《牡丹亭》的錄音與制作
昆曲《牡丹亭》是一個古老的傳統(tǒng)戲曲節(jié)目。它描述唐朝柳州司馬柳宗元之后，書生柳夢梅，字春卿，年二十出頭，一日情思昏昏，做下一夢，夢游花園至牡丹亭，驚遇一美女杜麗娘，婷婷玉立，如送似迎，相親相愛，情思綿綿的故事。《游園驚夢》曲調(diào)儒雅、優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)悅耳。已故昆曲藝術(shù)大師俞振飛和京劇藝術(shù)大師梅蘭芳都曾演過此劇。
上海昆劇團曾排練此劇。將唱詞按曲牌一一錄音成數(shù)字母帶（DAT），為制作VCD與排練等創(chuàng)造條件。當時的錄音是在上海外語音像出版社的錄音棚內(nèi)進行。該錄音棚是1994年建成，體積約770m3，混響時間平均為0.4～0.6秒，屬強吸聲型，聲場分布較均勻，音色純正。由于建筑結(jié)構(gòu)是雙墻懸浮結(jié)構(gòu)，因此，隔音條件好，靜噪指標符合國家標準要求。上視臺《智力大沖浪》節(jié)目歌曲也曾在此棚內(nèi)錄音。
先期錄音
先期錄音包括昆曲的樂隊伴奏、獨唱和合唱三部分，現(xiàn)分述如下。
1.樂隊伴奏錄音
力求完美無瑕，各種樂器的層次必須清晰。尤其是昆曲中三件較有特色的民族樂器：笛子音色清脆明亮，如泣如訴，是昆曲音調(diào)的主旋律；笙和三弦隨著人物演唱的音調(diào)忽高忽低，與笛聲的旋律共起伏。其他伴奏的器樂還有揚琴、琵琶、中阮和箏等民族樂器，使伴奏音樂更加豐富優(yōu)美。另外按照不同的劇情要求，有時常配有一些西洋樂器：如大提琴、低音提琴等。此外鼓板、小鑼、大鑼和鐃鈸等打擊樂器是昆曲樂隊中必不可少的。
了解了昆曲曲牌的特點和樂隊的組成，就可以在錄音棚內(nèi)安排各樂器的位置，并相應地使用各種類型的傳聲器（以下簡稱話筒）。圖1所示為各樂器的定位和話筒的分布圖。用Sennheiser MKH-20和MKH-30二只電容話筒組成MS制式的立體聲主話筒（M1、M2），分成左、中、右三路輸入調(diào)音臺。它作為主話筒拾音安置在樂隊的前方，離棚地板約2.6～2.8m高處，覆蓋所有樂器聲源。由于采用了此種形式拾音，使樂隊的寬度與縱深層次得到加強，使錄音聆聽與現(xiàn)場演奏更加逼真。以主話筒為圓心。以2.5m距離作扇形展開安排著各樂器的位置。笛、三弦、琵琶、揚琴等民樂按聲源強弱分配在內(nèi)圈，笙由于聲源穿透力較強安排在外圈。古箏、中阮及大提琴與安置于第二層外圈。二胡點位上設置一只Neumann U-87電容話筒(M3)，在低音提琴處安置一只AKG 414-B電容話筒(M4)，使伴奏的低頻更加渾厚，富有節(jié)奏感。另外，戲曲中的一組傳統(tǒng)的打擊樂器，如鼓板、大鑼、小鑼和鐃鈸等安置于錄音棚的右上角，由于這組打擊器的聲源爆發(fā)力和穿透力均很強，故無需設點話筒，由主話筒和附近的點話筒拾音已足夠。這種拾音方式遠近感層次分明、清晰。不會有平坦的感覺。
劇中有些曲牌，樂隊還要增加古琴演奏，由于古琴聲源悠揚細微，極易受其他樂器聲所掩蓋，故現(xiàn)場需作特殊安排。那就是將古琴安置在琴房內(nèi)作隔聲處理，另處專門放置一只Neumann U-47型話筒（M5）拾音,讓演奏員獨奏，同時，給他一付耳機,使他聽到棚內(nèi)整個樂隊的演奏聲，以便他能與樂隊同步齊奏，融為一體。古琴演奏員從琴房的觀察窗內(nèi)向外看得到指揮和整個樂隊的演奏狀況。使用Neumann U-47話筒拾音能使古琴的聲音更加圓潤明朗，韻律清晰。
