來源：樂聲科技 虞志勇

4． 三種拾音技術(shù)
1) 遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)
　　這是一種傳統(tǒng)的錄音技術(shù)，在使用自然混響的年代，直接聲和混響聲的合適比例是話筒的設(shè)置準(zhǔn)則，所以要求話筒的距離較遠(yuǎn)。一般以室內(nèi)的混響半徑為參考數(shù)值：主話筒在混響半徑的±0.5－1米左右，輔助加強(qiáng)話筒多半應(yīng)在混響半徑以內(nèi)。
　　混響半徑：在反射聲場(chǎng)中距離聲場(chǎng)的某一點(diǎn)，是直接聲和混響聲的強(qiáng)度相等之處，由這點(diǎn)到聲源的距離，稱之為混響半徑。
　　因?yàn)槠���，就不說它的計(jì)算公式了。我們現(xiàn)在還是先快速了解一個(gè)基本的錄音體系并開始實(shí)踐的好，等到了一定水平后，各位再參看各種專業(yè)錄音書籍，以深入了解更多的理論。不然，可能先就被這些理論嚇跑或搞得入睡了。呵呵。
　　總之，這種遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)到今天也還是常用的，象錄制大型交響樂隊(duì)的古典作品或大合唱等。當(dāng)然了，在家庭錄音室里，我們只能用錄直接聲加人工混響聲的方法來模擬了。
2) 近距離拾音技術(shù)
　　現(xiàn)在用得最多的一種錄音技術(shù)，一般距離在1米左右到幾厘米，更有超距離錄音，可在1厘米左右。
如此近的距離，對(duì)話筒就有一些要求了：
　�。�1） 選低靈敏度與動(dòng)態(tài)范圍寬的。
　　（2） 近距離錄人聲，防噴罩不可少。
　�。�3） 指向上以具有超指向或可變的為佳。
　�。�4） 話筒的放置要擺放在聲源輻射頻率的均衡之處。這是說的什么？例如長(zhǎng)笛類吹管樂器，這個(gè)位置就是指的吹管管身的下半部，而不是管口，也不是吹口處�。▽�(duì)各種樂器錄音時(shí)的話筒擺放問題，在后面章節(jié)中會(huì)做詳細(xì)介紹。不過在這里先介紹一個(gè)小方法：相信自己的耳朵，掩住一只，把另一只對(duì)著聲源，并在聲源附近上下左右移動(dòng)，找到最佳拾音點(diǎn)。方法看上去是笨了點(diǎn)，不過倒也管用。不妨一試。）

　　好，說到這里，我們就該來看看錄架子（爵士）鼓時(shí)怎么擺放話筒和錄音？
　　1． 通通鼓：最好每個(gè)上面一支動(dòng)圈話筒，放在離鼓心1/3的鼓皮上方，距鼓皮5－10厘米；或者把鼓背面皮拿到，將話筒伸進(jìn)鼓的共鳴腔內(nèi)拾音，位置和距離同前。
　　2． 軍鼓：一種方法和錄通鼓的一樣；另一種則是把一支放在鼓正面，位置距離同通通鼓，主要錄鼓皮振動(dòng)聲，再用一支對(duì)準(zhǔn)軍鼓的側(cè)面邊孔，距離2－5厘米，錄鼓弦振動(dòng)聲。這種方法把兩支話筒的信號(hào)以適當(dāng)電平混合，效果不錯(cuò)。
　　3． 大鼓：揭開鼓背面皮把話筒伸進(jìn)共鳴腔內(nèi)拾音，共鳴腔內(nèi)填放一些綿軟多吼織物，一來吸收高頻，抑制鼓的共振，二來可使鼓的音色更渾厚。
　　4． 吊鈸：用電容話筒，將它懸垂在吊鈸上方50－100厘米左右處。
　　5． 立镲：用電容話筒，放置于兩片镲開合的縫隙邊或上片的邊緣，距離5－10厘米左右。
這樣擺放話筒，當(dāng)然是用的多路話筒錄音法。這樣，每個(gè)鼓件都有話筒進(jìn)行拾音，可對(duì)每個(gè)鼓件進(jìn)行聲象、電平的調(diào)整，效果不錯(cuò)。甚至可以采用分期錄音的形式，先聽著“點(diǎn)”錄大鼓和軍鼓，再錄通通鼓，最后是吊鈸和立镲。
　　上述方法是一種需要很多經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間的錄音制作方法，如果在剛開始進(jìn)行錄音的學(xué)習(xí)，不妨用前面提到的主話筒錄音法錄鼓：一對(duì)電容話筒錄立體聲，兩支動(dòng)圈話筒分別錄軍鼓和大鼓。由于只用了三到四個(gè)話筒，則容易處理一些。如果想做得再細(xì)點(diǎn)，你可以把主話筒錄下的立體聲軌復(fù)制成兩份，一份做镲，一份做通通鼓，通過對(duì)它們?cè)僮骱笃谔幚�，做出一立體聲的镲和一立體聲的通通鼓。當(dāng)然，這樣做的話，則還是在以電腦為中心的音頻工作站上，用軟件做最為合適。
　　其它打擊樂器的錄制根據(jù)不同類型的打擊樂器，采用不同的錄音方法。
　　象鈸、鑼之類音頭的沖擊力很強(qiáng)，聲功率較大且高頻泛音較多，就用帶衰減裝置的電容話筒，設(shè)置在樂器平面的垂直方面，距離在1米左右進(jìn)行調(diào)整。
　　手鼓、沙錘類樂器也用電容話筒來錄音，距離可在5－50厘米內(nèi)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整。
注意事項(xiàng)：
　　任何錄音都應(yīng)以聲源為主，就是說聲源本身要好，再加上好的話筒、錄音方法、錄音器材和經(jīng)驗(yàn)才能錄下好的錄音作品。對(duì)架子鼓來說，就要求鼓手本身就要打得好！鼓音色要調(diào)得好！要能保證節(jié)奏穩(wěn)，跟“點(diǎn)”跟得住，不亂；打鼓時(shí)的力度也要均衡。
　　實(shí)際錄音時(shí)，可先讓鼓手用最大力度打上一段，調(diào)整好錄音電平，以接近失真而又不失真（調(diào)到Peak燈只是時(shí)而一亮?xí)r，再把電平往下調(diào)一下1－2dB即可）為宜。有條件的，最好可加上壓縮器（關(guān)于效果器的內(nèi)容將在后面章節(jié)中詳細(xì)介紹）。

3) 直接拾音技術(shù)
　　不以空氣做媒質(zhì)，而是以固體振動(dòng)傳導(dǎo)或以電磁振蕩傳導(dǎo)的拾音技術(shù)。
　　分兩類：
　　（1） 樂器上有拾音下放大裝置的，或可直接輸出電信號(hào)的。如電吉它，電貝司，合成器等。對(duì)此類樂器的錄音，可通過音箱，再用話筒對(duì)著音箱做近距離錄音。當(dāng)然，如果這樣的效果并不好，那還不如直接錄音，把樂器的輸出插到調(diào)音臺(tái)的輸入口罷了。
　�。�2） 用接觸式傳聲器的直接拾音。除非你有一個(gè)優(yōu)質(zhì)的平板話筒，不然用現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的一些樂器拾音器來拾音可就太差勁了！