很少有什么因素可以像錄制精彩、編排恰當(dāng)?shù)谋尘叭寺暫铣�一樣，能夠一下子讓流行樂曲充滿活力，甚至"飛"起來。因此只要你在錄制背景人聲音軌時對聲音提出較高的要求，并且不斷地對其精雕細(xì)琢，那么必將得到天使般的聲音。不過非常遺憾的是，典型的個人音樂工作室環(huán)境對于錄制精彩的人聲背景合唱顯得有些力不從心，其原因主要是工作室中的聲學(xué)環(huán)境欠佳，并且空間狹小，無法同時容納多個演唱者！你是不是已經(jīng)聞到火藥味兒了？

幸虧，我們可以通過對工作室進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和對話筒進(jìn)行擺位，最終錄制出光彩奪目的背景人聲音軌，即使是在一個環(huán)境比較惡劣的地方。下面我們所要講述的秘訣將有助于你錄制出強(qiáng)有力的或是輕柔的背景人聲，使得任何一個聽眾都會對它刮目相看。

選擇話筒

要想錄制出好的背景人聲音軌，沒有高品質(zhì)的電容話筒是不行的。的確是這樣。當(dāng)然，你也可以使用動圈話筒（比如Shure SM58），不過要想得到那種充滿空氣感，具有閃亮音質(zhì)的聲音，最好還是選用電容話筒。通常，電容話筒的細(xì)節(jié)表達(dá)能力更強(qiáng)，而且在高頻靈敏度方面也較動圈話筒要占優(yōu)勢。電容話筒有許多種拾音圖案--心型、無指向型和"8"字型等，它們可以適應(yīng)大部分錄音工程的需要（參見圖1）。



圖1：常見的話筒拾音圖案，從左到右分別是心型，無指向型和"8"字型。

錄音師可以去買或是借一只這種電容話筒，然后像使用動圈話筒一樣進(jìn)行壓縮、均衡處理和話筒擺位。使用動圈話筒的用戶就沒有辦法去利用如此多的拾音圖案了，動圈話筒在設(shè)計(jì)時沒有提供這些功能。

準(zhǔn)備房間

演唱者與話筒之間的位置關(guān)系，以及話筒/演唱者與你的錄音環(huán)境的聲學(xué)特性之間的關(guān)系，是導(dǎo)致最終成敗的關(guān)鍵。這里要介紹的一個秘計(jì)是如何在房間中找出一塊最有可能制造出非凡音響的區(qū)域。

·如果你的音樂工作室中充滿了各種軟質(zhì)的表面，例如很厚的地毯，表面是長毛絨的床和座椅等，這時你錄制出的聲音很可能顯得比較干且缺乏活力。這并不見得是一件壞事。有些錄音師就喜歡錄出的人聲音軌不包含任何環(huán)境聲和反射聲，因?yàn)樗麄兿胧褂没祉懶Ч�器和延時效果器來模擬出一個聲學(xué)空間。

·但是從另外一個角度考慮，聲音過干的環(huán)境將會吸收歌手聲音中充滿活力的東西，并且使演唱者感覺很不舒服。這是它的缺點(diǎn)。

·在歌手進(jìn)行熱身的過程中，即錄音前進(jìn)行試唱時，如果發(fā)現(xiàn)聲音過于發(fā)干，那么可以讓演唱者的后背靠近窗戶。如果你希望得到更多的混響聲，那么可以讓演唱者面向窗戶移動，并將話筒放置在人與窗戶之間。此時我們所說的窗戶可不是指那種面臨著亂哄哄的馬路的窗戶。

·為了在聲音較干的房間中加入一些環(huán)境氣氛，可以讓演唱者站在一塊油氈上，或是站在以丙烯酸為材料的硬質(zhì)腳踏板上。然后在話筒的周圍放置一到三塊全高度的鏡子或是其他具有反射性質(zhì)的表面。

·如果要對付一間混響過于嚴(yán)重的房間，你可以將窗前的窗簾全部拉上，或是在窗前掛上舊床罩，將所有的硬質(zhì)木地板全部覆蓋上地毯，然后再在話筒附近的墻角處塞上幾個枕頭。

歌手的位置

在個人音樂工作室這種比較狹小的空間中，歌手的身體稍微移動一點(diǎn)就會使聲音產(chǎn)生巨大的變化，因此一定要把不用的桌椅等物品從錄音區(qū)域移走。在理想的情況下，你工作室中的"最佳錄音位置"應(yīng)該可以容納兩到四名演唱者。這樣，得到精彩聲音的任務(wù)就只剩下選擇拾音圖案合適的話筒和讓歌手站在適合的位置了，也就是說，你要使得人聲與房間的聲學(xué)環(huán)境可以很好地相互配合（參見圖2）。



圖2a：心型。

如果你想得到比較干的、正對著你的臉的聲音，或是你進(jìn)行錄音的房間有缺陷，那么選擇心型拾音圖案的話筒是比較好的選擇。這是因?yàn)檫@種話筒主要拾取其前方的聲音，而對其后方的聲音不敏感。

讓演唱者圍著話筒站成一個半圓，然后仔細(xì)聆聽，確保這時的聲音就是你所想要的結(jié)果。你可能需要將嗓門兒比較大的歌手安排到靠邊上的位置，而將嗓門較小的歌手安排到距離話筒近一些的位置。

