來源：樂聲科技 虞志勇

動態(tài)處理設(shè)備是對整個音頻信號的動態(tài)范圍進(jìn)行處理的專用設(shè)備，它包括了壓縮器，限幅器，擴(kuò)展器，壓擴(kuò)器，噪聲門，降噪門等，其作用與功能都不一樣。
下面我們首先來講一講壓縮器。

一 壓縮器（Compressor)
　　我們?yōu)槭裁匆獙σ魳愤M(jìn)行動態(tài)處理呢？看了下面的內(nèi)容你就會明白了。
　　一首CD音質(zhì)的歌曲，它的動態(tài)范圍大約是120db,然而，磁帶記錄的動態(tài)范圍只有60db左右，如果是使用降噪系統(tǒng)的話，可提升20到50db,但依然不能滿足音樂錄音的要求。所以，我們通常在記錄錄音前都要使用壓縮器和限幅器。
　　在這里我們要說的是動態(tài)范圍只是針對單一的頻率來測定的，如果壓縮器，限幅器以及擴(kuò)展器對整個音頻段起的作用是一樣的話，那么聲音信號經(jīng)過他們加工處理，就不會出現(xiàn)聲音的畸變問題。說明白一點(diǎn)就是要求壓縮器，壓限器以及擴(kuò)展器的頻響曲線是平直的。
1 “壓縮”的含義
　　壓縮器其實(shí)也是一種放大器，只是它具有一個壓縮閥，低于這個閥值的壓縮信號以固有的增益給予放大，高于這個閥值的輸入信號則會以規(guī)定的壓縮比將其壓縮，增益也將按一定的比例縮小。（這里的壓縮閥與壓縮比是可以調(diào)節(jié)并固定的）。
　　當(dāng)然，怎樣設(shè)定這個壓縮閥與壓縮比都是要根據(jù)需要或錄音是的具體要求來定的。這里對壓縮閥與壓縮比往往改變了整個輸入信號的動態(tài)范圍，壓縮點(diǎn)的改變同樣也改變了整個輸入信號的動態(tài)范圍。
下面附上一個坐標(biāo)曲線圖來說明：

　　圖中曲線分別表示壓縮比為1：1，2：1，5：1和無窮大的信號輸入。
　　在這里我們將不得不提到門限這個詞，它的含義是壓縮曲線與單位曲線之交點(diǎn)稱為門限，在門限上，系統(tǒng)的增益為1，在門限之前增益超過1，之后增益平穩(wěn)地從1逐漸縮小。這個意思就是說，壓縮器在你設(shè)定的壓縮閥之前提高了低電平輸入信號的幅度，增大了信噪比，同時防止了超過門限的輸入幅度在錄音電平上產(chǎn)生的失真現(xiàn)象。
　　那么這個處理的工作以什么為標(biāo)準(zhǔn)開始進(jìn)行呢？這個就是閾值（Threshold）了。如我們設(shè)定閾值為-20dB，那么就意味著在輸入電平達(dá)到－20dB時，壓縮器將開始工作。

關(guān)于使用壓縮器

　　壓縮器啟動時間（Attack time)—閥以上的輸入信號進(jìn)入壓縮器到壓縮起作用的這段時間我們稱為壓縮啟動時間（Attack time)。這里的啟動時間是指啟動壓縮功能的“延遲”時間。你設(shè)定的啟動時間越長，持續(xù)音開頭的部分將不會得到壓縮，后面的部分才會得到壓縮衰減。這里設(shè)置這個時間是為了使你的聽感更有生氣。
　　壓縮器的恢復(fù)時間（Release time)—使壓縮器恢復(fù)到壓縮閥前正常增益所需要的時間。其作用是為了保留歌曲原有的動態(tài)特征，改善聽感，使聽者不覺得壓縮的存在。如果時間越長，就會使增益衰減產(chǎn)生起伏，這時可以清楚地聽到類似一種本底噪聲，時兒增大時兒減弱，猶如喘息之聲，這個就叫做喘息效應(yīng)。

　　那么我應(yīng)該怎樣來調(diào)節(jié)這個啟動時間和恢復(fù)時間呢？
　　一般壓縮器的啟動時間較短。這樣才能使壓縮器對歌曲的電平變化有很好的跟隨作用。一般為：1.2ms;3.6ms;6ms;12ms，而恢復(fù)時間要求的時間稍長一點(diǎn)。一般為：500ms;1000ms;2000ms;3000ms的樣子。
　　如上圖是Ultrafunk效果器包中的壓縮器。你可以在Presets中找到很多樂器和人聲的壓縮預(yù)設(shè)值，以此為學(xué)習(xí)是不錯的方法。

　　另外，我們的硬件壓縮器同軟件的一樣，也同樣有閾值、比率、啟動時間、恢復(fù)時間等參數(shù)。如SAMSON公司出品的立體聲壓縮器CC16：

　　這個壓縮器左邊有16個預(yù)設(shè)，有一手動，這樣您可使用右邊的幾個鈕進(jìn)行壓縮的調(diào)整。這幾個鈕同樣為：閾值、啟動時間、恢復(fù)時間、比率、輸出增益。

　　那么軟件中已有壓縮器，為何還要用硬件的壓縮器呢？道理很簡單：
　　1.在錄音時，我們需要前級有壓縮處理。如錄鼓、人聲等時，有個前級的壓縮器進(jìn)行處理，可減少失真同時得到更好的錄音電平。
　　2.硬件壓縮器的電路不同，能得到軟件得不到的效果。
　　3.方便操作。