經(jīng)過各樂器的位置安排妥當，以及各路話筒的定位初步試聽后，接著就可以正式試音并對各樂器的音量、聲像、均衡等一系列的試音調(diào)整。
（1）聲像調(diào)整（PAN）：以揚琴、古箏為中軸（C）線，在中軸線左面的樂器按不同角度的位置，將聲像旋移到相對應的角度。由于我們使用了YAMAHA 02R數(shù)字調(diào)音臺，臺面中央附一只寬116mm×高86mm液晶顯示屏，只要按下顯示圖形的PAN鈕，各路聲像的角度圖形，均顯示在熒光屏上。調(diào)節(jié)時使用臺面右下角的螺旋圓盤做或左或右的圓弧運動，就可以看到該路的聲像也在對應地移動，直至試音監(jiān)聽與現(xiàn)場演奏聲角度相一致。
（2）均衡器調(diào)整（EQ）：樂隊伴奏錄音一般情況下為了盡量保持樂器的原來音色，不使用均衡器。只有在某些特定的場景中為了突出某一樂器，需要增加一些明亮度，則可以按照該樂器聲音的頻譜特色，在某一頻段作適度的補償，但不宜補償過多，否則易引起相移失真。
（3）試音與音量調(diào)整：最重要的首先要調(diào)整好MS式立體聲主話筒。因為主話筒中的MKH-30的拾音特性圖形是橫∞形，左右相位正好向反，相差180°。調(diào)整步驟如下：先把主話筒 MKH-20的中間一路電源關(guān)掉（或不關(guān)電源將它的音量推鈕拉下到-∞位置）。然后，請中軸線左座的樂器如三弦、笙、琵琶先演奏，將MKH-30話筒的左路音量推子向上推到適當位置，經(jīng)過聆聽，保持一定的音量。之后再將MKH-30話筒的右路音量推子緩緩地向上推，此時你就感到先前保持的笙、三弦、琵琶音量在聽覺上逐漸地在減小，直推移至音量感到最小為止。之后，整個樂隊演奏，開啟中路MKH-20話筒的電源，將中路的音量推子推上，邊推邊聽，一直感到整個樂隊演奏的聲音很豐滿，左、右路樂器層次分明清晰，并無梳狀效應的感覺。
第二步調(diào)整各點樂器的平衡：如笛、笙、三弦主旋律的音量是突出到位，如不夠或過火，可在距離位置上稍作微調(diào)，直到聽覺上滿意。此外，對板鼓等一組打擊樂器聽覺上是否恰當，有無爆、噪的感覺，特別是大鑼敲打高潮時，是否有掩蓋其他樂器聲之感，如有掩蔽效應出現(xiàn)，可適當將大鑼位置向左移遠些。如此反復地精細調(diào)整，使整個樂隊既層次清晰，各有展現(xiàn)，又達到整體融合而統(tǒng)一。使導演、作曲、指揮均感到滿意為止，甚至可以試錄一段，重放請樂隊演奏員一起來聆聽，征求修改意見后直到皆為滿意，就可以正式錄音。
至于錄音設備，我們應用的是Pro-Tools數(shù)字音頻工作站（DAW），后期制作與編輯也是應用它來完成的。目前Pro-Tools數(shù)字音頻工作站已成為全球?qū)I(yè)音步領(lǐng)域內(nèi)的首選設備，尤其在音樂工作者中已經(jīng)是家喻戶曉的了。
Pro-Tools既是一臺多聲軌的硬盤數(shù)字錄音機，又是一臺高科技智能化的多功能編輯機，使用起來極為簡便。它是由Digidesign Ⅱ888 I/O、加速卡、外接式硬盤、彩色顯示器、鍵盤、光電式鼠標、蘋果電腦主機等組合而成。聲頻軟件是應用Pro-Tools 5.1版本，功能甚多，例如：建立一個錄音文件(Session)，在這一文件內(nèi)創(chuàng)立多少聲軌(1～32)，錄好的聲軌可以分段移動、剪接、增加混響效果器、壓縮器、頭尾處聲音的淡入/淡出等。給錄音師提供了再錄音、精細地編輯各種藝術(shù)創(chuàng)造的技術(shù)手段。