演唱者的位置越靠近話筒，則你得到的聲音就越干。如果你想得到一些環(huán)境聲，那么就讓歌手站在離話筒1米或是更遠(yuǎn)一些的地方。



圖2b：無指向型。

由于無指向型話筒對于任何方向來的聲音都具有相同的拾音能力，因此它適合于錄制具有空氣感、環(huán)境聲的人聲演唱。

環(huán)境聲音是由你的錄音環(huán)境大小和聲學(xué)質(zhì)量決定的。開始可以讓歌手們圍著話筒站成一圈，然后仔細(xì)聆聽合唱時的聲音是否滿足你的要求。

這里我可以告訴你一個竅門，讓演唱者都站在話筒的前方進(jìn)行演唱，這樣話筒的后方就可以拾取到來自房間的反射聲了。



圖2c："8"字型。

采用"8"字型拾音圖案的話筒時，演唱者可以站在比較狹窄的空間內(nèi)。這種拾音圖案基本不拾取兩側(cè)的聲音能量，因此可以有效地避免兩側(cè)墻壁反射的影響。

另外，這種拾音類型可以讓演唱者直接看到對方，以便于相互進(jìn)行提示。如果你的音樂工作室比較寬敞，那么你就可以制造一種"蜘蛛網(wǎng)型"的聲音混音結(jié)果，其方法是站在話筒側(cè)面進(jìn)行演唱，這時信號被拾取得很少，而得到的則像是站在話筒正前方的歌手采用假聲演唱的聲音。

設(shè)置均衡

要想錄制出令人滿意的聲音，則話筒的擺放位置一定要嚴(yán)格進(jìn)行把關(guān)，要知道正確的話筒擺位可以解決所有的聲學(xué)問題，尤其是在家庭音樂工作室這種空間狹小的情況下。為了避免屋外汽車通過時的隆隆聲（如果有的話），以及低頻的反射聲和人聲中的爆破音，你可以使用調(diào)音臺上的均衡器將80到100 Hz的頻率段衰減3 dB或是再多一點(diǎn)。如果你的人聲混音缺乏清晰感，或是"咝咝"的聲音，那么可以試著將1 kHz到5 kHz之間的聲音提升3 dB。

你是不是覺得錄出的聲音中還缺乏一點(diǎn)空氣感？那么將10 kHz或是12 kHz頻率處的聲音提升5 dB就可以了，但是注意不要讓嘶嘶響的噪音大到可以聽到的程度。不斷嘗試對各個頻率段進(jìn)行提升或是衰減，直到你得到了非常滿意的聲音為止。

壓縮處理

你不可能讓每一位歌手的演唱音量都相同，因此有時一些非常優(yōu)秀的人聲演唱被混合到一起后就沒法要了。這時你就需要使用壓縮器。壓縮處理可以降小歌手演唱時的動態(tài)差異，所以你可以用較小的聲音來演唱，這樣你的聲音也不會被演唱聲音大的歌手蓋過去，并且可以得到相對平滑、音量相等的人聲混音。因此，我們應(yīng)該在進(jìn)行錄音、縮混時，在線路中接入一塊壓縮處理器。

·當(dāng)進(jìn)行錄音時，設(shè)置壓縮器的比率為2：1，將門限值設(shè)定為大約-10 dB。觸發(fā)時間和解除時間設(shè)置為中等偏快。

·為了保證在縮混的過程中得到非常豐滿的人聲音軌，可以在混音時也加入一點(diǎn)壓縮處理，比如2：1的比率，-3 dB的門限值。

·清晰的人聲一般都是在使用了輕微壓縮處理后得到的。

·如果你過分地使用壓縮，比如將比率設(shè)為10：1，門限參數(shù)設(shè)置為-20 dB，那么就會得到象燒干柴一樣的噼噼啪啪的聲音（將均衡器的低頻拼命地衰減，中頻拼命地提升，也會造成這種現(xiàn)象）。

重疊錄音

當(dāng)你將音軌都安排好了，各個參數(shù)的設(shè)置也都調(diào)整完畢了，是不是總還覺得缺點(diǎn)兒什么？是的，在一些著名的音樂作品中，感覺厚重且強(qiáng)烈的人聲背景合唱往往都是由多音軌制作出來的，并且對和諧的人聲演唱進(jìn)行了重疊錄音（甚至是三次錄音、四次錄音）。不可否認(rèn)，對音軌進(jìn)行重疊錄音已經(jīng)是音樂工作室中老掉牙的把戲了，但是它對聲音的影響的確十分明顯。如果你手頭有現(xiàn)成的音軌，可以進(jìn)行一番嘗試。如果你對重疊錄音后的聲音不喜歡，或是認(rèn)為人聲混音會過于厚重，那么也不見得非得再加上這一軌。

但是要注意，你將人聲音軌進(jìn)行重疊錄音時并不意味著你一定要采用原來的錄音方式。因此你可以讓演唱者移動位置，并采用不同的話筒擺位，選擇話筒上不同的拾音圖案，甚至是采用不同的話筒。由于重疊錄音不僅僅使得聲音頻譜變得寬廣，還會改變聲音中諧波的結(jié)構(gòu)，因此在縮混過程中如果將多個人聲音軌的聲像左右錯開，就會出現(xiàn)那種在音樂廳中的感覺。