來源：樂聲科技 虞志勇

三． 各種樂器的拾音

　　前面已說過了鼓和打擊樂器的拾音問題了，接下來看看其它的常用樂器的拾音問題。
1． 吉它/貝司/合成器類
　　這一類樂器屬于電聲樂器，我們可采用的方法有兩種：一種就是前面說過的直接拾音法，如吉它和貝司可直接接到高阻（Hi-Z）口，或從效果器出來直接錄音。另一種是間接拾音法，就是把話筒對準揚聲器聲頻的均衡點（一般在喇叭中心偏一點的位置），在10－30厘米左右的距離內拾音。
注意：
　　1) 箱琴則用電容話筒來錄音。擺放在箱體音孔附近，偏向音孔并與面板成一定角度，距離20－30厘米左右。為避免錄下過多手指觸弦聲，可把話筒朝向琴頸方向。
　　2) 如果要同期錄吉它彈唱，最好方法是用一支立體聲話筒（或用兩支同型的話筒構成）來錄音，這樣錄下的結果比用兩支話筒分別錄琴和人聲好。
　　3) 用間接拾音法錄音，最好選用低靈敏度與動態(tài)范圍寬的；
　　4) 最好關掉效果器的混響，如一定要，也調少一些，這樣錄下的聲音才清晰，到后期混音時才不會因為混響太多而引起麻煩。
　　5) 用間接拾音法錄音時，可用兩只話筒，一近（10－30厘米左右）一遠（半米到1米左右），分錄到不同的軌，這樣在后期混音時拼合能得到不同的效果，至少，一軌錄得不好，還有另一軌可用。
2． 鋼琴
　　錄制鋼琴一般用電容話筒，最好使用低切裝置，將低頻適當衰減。話筒設置的高度一般是在高于鋼琴側板與低于琴蓋的范圍內選擇。
　　
　　顯示的是話筒的設置方向，應從低音弦垂直到平行的90度范圍內。一般設置在b處。如果覺得高頻不足或低頻過重，可把話筒向a處移動；為使音色柔和，可把話筒向c處移動。此時話筒距離鋼琴應是30厘米到2米之間，話筒的指向最好選為無指向。
　　在輕音樂的立體聲或多聲道錄音中，可用一立體聲話筒對，并打開音量衰減器，放置在鋼琴的蓋板口處，間距5－10厘米組成小AB制。距離鋼琴應是5－7厘米。
3． 小提琴
　　用電容話筒。擺放如圖
　　
　　1) 粗獷型演奏風格錄音法（如圖中的1）。在小提琴面板和琴弦的垂直方向，是小提琴輻射聲能最大的區(qū)域，把話筒放在這里錄音，能得到較大的聲級。振膜朝著f孔方向，可根據(jù)不同頻率的均衡要求，調整與f孔的角度，能使小提琴的面板音、背板音、琴箱音比例合適。注意：距離不可過近，過近可能使琴箱音過重，音質粗糙。
　　2) 細膩型演奏風格錄音法（如圖中的2）。將話筒對著小提琴的琴頭，振膜朝著f孔方向。這樣拾取的聲能較少，琴箱音較弱，音色比較柔和。注意：距離不可過遠，過遠會使音質發(fā)虛。
　　3) 另外，也可用小AB制進行立體聲錄音。
4． 大提琴與倍大提琴等低音弦樂器
　　與小提琴的結構相同，功率比小提琴大，在方向性上有些差別。
　　大提琴：話筒設置在面板水平面180度的高于琴箱的位置上，近距離拾音在10－30厘米左右，遠距離拾音在0.5－1.5米左右。超近距離拾音可用卡夾式傳聲器。
　　倍大提琴：因其低頻的無方向性，頻率均衡點在偏離面板中部的垂直方向，話筒應設置在側面，振膜朝著f孔方向，距離不要太遠，不然音頭會發(fā)虛。超近距離拾音可用卡夾式傳聲器，或用一般的話筒用泡沬塑料包起來塞進琴碼的花孔內拾音。