監(jiān)聽系統(tǒng)是應用了一對Genelec 1030A組合揚聲器。它是一對有源功放二分頻的組合揚聲器。聆聽起來音色逼真、圓潤、渾厚，失真較小，滿功率時聲音不炸不毛，相反弦樂聲也纖細明亮。
2.獨唱錄音
主要是指男女主角的獨唱。在唱詞錄音前，必須將樂隊的伴奏聲，即硬盤的多軌聲帶，逐段地編輯好，然后再由數(shù)字音頻工作站按多軌放聲，通過調(diào)音臺合并成為雙軌立體聲，送入耳機監(jiān)聽放大器，給演員聆聽，演員按樂隊的伴奏聲的節(jié)奏，切入唱詞作錄音，將唱調(diào)錄入音頻工作站對應于伴奏聲的新的聲軌上。
此時樂隊已撤離錄音棚，演員就可以單獨地站在棚中央最佳位置，空間比較大，演員可盡情地放聲歌唱。在獨唱演員前方約0.6～0.8m的左右兩側(cè)，使用兩只Neumnn U-87話筒拾音。另外在演員前方約2.5～3m處，也放置一組MS式立體聲話筒，離地面高度約2.6～2.8m，演唱時同時錄音相應地增加了棚的自然混響聲，使演唱聲既渾厚又明亮，既圓潤又柔美。
演員獨唱時，往往隨著人物的思想感情而變化，激情時引吭高歌，抒情時調(diào)低細語，歌唱音量的動態(tài)范圍較大，為了防止引吭高歌時的超調(diào)幅失真，可使用音量壓縮器。在節(jié)目文件的獨唱聲軌中設置立體聲AUX聲道兩條，將音量壓縮器嵌入，壓縮起始點設置在-12dB，壓縮比3:1，壓縮轉(zhuǎn)折為軟膝形，唱詞經(jīng)過壓縮后，再送出母線輸出，每段唱詞與樂隊伴奏聲相對應。
3.合唱錄音
因舞臺演出的合唱人員并不多，故采用了少數(shù)人合唱，多次錄音疊加而成，詳述如下：
（1）先將錄于DAW的樂隊伴奏聲進行放聲，以多軌信號送入YAMAHA 02R調(diào)音臺進行合成，融合、平衡，再加入虛擬混響聲，美化濕潤后，合成左右兩路立體聲輸出至耳機監(jiān)聽放大器，再送出至錄音棚指揮，合唱隊員自耳機監(jiān)聽，進行合唱排練。這次合唱隊員為5人，經(jīng)排練熟練后，即可開始錄制。逐段按每個樂隊伴奏聲軌相對應地記錄在新的軌上，作為第一次合唱聲帶。
（2）將音樂伴奏聲和第一次合唱聲軌一齊作同步放聲，再輸入到02R調(diào)音臺，合成為立體聲，輸?shù)蕉鷻C監(jiān)聽放大后，仍然送至棚內(nèi)指揮和合唱隊員的耳機，作為合唱伴奏聲，排練后實錄于DAW相對應的新的聲軌上。
（3）再將音樂伴奏聲、第一和第二次的合唱聲軌一章作同步放聲，再輸入到02R調(diào)音臺，合成為立體聲，輸出到耳機監(jiān)聽放大作為第三次合唱的音樂伴奏聲，這時伴奏合唱聲已經(jīng)達到了10人，起到了加倍效應。第三次合唱實錄后就疊加成15人的效果。次數(shù)愈多，合唱人數(shù)就愈成倍增加。如果再次錄音合唱人數(shù)將繼續(xù)增加。到底要進行多少次為好？視最后一次合唱實錄的疊加效果而定，如果導演，作曲和指揮認為已經(jīng)充分達到了合唱的氣氛和效果，就可適可而止。這回我們進行到第三次為止。
合唱的話筒我們僅用了二只Sennheiser MKH-20和MKH-30話筒，組成MS制式立體聲話筒拾音，壓縮比2:1，壓縮轉(zhuǎn)點在-10dB，為軟膝曲線形。
后期編輯與制作
先期錄音中無論是樂隊伴奏，或演唱錄音，難免有某些節(jié)奏和唱點，因某種原因而不盡如人意，遇到這種情況，導演、作曲和指揮往往按藝術(shù)上要求保留Take 1，再錄一個Take 2，或現(xiàn)場即補錄一段，到后期來選擇編輯。由于DAW數(shù)字錄音采用高科技手段，錄音信號非但能聆聽，又能在顯示屏上觀察錄音調(diào)幅的波形，電腦技術(shù)先進，補錄的切入點可以精確到1ms，所以，這種補錄嵌入后，一面編輯一面監(jiān)聽，可以拼合得天衣無縫，像是一次性演奏(唱)下來，銜接得非常自然。
