作者：Joe Albano

編譯：兔子 

本文介紹了七種在母帶處理時(shí)應(yīng)該避免的小錯(cuò)誤，無(wú)論是經(jīng)驗(yàn)豐富的制作人或者是新手，通過(guò)避免這些錯(cuò)誤都能將母帶做得更好。 

母帶處理曾經(jīng)是一項(xiàng)高深的學(xué)問(wèn)，只有少數(shù)專家在秘密的環(huán)境下用神秘且昂貴的設(shè)備才能完成。但是今天，任何人都能在DAW中完成這項(xiàng)工作——但是相比錄音和混音工作，母帶工程師確實(shí)需要經(jīng)過(guò)專門的訓(xùn)練以及掌握熟練的技能。現(xiàn)在的母帶工具功能十分強(qiáng)大，但是使用方法不當(dāng)?shù)脑�，反而�?huì)讓混音變?cè)愀狻１疚膶⒔榻B七種在母帶處理的時(shí)候需要多加注意的問(wèn)題，讓我們來(lái)揭秘一下母帶的黑魔法吧。

1. 不要孤芳自賞

每一位制作人/工程師/混音師在項(xiàng)目進(jìn)入到母帶階段的時(shí)候都可能會(huì)聽(tīng)到過(guò)別人這么說(shuō):“還是讓真正的母帶工程師來(lái)吧！”。其實(shí)提出這個(gè)意見(jiàn)的人可能并不是在質(zhì)疑你們的能力，而是在這個(gè)階段讓一個(gè)對(duì)曲子不熟悉的人參與進(jìn)來(lái)可能對(duì)整個(gè)項(xiàng)目來(lái)說(shuō)會(huì)得到更好的結(jié)果。不管是技術(shù)多好經(jīng)驗(yàn)多么豐富的工程師，在聽(tīng)長(zhǎng)期反復(fù)聽(tīng)同一首曲子之后，關(guān)注點(diǎn)可能就停留在某些位置，并不能回到一個(gè)新的聆聽(tīng)者的角度去審視這個(gè)曲子——注意不到第一次聽(tīng)的時(shí)候吸引人的部分，也注意不到可能有瑕疵的部分。

圖一

經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的回放，任何人都有可能由于聽(tīng)覺(jué)的習(xí)慣，忽略掉潛在的問(wèn)題，或者對(duì)有可能讓曲子變得更好的潛力視而不見(jiàn)。真正的第一次聽(tīng)見(jiàn)這些素材的母帶工程師師可以帶著他“新鮮的”聽(tīng)覺(jué)（以及多年來(lái)積攢下來(lái)的大局觀），可以更客觀地發(fā)現(xiàn)以及處理這些潛在的問(wèn)題，以得到最好的結(jié)果。

并不是說(shuō)你永遠(yuǎn)不能對(duì)自己的錄音和混音工程進(jìn)行母帶處理——很可能是出于預(yù)算上的考慮——如果你需要自己進(jìn)行母帶的話，你需要確保有一個(gè)可靠的聆聽(tīng)者（或者兩個(gè)）來(lái)幫你做一下檢查。他們可以為你提供“新鮮的”聽(tīng)覺(jué)角度，也可以幫你留意需要特別注意的部分——這些額外的聽(tīng)覺(jué)幫助可以讓你的工作進(jìn)展得更加順利。

2. “母帶”的思路不是“混音”的思路

母帶處理中用到的主要的效果器——EQ、壓縮、限制器——和混音中使用的效果器類型的是相同的，但是需要區(qū)別它們的使用方法。

圖二：一些專用的母帶工具

用于處理單軌的EQ或者是用于單軌處理的壓縮器如果用相同的用法用在整體母帶處理的話——音色的變化以及增益曲線的變化非�？赡軙�(huì)過(guò)量。EQ中5-6dB的調(diào)節(jié)（通常在混音階段）到了母帶環(huán)節(jié)可能只需要調(diào)節(jié)1-2dB——甚至半dB。一樣的高頻增益可能用在軍鼓上非常棒，但是用在整體處理上就可能得到刺耳不自然的聲音。可以為人聲增加力度感的大壓縮用在整體就有可能毀掉整首曲子。

在母帶階段，任何調(diào)節(jié)都需要更加謹(jǐn)慎，動(dòng)作不能過(guò)大——EQ調(diào)節(jié)范圍通常在0.5-1dB；壓縮比通常在1.5:1-2:1之間，用較小的Threshold，只需要輕輕地壓一下整體的動(dòng)態(tài)范圍。和混音時(shí)對(duì)某個(gè)部分做處理不一樣，母帶的時(shí)候需要考慮整體，也就是說(shuō)處理聲音需要更細(xì)微地調(diào)節(jié)，以免調(diào)節(jié)過(guò)頭反而得不到想要的結(jié)果。