5． 長笛、竹笛類橫吹樂器
　　可用動圈話筒，或用帶防風罩的電容話筒。
　　1) 設置在演奏者正面，高出頭部10－20厘米，膜片朝向笛尾并成一定俯角。距離在0.5米左右就行。
　　2) 設置在笛尾，與笛身軸線成一定角度。距離不可過近。
　　3) 設置在演奏者身后，高出頭部10－20厘米。距離不可過遠。
　　前幾種方法較常見，我個人喜歡第一種方法，選擇正確的俯角也可不用防風罩。
6． 單簧管、嗩吶類豎吹樂器
　　此類樂器的喇叭口一般向下，錄音時，我喜歡用電容話筒，放置在演奏者胸部高度，離
演奏者0.5－1.5米左右距離，振膜成一定俯角（此向下的角度不能太大，太大則會拾到過多的地面反射音。）
7． 二胡類拉弦樂器
　　
　　如圖所示。在虛線半圓內均可拾音，但還是圖中所畫的2、3兩個話筒的位置最佳。向4方向移動，琴箱音會增加，音質變渾厚；向1方向移動，高頻音將加強，音質變明亮，但也會顯得薄。拾音距離：由于咱們家庭錄音棚是吸音式無自然混響的，所以距離可在0.5－1米左右。
8． 琵琶、阮類彈撥樂器
　　這兩種樂器還是以電容話筒為主拾音，話筒放置在演奏者正前方，比頭部稍低的位置，并成一定府角。阮可以近一些，在0.5米左右；琵琶則可遠一些，在0.5－1.5米左右距離內。為減少錄音信號中的彈撥噪音，可把話筒偏向側面一點，或者在琴品上貼上透明膠。
9． 古琴
　　古琴的出音孔在背板上，所以把話筒放置在背板方向。使用電容話筒。
10． 揚琴、箏
　　揚琴：話筒用電容話筒，設置在面板上方，對準面板中部。話筒振膜與揚琴面板平行，拾音結果音色明亮并帶顆粒性；話筒振膜與揚琴面板成一定傾斜角度，拾音結果音色柔和。
　　箏：因其演奏方法以手指抓彈，噪間較大，所以把話筒放置在中部至琴尾方向，同時打開低頻衰減裝置。個人認為，最好用立體聲話筒對，小AB制來進行拾音。
11． 銅管樂器
　　鋼管樂器方向性比較簡單，一般我們把話筒放置在號口方向就可以了，用動圈、電容話筒均可，距離在1.0－1.5米之間。要注意的是圓號，也可把話筒設置在演奏者正前方，以表現(xiàn)其朦朧感。
12． 人聲
　　美聲、民族類唱法聲功率大，一般用遠距離拾音，50－80厘米左右或更遠，話筒設置高度在嘴唇上、下5厘米左右，或以一定的俯、仰角來解決噴話筒的問題。我喜歡用電容話筒加壓縮器來進行此類錄音。
　　通俗唱法距離就可以近些了，一般在0.5米左右，可用電容話筒，一定要用防噴罩！如果歌手有拿著話筒演唱的習慣，那也可用動圈話筒，來個“咬著話筒演唱”了。當然，我個人還是喜歡用電容話筒。
無論用哪種話筒，都應打開低頻衰減裝置。
注意事項：
　　1. 對那些可以自由移動類樂手和歌手來說，在用話筒拾音時，一定要記下他們最初的位置，以及相關設備的參數(shù)，以便在補錄時達到前后拾音的一致性。
　　2. 話筒的使用無非是一種經(jīng)驗，以上只是一些常見方法罷了，不要太死摳！如果遇到從未錄過的樂器或場景，以前面學過的錄音方法為準進行思考，一般都能找到很好的錄音辦法。而最懶的辦法就是先用耳朵聽，找到最佳拾音點，再用立體聲話筒對來進行錄音。