補錄時可以在疵點前的某一節(jié)奏處切入，進行補錄，直到演唱改正在后面的某一節(jié)奏點退出，補錄才算完畢。編輯時可以按節(jié)奏整段剪接上去，把原來有疵點的那一段刪除。也可以保留原來前面一節(jié)奏音樂，把修改的那一段剪接上去。也可以在連接點處按藝術(shù)要求作淡入淡出，切入切出，一面修改一面編輯，實時監(jiān)聽，以導演、作曲滿意為止。這種編輯手段歸功于Pro-Tools 5.1版本軟件和菜單中的Fader軟件，選擇其中之一來處理，非常簡便。
1.樂隊伴奏與演唱的合成
由于演唱錄音是演員一面耳機聆聽音樂伴奏一面唱，所以音樂伴奏、唱詞都是互相對應，絕對同步的。但是在此必須指出：錄音師在編輯合成時，不能隨意移動唱詞或音樂伴奏聲軌的位置，任何一個聲軌的位置有所移位，都會導致兩者不能同步。操作時必須遵守此準則。同時，錄音師必須注意兩者的響度比例，掌握音量的平衡。譬如需要突出演唱時，可將音樂伴奏聲的音量適當降低些，作為背景音樂襯托。當突出音樂奏聲時，就該適當加大音量，使整個劇目既是融為一體，也有跌巖起伏，隨著人物的思想感情而變化。
2.合成時加人工混響
由于現(xiàn)場監(jiān)聽是加虛擬混響聲的，而在合成時必須正式加人工混響。在音樂伴奏聲中，如對二胡、低音提琴和古琴等需要加些混響。操作時，可以在二胡、低音提琴和古琴的聲軌旁邊各自設立一條AUX輔助聲軌，它輸入分別取之于二胡、低音提琴和古琴的母線輸出。另外在輔助聲軌的輸入口嵌入律斯康混響器；這是應DAW的Digidesign II軟件中的菜單來選擇使用的�；祉憰r間可選在1.5～2秒間，使古琴和低音提琴的低頻段，表現(xiàn)得更加松弛，回蕩悅耳。
3.制作戲曲母帶和VCD的卡拉OK伴奏母帶
經(jīng)過了導演、作曲、主唱演員、演奏員等主創(chuàng)人員的反復聆聽修正滿意后，即可以最后錄制母帶。錄音載體采用BASF音頻專用數(shù)碼帶DAT-64（一小時包裝），錄音機使用小谷Otari DTR-8S雙軌數(shù)碼錄音機，錄制成左右兩聲道雙軌立體聲，按曲牌順序一面監(jiān)聽一面錄制。如果想錄制CD光碟可以將DAW錄制唱詞、伴奏音樂的多條聲軌作放聲，通過DAW建立一個中間的轉(zhuǎn)錄文件（Bounce），然后，用鼠標選擊File菜單中的Adaptae Toast，顯示器界面就顯現(xiàn)出一幅刻錄CD的圖像，將剛才建錄好的轉(zhuǎn)錄文件引入作為刻錄的信號源，再把一張未曾刻錄過的空白CD碟片放在DAW主機的CD刻錄倉內(nèi)，這時準備工作已全部完成，即可發(fā)出指令Toast Start，刻錄開始，界面上刻錄運轉(zhuǎn)成倒計時方式進行，整個過程全部由DAW自動完成。
在錄制卡拉OK伴奏音帶時，其工藝與錄制節(jié)目數(shù)字母帶相同。所不同處，可將節(jié)目文件中的唱詞聲軌按住MUTE（靜音），然后將多軌的音樂伴奏聲按場景錄制成左右產(chǎn)體聲母帶，在合成時，仍應用YAMAHA 02R數(shù)字調(diào)音臺和Otari DTR-8S雙軌數(shù)碼錄音機。
古老的昆劇戲曲在中國已有六百年的歷史，現(xiàn)今已被聯(lián)合國教科文組織承認為世界人類口述文化遺產(chǎn)，為世界各國人民所關(guān)注，是人類文化的精髓和財富。作為我們中國人民更加要愛護它，精心地制作它，讓它發(fā)揚光大，傳播世界。