3. 謹(jǐn)慎處理中頻

中頻包含了聲音中絕大部分重要的元素、樂(lè)器的和聲以及最重要的人聲。良好的混音需要非常注意中頻的處理，在不同的樂(lè)器和軌道里對(duì)不同的頻段做稍微不一樣的處理，可以避免同一頻段聚集過(guò)多能量，也可以避免頻段抵消，讓整體混音聽(tīng)起來(lái)更飽滿。但是如果在母帶時(shí)候?qū)χ蓄l做了不正確的處理的話，會(huì)讓混音階段的努力全部浪費(fèi)。

絕大多數(shù)情況下，母帶階段會(huì)更加注意超高頻以及超低頻的處理，讓聲音整體更加平衡。一些現(xiàn)代的混音（母帶后）會(huì)有甜蜜曲線——稍微提升了一點(diǎn)低頻和高頻，讓中頻稍稍低于兩頭，通常中心在1kHz附近。某些情況下這樣的曲線是適合的，但并不是說(shuō)每一曲子都要照本宣科。如果你聽(tīng)了足夠多的母帶，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些曲子的中頻是最突出的——在聽(tīng)第一耳朵的時(shí)候，這些曲子也許并沒(méi)有足夠的亮點(diǎn)，但是如果你繼續(xù)聽(tīng)下去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的中頻細(xì)節(jié)里包含了更多不同部分的豐富的和聲，聽(tīng)感會(huì)更舒服，可以讓聽(tīng)眾沉浸到編曲里面。

4. 多段的妙用

大部分在混音階段使用的壓縮器都是單段式的，壓縮會(huì)同時(shí)作用在所有的頻段上，但是在母帶處理階段，常常會(huì)用到多段式壓縮。通常來(lái)多，多段式壓縮器會(huì)將頻段分成3、4或者5段，分別對(duì)這些頻段進(jìn)行單獨(dú)的壓縮（并不是完全獨(dú)立，各個(gè)頻段之間會(huì)有交叉）。

圖三:一些用于母帶處理的多段式壓縮器

多段式壓縮器的功能非常強(qiáng)大——正確使用的話！通過(guò)區(qū)分頻段，可以對(duì)完整軌道上的不同頻段進(jìn)行不同程度的處理，讓聲音處理變得更靈活方便。典型的例子是，如果用普通的壓縮器想要對(duì)整軌上的地鼓作壓縮處理的話，會(huì)讓整個(gè)混音變得渾濁，但是如果采用多段壓縮器的話，就可以單獨(dú)對(duì)低頻信號(hào)作處理，而不會(huì)影響到中頻和高頻部分。

另一方面，多段式壓縮器也可以起到類似“動(dòng)態(tài)EQ”的作用（也有別的效果器用不同的方法起到相同的作用）�？梢园鸦煲衾锏哪承┻^(guò)于突出元素壓下去，又不影響別的部分——例如，讓過(guò)響的镲片稍微收斂一點(diǎn)，如果用普通的壓縮器的話，每次镲片響的時(shí)候都會(huì)影響整體混音。用稍微不一樣的多段壓縮設(shè)置可以改變混音中的頻率平衡，不需要用到自動(dòng)化控制的EQ。

5. 別忘記復(fù)查

除了優(yōu)化混音之外，母帶階段也是處理混音階段殘留問(wèn)題的最后機(jī)會(huì)。剛起步母帶工程師可能認(rèn)為母帶最重要的是讓軌道聲音變大變客觀（出于商業(yè)考慮），但是，在母帶階段對(duì)混音做最后的檢查也是同樣重要的，以免最后由于一些技術(shù)性的錯(cuò)誤自己打臉。

比如說(shuō)平衡和相位就是需要檢查的地方。母帶工程師需要確保混音的左右平衡，不單止是中間的元素（比如地鼓、軍鼓、主唱人聲）在正中央沒(méi)有偏移，還包括整體的平衡。舉個(gè)例子，理論上來(lái)講不應(yīng)該有太多的節(jié)奏性樂(lè)器集中到同一邊，而另一面則一片空白；或者所有明亮的樂(lè)器——比如踩镲、吊镲、木吉他和鈴鐺等等——都在同一邊，而另一邊都是比較暗沉的中頻樂(lè)器。

