MIDI制作知識(shí)技巧——弓弦樂的MIDI制作

2010-08-30

弓弦樂組(string)是典型的傳統(tǒng)聲學(xué)樂,很多音源都有專門的組,甚至有專門的弓弦樂音源。該組包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴，在中國樂中還有二胡、板湖、高湖、京胡等，弓弦樂在midis中還包括各種合成的弦音樂音色如：strings，synth string，stereo strings，slow strings等等，弓弦樂有很多不同的演奏技法，如：跳弓、頓弓、撥奏、拉弓、揉弦等，所產(chǎn)生的音色效果也完全不同，如何使用midi的control來真實(shí)的再現(xiàn)弓弦樂演奏就成了我們這次的主題,我先簡單介紹每種樂的樂法知識(shí),然后我們一起深入midi控制的使用,這里必須用一些例子,全是midi 1格式希望大家多提意見。

一、各種弓弦樂法

小提琴：音域范圍（c-g4），音色特點(diǎn)（高音區(qū)明亮細(xì)膩，中低音區(qū)委婉親切，跳弓頓挫有力，是交響樂中的主要高音旋律樂），定弦（GDAE）；

中提琴：音域范圍（c-a3），音色特點(diǎn)（高音區(qū)有點(diǎn)接近小提琴，中低音區(qū)音色最美，婉轉(zhuǎn)柔和，如泣如訴，在midi制作中一般用小提琴音色演奏中音區(qū)代替），定弦（CGDA）；小提琴和中提琴在制作中很難找到非常象的音色，這是因?yàn)殒I盤演奏比較直白，缺乏揉弦和弓法效果，所以小提琴本身的歌唱性喪失了，合理使用控制可以彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)。不過用很差的音源來模擬小提琴時(shí)在用控制都沒用，所以建議這種情況下你最好避免使用單獨(dú)的小提琴演奏，可以考慮家上別的音色把他柔化，如加上長笛或弦樂音色一起演奏同樣的旋律，這樣效果會(huì)好些。建議有條件最好請(qǐng)個(gè)小提琴手現(xiàn)場錄音，我就為此特意練了一年的小提琴，而且還搞了一把琴，不過技術(shù)太差，經(jīng)常要一句一句的拉，然后再剪輯。

大提琴：音域范圍（C-g2），音色特點(diǎn)（高音區(qū)溫和纏綿，中低音區(qū)渾厚豐實(shí)，歌唱性很強(qiáng)，可用于solo演奏），定弦（CGDA）。大提琴音色在很多音源中做得比較象，但用鍵盤演奏還是缺乏流動(dòng)感，所以也要配合較好的控制使用。

低音提琴：音色特點(diǎn)（是一種低音樂，在很多音源中沒有單獨(dú)的低音提琴音色，一般不作旋律演奏，完全可以用strings替代），四度定弦（EADG）。

胡琴：中國弓弦樂，有二胡，板胡，京胡，馬頭琴等，都是兩根弦，只用弓拉奏，弓法和柔弦技巧和交響樂弓弦樂插不多，用的時(shí)候要注意個(gè)民族風(fēng)格不同，比如你做廣東音樂應(yīng)該選用高胡而不是二胡，京胡有明顯的京韻風(fēng)格，不要亂用，馬頭琴是蒙古樂別用在河北民歌里面了。

二、用midi control對(duì)弓弦樂模擬的常見手法

首先我們從一段小提琴獨(dú)奏的solo開始依次加入各種控制,這樣便于大家理解。其他弓弦樂可以參考這些方法。

1.鍵盤演奏技巧，在開始時(shí)應(yīng)該注意弓弦樂的連奏，音和音之間不要斷開，呼吸的氣口要分明，考慮好每一句的弓法很重要，你甚至應(yīng)該把每句的運(yùn)弓情況都寫在譜子上，就象真的寫給小提琴手一樣，在頓弓和跳弓樂句時(shí)要注意音頭的力度，特別是跳弓不要把音彈得太短，留點(diǎn)余地給控制。良好的鍵盤演奏是仿真的基礎(chǔ)，否則下面幾步做得再好也沒用。先聽這段，這是單純使用鍵盤演奏錄制的小提琴樂句，沒有加任何控制，但音與音之間非常連，幾乎是拈連。

2.接下來要調(diào)節(jié)wheel參數(shù)，（wheel相關(guān)的調(diào)整含義在chinadmz.com網(wǎng)站中有詳細(xì)介紹）由于很多跳動(dòng)比較遠(yuǎn)又必須在同一根弦上演奏的音程在實(shí)際演奏中一般使用跳把或滑音換把的技法，故而這個(gè)樂句在第一個(gè)音和第二個(gè)音之間使用了非常微妙的wheel控制，方法是在第一音將要note off時(shí)向第二音方向快速滑一點(diǎn)點(diǎn)，緊接著在第二個(gè)音剛開始時(shí)從前一音向本音方向快速滑一點(diǎn)點(diǎn)，從而產(chǎn)生了演奏者在滑音換把時(shí)移動(dòng)手位的感覺。

請(qǐng)聽加了wheel時(shí)的效果，同樣的效果也可通過連滑音portamento控制實(shí)現(xiàn)，但調(diào)節(jié)起來比較麻煩，而且相連的兩個(gè)音中，第二個(gè)音就沒有音頭了。

3.修整音頭，使用attack time控制可以做出一弓一音和一弓多音的微妙差別，具體方法是將一弓一音和一弓多音中的第一個(gè)音這些音頭比較重的音使用較小的attack time（0），而一弓多音的后幾個(gè)音使用較大的attack time（75以上），當(dāng)然，完成以后記得還原。請(qǐng)聽加了attack time后的效果。

4.調(diào)整柔弦，一般使用modulation或after touch控制，有的低檔音源不支持after touch那只好使用modulation了，注意盡量模擬真實(shí)的柔弦，不要所有的音都柔，同一個(gè)音的揉弦量也是時(shí)刻在變化的。

5.最后應(yīng)該對(duì)弓子的起伏變化作更完美的修整，推薦使用Expression控制，這個(gè)控制大家用得多了，以后還有很多樂要用到他，注意實(shí)際的小提琴在每一弓快拉完屎（哈哈，打錯(cuò)了一個(gè)字），會(huì)有一個(gè)回弓的準(zhǔn)備動(dòng)作，這時(shí)演奏者往往手腕一帶迅速回弓，但總會(huì)在這一音的末尾產(chǎn)生一點(diǎn)點(diǎn)加強(qiáng)，所以在一弓一音的長音末尾要對(duì)Expression作細(xì)致的增溢處理，

經(jīng)過仔細(xì)的調(diào)整你將會(huì)做出更逼真的效果，其他弓弦樂在連奏時(shí)處理方法類似，由于這是一件需要有耐心的工作，除非迫不得以我不會(huì)選擇小提琴作solo，另外還有跳弓的一些技巧。

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