上海昆劇團曾排練此劇。將唱詞按曲牌一一錄音成數(shù)字母帶（DAT），為制作VCD與排練等創(chuàng)造條件。當時的錄音是在上海外語音像出版社的錄音棚內(nèi)進行。該錄音棚是1994年建成，體積約770m3，混響時間平均為0.4～0.6秒，屬強吸聲型，聲場分布較均勻，音色純正。由于建筑結(jié)構(gòu)是雙墻懸浮結(jié)構(gòu)，因此，隔音條件好，靜噪指標符合國家標準要求。上視臺《智力大沖浪》節(jié)目歌曲也曾在此棚內(nèi)錄音。
先期錄音
先期錄音包括昆曲的樂隊伴奏、獨唱和合唱三部分，現(xiàn)分述如下。
1.樂隊伴奏錄音
力求完美無瑕，各種樂器的層次必須清晰。尤其是昆曲中三件較有特色的民族樂器：笛子音色清脆明亮，如泣如訴，是昆曲音調(diào)的主旋律；笙和三弦隨著人物演唱的音調(diào)忽高忽低，與笛聲的旋律共起伏。其他伴奏的器樂還有揚琴、琵琶、中阮和箏等民族樂器，使伴奏音樂更加豐富優(yōu)美。另外按照不同的劇情要求，有時常配有一些西洋樂器：如大提琴、低音提琴等。此外鼓板、小鑼、大鑼和鐃鈸等打擊樂器是昆曲樂隊中必不可少的。
了解了昆曲曲牌的特點和樂隊的組成，就可以在錄音棚內(nèi)安排各樂器的位置，并相應地使用各種類型的傳聲器（以下簡稱話筒）。圖1所示為各樂器的定位和話筒的分布圖。用Sennheiser MKH-20和MKH-30二只電容話筒組成MS制式的立體聲主話筒（M1、M2），分成左、中、右三路輸入調(diào)音臺。它作為主話筒拾音安置在樂隊的前方，離棚地板約2.6～2.8m高處，覆蓋所有樂器聲源。由于采用了此種形式拾音，使樂隊的寬度與縱深層次得到加強，使錄音聆聽與現(xiàn)場演奏更加逼真。以主話筒為圓心。以2.5m距離作扇形展開安排著各樂器的位置。笛、三弦、琵琶、揚琴等民樂按聲源強弱分配在內(nèi)圈，笙由于聲源穿透力較強安排在外圈。古箏、中阮及大提琴與安置于第二層外圈。二胡點位上設置一只Neumann U-87電容話筒(M3)，在低音提琴處安置一只AKG 414-B電容話筒(M4)，使伴奏的低頻更加渾厚，富有節(jié)奏感。另外，戲曲中的一組傳統(tǒng)的打擊樂器，如鼓板、大鑼、小鑼和鐃鈸等安置于錄音棚的右上角，由于這組打擊器的聲源爆發(fā)力和穿透力均很強，故無需設點話筒，由主話筒和附近的點話筒拾音已足夠。這種拾音方式遠近感層次分明、清晰。不會有平坦的感覺。
劇中有些曲牌，樂隊還要增加古琴演奏，由于古琴聲源悠揚細微，極易受其他樂器聲所掩蓋，故現(xiàn)場需作特殊安排。那就是將古琴安置在琴房內(nèi)作隔聲處理，另處專門放置一只Neumann U-47型話筒（M5）拾音,讓演奏員獨奏，同時，給他一付耳機,使他聽到棚內(nèi)整個樂隊的演奏聲，以便他能與樂隊同步齊奏，融為一體。古琴演奏員從琴房的觀察窗內(nèi)向外看得到指揮和整個樂隊的演奏狀況。使用Neumann U-47話筒拾音能使古琴的聲音更加圓潤明朗，韻律清晰。
經(jīng)過各樂器的位置安排妥當，以及各路話筒的定位初步試聽后，接著就可以正式試音并對各樂器的音量、聲像、均衡等一系列的試音調(diào)整。
（1）聲像調(diào)整（PAN）：以揚琴、古箏為中軸（C）線，在中軸線左面的樂器按不同角度的位置，將聲像旋移到相對應的角度。由于我們使用了YAMAHA 02R數(shù)字調(diào)音臺，臺面中央附一只寬116mm×高86mm液晶顯示屏，只要按下顯示圖形的PAN鈕，各路聲像的角度圖形，均顯示在熒光屏上。調(diào)節(jié)時使用臺面右下角的螺旋圓盤做或左或右的圓弧運動，就可以看到該路的聲像也在對應地移動，直至試音監(jiān)聽與現(xiàn)場演奏聲角度相一致。