母帶階段需要檢查混音的相位是否一致。太多的反相位（out-of-phase）信息會(huì)影響正常的聽(tīng)感，相位表（phase correlation meter）可以幫助確保相位在正確的范圍。

6. 不要想當(dāng)然

如果你聽(tīng)過(guò)足夠多的商業(yè)母帶歌曲,你會(huì)明顯地分辨出不同的曲子的音色和動(dòng)態(tài)變化區(qū)別是非常大的——有的曲子非常明亮有力量感，有的曲子非常濃厚，順滑。但是當(dāng)你在播放列表或者電臺(tái)聽(tīng)到他們的時(shí)候，聲音并沒(méi)有明顯的違和感，這也是母帶工程師的職責(zé)之一，你需要讓所有的曲子聽(tīng)起來(lái)足夠客觀。每一首曲子之間可以有明顯的聲音上的音色上的差別，但是不能太過(guò)——太亮、太暗，壓縮痕跡太過(guò)——和普通的商業(yè)曲子相比差別太大都是不可行的，不能讓聽(tīng)眾聽(tīng)出太明顯的差別，因?yàn)槟阈枰��?tīng)眾注意的應(yīng)該是音樂(lè)本身而不是你的混音風(fēng)格。
 

經(jīng)驗(yàn)豐富的母帶工程師會(huì)有自己的一套參考標(biāo)準(zhǔn)，包括持續(xù)使用的客觀的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備，可靠的聲學(xué)環(huán)境等。對(duì)于我們一般人來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)備好一系列的參考音軌可以說(shuō)是非常好的辦法，可以確保我們的母帶成品接近參考音軌。這些參考音軌應(yīng)該是無(wú)損的（不能是MP3或者M(jìn)P4）商業(yè)母帶作品，與你進(jìn)行處理的音軌音樂(lè)風(fēng)格接近，同時(shí)包含不同混音風(fēng)格的作品。當(dāng)你習(xí)慣于某種音樂(lè)風(fēng)格的母帶處理之后，這些參考可能就沒(méi)有那么大的用處了，但是對(duì)于陌生的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，找好參考能夠事半功倍。

7. 別屈服于響度戰(zhàn)爭(zhēng)

最后這個(gè)主題也許是近年來(lái)最受關(guān)注的，我在這并不會(huì)指責(zé)什么，但是一篇關(guān)于母帶的文章不能不提到這個(gè)問(wèn)題。大家都知道，由于有了數(shù)字限制器（digital look-ahead brickwall limiter），我們可以將聲音變得比原來(lái)響非常多——通過(guò)限制（去掉）瞬態(tài)峰值，可以讓平均電平（決定我們聽(tīng)見(jiàn)的東西實(shí)際上有多響的因素）可以讓響度提升非常多。

圖四：響度戰(zhàn)爭(zhēng)：通過(guò)限制器讓音軌響度變大

獲得大響度的代價(jià)是失去一部分力度（比如鼓和打擊樂(lè)的沖擊力），但是藝人和廠牌卻擔(dān)心他們的曲子因?yàn)橐袅坎粔虼蠖�讓�?tīng)眾沒(méi)有良好的第一感覺(jué)（不夠刺激聽(tīng)覺(jué)），卻忽視了大響度很容易讓聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)開(kāi)始疲勞。

無(wú)論是再好的效果器，無(wú)盡地提升響度都會(huì)損失力度，但是由于商業(yè)需求，母帶工程師們也沒(méi)有辦法不滿足他們的客戶們（廠牌、藝人和制作人）。一般來(lái)說(shuō)，6dB左右的瞬態(tài)削減是無(wú)法察覺(jué)的，再提升1-2dB也還能接受，但是現(xiàn)在很多母帶都會(huì)在此基礎(chǔ)上再加2-3dB。盡管現(xiàn)在的限制器能做到足夠好，但是從音樂(lè)性來(lái)說(shuō)，還是有所損失的。

幸運(yùn)的是，最近有一些人已經(jīng)開(kāi)始反擊，實(shí)際上我們也看到了新的專輯響度有開(kāi)始下降的跡象。我認(rèn)為可以往響的做（滿足客戶），但是不能在往上提最后的2-3dB，這樣還能保持曲子里的力度感。我的意思是，如果曲子峰值在0dBFS的話，你可以用限制器來(lái)再網(wǎng)上提6-8dB，但是不能更多了——這樣就足夠滿足大多數(shù)人的需求了，也能確保在響度和力度上獲得足夠好的結(jié)果。

母帶處理是一門深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)，希望這些建議能幫到那些初涉母帶的工程師們以及那些工作狂人們。
 

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2016年02月第119期