作者：Ken "Pooch" Van Druten
編譯：Logic Loc

無論面對怎樣的挑戰(zhàn)，在任何場地，前場工程師Ken “Pooch” Van Druten（Linkin Park、Kid Rock、Kiss）都能利用混響創(chuàng)造出清晰明了、令人興奮的現(xiàn)場混音。
大家好，我又回來了！哈哈，你知道的，生活總是很忙碌。我嘗試堅持下去，但總被一些事情打亂。好吧，自從上次我們碰面，又發(fā)生了很多讓人激動不已的事情。Waves發(fā)布了H-Reverb，一款投入了不少精力的新混響插件。我用了一段時間，深深地被其打動。
混響的使用很考驗技巧。為你的混音制造出人工空間，不讓樂器變得模糊或者遮住人聲，這本身來說就是一門藝術。然而，在現(xiàn)場環(huán)境下，混響與你混音的空間也會發(fā)生作用，這將制造出新的問題，讓聲音變得混雜不清晰。記住，大部分的場館和場地都不是為搖滾演出建造的。它們的建造方式（按照聲學家的設計）會讓聲音變得更宏大。他們想讓1萬5千人在觀看體育賽事時，發(fā)出震天的呼喊。但當我們將搖滾演出搬進這個環(huán)境時，一切就變得糟糕了。坦白地講，大部分新的建筑都會考慮到這點，它們會設計一些可拆除的聲學處理板，根據當天的活動決定是否使用，但即便這樣，你也要與樹脂玻璃、塑料板凳和混泥土地面作斗爭。

前場混音工程師Ken "Pooch" Van Druten。

如果你選擇不使用混響，那么混音的結果會很悶，沒有激情。一旦混音沒有了人工混響提供的深度，就會失去辨識度。為什么呢？因為人耳習慣聽到人聲（或鼓，或吉他）在空間中產生的空間反射。我們的世界本身就是具有回聲效果的房間。沒有混響的近距離拾音給人的感覺只有不自然。那么，我們要怎樣在聲學空間中利用混響，讓高能量的混音聽起來清晰不糟糕呢？這無疑是一門平衡的藝術。下面是一些我在現(xiàn)場混音中使用混響時會遵從的準則。

1.預延遲
預延遲是信號輸入和第一聲混響出現(xiàn)之間的延遲時間。預延遲是自然存在的，但我這里所說的并不是。我會使用較長的預延遲時間，以便區(qū)分信號和混響，讓兩者保持距離。通常，我會在每個混響上使用40到80毫秒的預延遲。我發(fā)現(xiàn)，在不夠清晰的空間中，這有助于保持混響的深度，避免遮擋原始信號。

2.更短的混響時間（尺寸）
有時候，我們會發(fā)現(xiàn)自己已經在一個有很長混響的聲學空間了（1，2，4秒，甚至更長）。再加入什么也無濟于事。通過使用相對較短的混響時間，你可以制造出深度，不讓混音變得渾濁。通常，我會使用1到2秒的混響時間�，F(xiàn)在要記住 - 我們在這里使用了很長的預延遲時間。所以，在很長的預延遲和2秒的尾跡下，我們實際聽完混響尾跡需要大約3秒的時間。對于快節(jié)奏的歌曲來說，這實在太久了。所以，對于快歌，我可能會在人工混響上使用800毫秒的“混響時間”。

Waves的混響插件。

3.混響類型的關系
使用什么混響類型取決于我施加的對象。在大部分的人工混響中，我喜歡大廳的聲音。H-Reverb有一些很出色的大廳混響。有一件最困難的事情是制造商不得不處理的——在制造人工混響時，需要消除混響尾跡最末端的“斷裂”。有很多技術原因（這里暫時不講，怕大家覺得無聊）能解釋這個問題，但我們所需要知道的，就是它很難修復。這也是在聽人工混響時，我會最先注意到的問題。為什么呢？因為這是現(xiàn)實世界中不會發(fā)生的，自然混響不會在尾跡處中斷，它會平滑地消散，直至融于噪聲。斷裂的問題讓我很頭痛。有些人工混響會做得比其他的好。很幸運，H-Reverb就是其中之一。它支持你塑造和定制混響的衰減。但有的混響類型會有明顯的斷裂，因為它們本身就是如此。我習慣避開板式混響，或者那些卷積混響對自然空間的建模。對我而言，它們的斷裂聽起來是更為奇怪的。最后，混響的類型取決于個人偏好，但你的選擇是很關鍵的。千萬要分清場合。

4.在樂器上使用多個混響來創(chuàng)造空間
架子鼓是由多個鼓合并到一起的完整樂器。當工程師采用近距離拾音，強化某些鼓時，常會讓我抓狂。強化后的底鼓并不是我喜歡的。我更喜歡聽起來像站在架子鼓之前的感覺。與樂隊合作時，我首先會做的就是讓鼓手演奏。然后，我會站在架子鼓前，專注觀察他的敲擊方式。軍鼓是不是比其他的鼓更響？當他敲擊通鼓時，是否有過分地強化，或是融于了整套鼓的混音？然后，我會嘗試在前場混音時重現(xiàn)。
幾年前，我跟Van Halen一起工作（盡管非常短暫），有一件事讓我特別尊敬他。在排演的第一天，Eddie Van Halen專心地聽我給他哥哥Alex的架子鼓進行混音。過了一會兒，他讓我停一下，跟他一起走到臺上。他讓Alex開始演奏，讓我們站在架子鼓前，他說：“你聽到軍鼓了嗎？我們站在這里能聽到它的共鳴吧？你沒有在前場混音中表現(xiàn)出來。”他說的是對的。他的耳朵出奇得好，能立刻對我混音中的問題做出反應。
我是如何修復的呢？最初，我在整套鼓上用了一個混響，發(fā)送給了底鼓、軍鼓和通鼓，制造出一個聲學空間。但在我與Alex和Eddie到舞臺上去了之后，我單獨給軍鼓加入了第二個混響，設置了40ms的預延遲和很短的（800毫秒）混響時間。我對混響做了EQ，將Eddie在架子鼓前聽到的共鳴特征重現(xiàn)了出來。我這么做之后，他就說，“對了！你懂我的意思了。”
我對獲得的結果很滿意。之后，我思考了這么做的原因。在聲學空間中，軍鼓通常比其他的鼓更響亮。它對房間的刺激，跟其他的鼓不同。只是對軍鼓做EQ處理，或者把軍鼓多發(fā)送一些到鼓組的混響中，并不能獲得同樣的效果。所以，從那之后，我在所有的架子鼓上，都會使用不同類型的兩個混響。
我希望今天分享的內容會對你有所啟發(fā)。當你上手H-Reverb時，可以看看我在插件中存儲的一些預置。不要忘記使用混響。它很重要，適時地使用，能讓你的混音告別平凡，驚艷全場。
 

轉自《midifan月刊》2017年1月第131期