（2）均衡器調(diào)整（EQ）：樂隊伴奏錄音一般情況下為了盡量保持樂器的原來音色，不使用均衡器。只有在某些特定的場景中為了突出某一樂器，需要增加一些明亮度，則可以按照該樂器聲音的頻譜特色，在某一頻段作適度的補償，但不宜補償過多，否則易引起相移失真。
（3）試音與音量調(diào)整：最重要的首先要調(diào)整好MS式立體聲主話筒。因為主話筒中的MKH-30的拾音特性圖形是橫∞形，左右相位正好向反，相差180°。調(diào)整步驟如下：先把主話筒 MKH-20的中間一路電源關(guān)掉（或不關(guān)電源將它的音量推鈕拉下到-∞位置）。然后，請中軸線左座的樂器如三弦、笙、琵琶先演奏，將MKH-30話筒的左路音量推子向上推到適當位置，經(jīng)過聆聽，保持一定的音量。之后再將MKH-30話筒的右路音量推子緩緩地向上推，此時你就感到先前保持的笙、三弦、琵琶音量在聽覺上逐漸地在減小，直推移至音量感到最小為止。之后，整個樂隊演奏，開啟中路MKH-20話筒的電源，將中路的音量推子推上，邊推邊聽，一直感到整個樂隊演奏的聲音很豐滿，左、右路樂器層次分明清晰，并無梳狀效應的感覺。
第二步調(diào)整各點樂器的平衡：如笛、笙、三弦主旋律的音量是突出到位，如不夠或過火，可在距離位置上稍作微調(diào)，直到聽覺上滿意。此外，對板鼓等一組打擊樂器聽覺上是否恰當，有無爆、噪的感覺，特別是大鑼敲打高潮時，是否有掩蓋其他樂器聲之感，如有掩蔽效應出現(xiàn)，可適當將大鑼位置向左移遠些。如此反復地精細調(diào)整，使整個樂隊既層次清晰，各有展現(xiàn)，又達到整體融合而統(tǒng)一。使導演、作曲、指揮均感到滿意為止，甚至可以試錄一段，重放請樂隊演奏員一起來聆聽，征求修改意見后直到皆為滿意，就可以正式錄音。
至于錄音設備，我們應用的是Pro-Tools數(shù)字音頻工作站（DAW），后期制作與編輯也是應用它來完成的。目前Pro-Tools數(shù)字音頻工作站已成為全球?qū)I(yè)音步領(lǐng)域內(nèi)的首選設備，尤其在音樂工作者中已經(jīng)是家喻戶曉的了。
Pro-Tools既是一臺多聲軌的硬盤數(shù)字錄音機，又是一臺高科技智能化的多功能編輯機，使用起來極為簡便。它是由Digidesign Ⅱ888 I/O、加速卡、外接式硬盤、彩色顯示器、鍵盤、光電式鼠標、蘋果電腦主機等組合而成。聲頻軟件是應用Pro-Tools 5.1版本，功能甚多，例如：建立一個錄音文件(Session)，在這一文件內(nèi)創(chuàng)立多少聲軌(1～32)，錄好的聲軌可以分段移動、剪接、增加混響效果器、壓縮器、頭尾處聲音的淡入/淡出等。給錄音師提供了再錄音、精細地編輯各種藝術(shù)創(chuàng)造的技術(shù)手段。
監(jiān)聽系統(tǒng)是應用了一對Genelec 1030A組合揚聲器。它是一對有源功放二分頻的組合揚聲器。聆聽起來音色逼真、圓潤、渾厚，失真較小，滿功率時聲音不炸不毛，相反弦樂聲也纖細明亮。
2.獨唱錄音
主要是指男女主角的獨唱。在唱詞錄音前，必須將樂隊的伴奏聲，即硬盤的多軌聲帶，逐段地編輯好，然后再由數(shù)字音頻工作站按多軌放聲，通過調(diào)音臺合并成為雙軌立體聲，送入耳機監(jiān)聽放大器，給演員聆聽，演員按樂隊的伴奏聲的節(jié)奏，切入唱詞作錄音，將唱調(diào)錄入音頻工作站對應于伴奏聲的新的聲軌上。
