèi)木管樂(lè)器都有4支；銅管樂(lè)器組的小號(hào)、圓號(hào)6到8支，長(zhǎng)號(hào)3支，大號(hào)1支；弓弦樂(lè)器組中，第一小提琴20把，第二小提琴18把，中提琴16把，大提琴12把，低音提琴8把到12把；打擊樂(lè)器組共需3到6位演奏員。
交響樂(lè)隊(duì)的位置排列一般由指揮決定，一般為弓弦樂(lè)器在前，銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器在后，木管樂(lè)器居中。

 
一、弦樂(lè)器組
 我們看到，弦樂(lè)器組基本上占滿舞臺(tái)的前半部，它是樂(lè)隊(duì)中最重要的一個(gè)組成部分，在數(shù)量上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)一般在一個(gè)由一百人組成的交響樂(lè)隊(duì)中弦樂(lè)器組就有六十到七十人。這是因?yàn)橄覙?lè)器組擁有寬廣的音域又可以通過(guò)不同的運(yùn)弓方法而獲得各種色彩和力度的變化，再由于它便于奏出悠緩的長(zhǎng)音，而不必象管樂(lè)器那樣需要經(jīng)常換氣，可以自始至終不間歇地演奏，最后，它那格外溫暖和富于表情的音色，又最適于表達(dá)人的復(fù)雜多樣的思想感情和內(nèi)心體驗(yàn)，歷有這些，很自然地使弦樂(lè)器組成為整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)。 xfaudio.netD$Q
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    弦樂(lè)器組包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴四種樂(lè)器，這些樂(lè)器的形狀大致相似，只是體積大小不同，相應(yīng)地各自的音域也不一樣。弦樂(lè)器組中的每一種樂(lè)器都有一位首席演奏者。音響技術(shù)超

 

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二、木管樂(lè)器組
木管樂(lè)器組包括長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管四種主要樂(lè)器，此外，這四種樂(lè)器又各有它的變形樂(lè)器——即短笛、英國(guó)管、低音單簧管和低音大管，在交響樂(lè)隊(duì)中也常要用到。木管樂(lè)器是用一種精選的木頭挖成管狀形體并借吹氣以發(fā)聲的樂(lè)器，我們所說(shuō)的"木管"正也就是因?yàn)樗�本身使用的材料而得名��。但是�?shí)際上木管樂(lè)器并非全是木質(zhì)的，例如長(zhǎng)笛，在十八世紀(jì)常有用象牙、水晶、甚至用金子做成的，而現(xiàn)在，則用金屬或者有機(jī)玻璃制成。我們知道，弦樂(lè)器組的各種提琴的外形大致相似，而且?guī)缀跬�在一個(gè)歷史時(shí)期形成。但是木管樂(lè)器組則不然，它的發(fā)展很不平衡、其中有的在遠(yuǎn)古就已聞名，但有的很晚才出現(xiàn)；而且，木管樂(lè)器組所有樂(lè)器的制作至今一直還在改進(jìn)和完善。各種木管樂(lè)器各有其獨(dú)特的外形和構(gòu)造，吹奏的姿勢(shì)和方式也不盡相同。木管樂(lè)器的聲音不如弦樂(lè)器那樣飽滿，它的力度變化也不如弦樂(lè)器靈活。但是木管樂(lè)器的音色多樣，音域?qū)拸V，它可以激化弦樂(lè)器的音響效果，也可以使銅管樂(lè)器的音響得到和緩，使整個(gè)樂(lè)隊(duì)更加融洽和統(tǒng)一。木管樂(lè)器組中的每一件樂(lè)器多半單獨(dú)演奏，可以充分發(fā)揮各自驚人的靈巧，它不象弦樂(lè)器組那樣主要是策體的表演。木管樂(lè)器組的每一種樂(lè)器一般只用兩個(gè)到四個(gè)，因此，這一組的總?cè)藬?shù)要比弦樂(lè)器組少得多。木管樂(lè)器組一般排在舞臺(tái)的正中，位于第二小提琴和中提琴的后面。d g7VA~.QW

三、銅管樂(lè)器組xfaudio.netxfZ"X/eBe
    管樂(lè)器組位于舞臺(tái)右方中提琴的后面，同木管樂(lè)器組緊相鄰接。由于銅管樂(lè)器和木管樂(lè)器的音質(zhì)有其共同的一面；其表現(xiàn)性能也有一定的近似，這兩組樂(lè)器接鄰排列還是比較恰當(dāng)?shù)�。銅管樂(lè)器組包括法國(guó)號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)以及它們的一部分變形樂(lè)器——短號(hào)和低音長(zhǎng)號(hào)等。這些樂(lè)器因用銅質(zhì)材料制造而得名。但是在古時(shí)候，一些用角、骨和貝殼做成的樂(lè)器也歸入"銅管"樂(lè)器一類(lèi)。銅管樂(lè)器組的形成在交響樂(lè)隊(duì)中比其它各組樂(lè)器都要晚些——小號(hào)本身有著幾百年的歷史，但是大號(hào)卻只是在十九世紀(jì)才出現(xiàn)。銅管樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的作用很大：盡管它在技巧的靈活性和表現(xiàn)力方面都不及弦樂(lè)器組和木管樂(lè)器組，但是銅管樂(lè)器組的威力之大卻是其它組樂(lè)器所不可企及的。在有力的全奏中，銅管樂(lè)器組是樂(lè)隊(duì)的支柱，它的音響飽滿而有光輝。在交響樂(lè)創(chuàng)作的最初嘗試中；銅管樂(lè)器的數(shù)量比現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)要少得多，有很長(zhǎng)一段時(shí)期，只限于使用兩個(gè)法國(guó)號(hào)和兩個(gè)小號(hào)。至于長(zhǎng)號(hào)，則是用于祭祀或歌劇音樂(lè)中，交響樂(lè)隊(duì)極少用到。大約到十九世紀(jì)二十至四十年化銅管樂(lè)器組在交響樂(lè)隊(duì)中的地位才穩(wěn)定下來(lái)，它多半擁有四個(gè)法國(guó)號(hào)、兩個(gè)或三個(gè)小號(hào)、三個(gè)長(zhǎng)導(dǎo)和一個(gè)大號(hào)。銅管樂(lè)器組也時(shí)常自行結(jié)合為四聲部合奏，例如四個(gè)法國(guó)號(hào)的重奏或者三個(gè)長(zhǎng)號(hào)和一個(gè)大號(hào)的四重奏等.
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四、打擊樂(lè)器組
 交響樂(lè)隊(duì)的最后—組樂(lè)器是打擊樂(lè)器。打擊樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中沒(méi)有獨(dú)立的意義，它除了一般用以增加樂(lè)隊(duì)音響的光輝和華彩，或者用作聲音模仿的目的之外，主要是從節(jié)奏上強(qiáng)化樂(lè)隊(duì)的音響，它在節(jié)奏方面所起的作用和造成的效果，在整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)中沒(méi)有一件樂(lè)器可以同它相比。打擊樂(lè)器的種類(lèi)、樣式和質(zhì)地以及發(fā)音方法都很不相同，從制作材料上說(shuō)，有的用皮，有的用金屬或者木材。打擊樂(lè)器組所有的樂(lè)器可以分成兩大類(lèi)：第一類(lèi)可以調(diào)整音準(zhǔn)，即可以發(fā)出一定高度的音，這類(lèi)樂(lè)器包括定音鼓、木琴、排鐘、管鐘和鋼片琴等；第二類(lèi)不能調(diào)整音準(zhǔn)，沒(méi)有一定音高，這類(lèi)樂(lè)器包括三角鐵、鈴鼓、響板、鈸、小鼓、大鼓和鑼等。打擊樂(lè)器組一般排在舞臺(tái)后沿偏右的地方，位于銅管樂(lè)器之后

 交響樂(lè)隊(duì)保了上述四組樂(lè)器之外，還時(shí)常用到一個(gè)或者兩個(gè)豎琴。豎琴的起源極早，是一種用手指撥奏的多弦樂(lè)器，它從十八世紀(jì)在歌劇樂(lè)隊(duì)中出現(xiàn)后，大都作為裝飾性樂(lè)器，即主要用以模仿詩(shī)琴或六弦琴的音響，使聽(tīng)者在想象中恢復(fù)古代的形象。由于豎琴的音域很廣，技術(shù)性能相當(dāng)豐富，演奏快速樂(lè)句、琶音、和弦和滑音等，都十分靈活，所以從十九世紀(jì)中葉開(kāi)始，作曲家便廣泛地把豎琴用于交響樂(lè)隊(duì)中。柏遼茲的《幻想交響曲》圓舞曲樂(lè)章使用兩個(gè)豎琴的著名聲部奠立的技巧性風(fēng)格，至今一直是經(jīng)典性的范例。豎琴在樂(lè)隊(duì)中很少用兩個(gè)以上。瓦格納的《萊茵黃金》使用了六個(gè)豎琴，那是少見(jiàn)的例外。豎琴一般位于舞臺(tái)右方，在大提琴的后面。