此時樂隊已撤離錄音棚，演員就可以單獨地站在棚中央最佳位置，空間比較大，演員可盡情地放聲歌唱。在獨唱演員前方約0.6～0.8m的左右兩側(cè)，使用兩只Neumnn U-87話筒拾音。另外在演員前方約2.5～3m處，也放置一組MS式立體聲話筒，離地面高度約2.6～2.8m，演唱時同時錄音相應地增加了棚的自然混響聲，使演唱聲既渾厚又明亮，既圓潤又柔美。
演員獨唱時，往往隨著人物的思想感情而變化，激情時引吭高歌，抒情時調(diào)低細語，歌唱音量的動態(tài)范圍較大，為了防止引吭高歌時的超調(diào)幅失真，可使用音量壓縮器。在節(jié)目文件的獨唱聲軌中設置立體聲AUX聲道兩條，將音量壓縮器嵌入，壓縮起始點設置在-12dB，壓縮比3:1，壓縮轉(zhuǎn)折為軟膝形，唱詞經(jīng)過壓縮后，再送出母線輸出，每段唱詞與樂隊伴奏聲相對應。
3.合唱錄音
因舞臺演出的合唱人員并不多，故采用了少數(shù)人合唱，多次錄音疊加而成，詳述如下：
（1）先將錄于DAW的樂隊伴奏聲進行放聲，以多軌信號送入YAMAHA 02R調(diào)音臺進行合成，融合、平衡，再加入虛擬混響聲，美化濕潤后，合成左右兩路立體聲輸出至耳機監(jiān)聽放大器，再送出至錄音棚指揮，合唱隊員自耳機監(jiān)聽，進行合唱排練。這次合唱隊員為5人，經(jīng)排練熟練后，即可開始錄制。逐段按每個樂隊伴奏聲軌相對應地記錄在新的軌上，作為第一次合唱聲帶。
（2）將音樂伴奏聲和第一次合唱聲軌一齊作同步放聲，再輸入到02R調(diào)音臺，合成為立體聲，輸?shù)蕉鷻C監(jiān)聽放大后，仍然送至棚內(nèi)指揮和合唱隊員的耳機，作為合唱伴奏聲，排練后實錄于DAW相對應的新的聲軌上。
（3）再將音樂伴奏聲、第一和第二次的合唱聲軌一章作同步放聲，再輸入到02R調(diào)音臺，合成為立體聲，輸出到耳機監(jiān)聽放大作為第三次合唱的音樂伴奏聲，這時伴奏合唱聲已經(jīng)達到了10人，起到了加倍效應。第三次合唱實錄后就疊加成15人的效果。次數(shù)愈多，合唱人數(shù)就愈成倍增加。如果再次錄音合唱人數(shù)將繼續(xù)增加。到底要進行多少次為好？視最后一次合唱實錄的疊加效果而定，如果導演，作曲和指揮認為已經(jīng)充分達到了合唱的氣氛和效果，就可適可而止。這回我們進行到第三次為止。
合唱的話筒我們僅用了二只Sennheiser MKH-20和MKH-30話筒，組成MS制式立體聲話筒拾音，壓縮比2:1，壓縮轉(zhuǎn)點在-10dB，為軟膝曲線形。
后期編輯與制作
先期錄音中無論是樂隊伴奏，或演唱錄音，難免有某些節(jié)奏和唱點，因某種原因而不盡如人意，遇到這種情況，導演、作曲和指揮往往按藝術(shù)上要求保留Take 1，再錄一個Take 2，或現(xiàn)場即補錄一段，到后期來選擇編輯。由于DAW數(shù)字錄音采用高科技手段，錄音信號非但能聆聽，又能在顯示屏上觀察錄音調(diào)幅的波形，電腦技術(shù)先進，補錄的切入點可以精確到1ms，所以，這種補錄嵌入后，一面編輯一面監(jiān)聽，可以拼合得天衣無縫，像是一次性演奏(唱)下來，銜接得非常自然。
補錄時可以在疵點前的某一節(jié)奏處切入，進行補錄，直到演唱改正在后面的某一節(jié)奏點退出，補錄才算完畢。編輯時可以按節(jié)奏整段剪接上去，把原來有疵點的那一段刪除。也可以保留原來前面一節(jié)奏音樂，把修改的那一段剪接上去。也可以在連接點處按藝術(shù)要求作淡入淡出，切入切出，一面修改一面編輯，實時監(jiān)聽，以導演、作曲滿意為止。這種編輯手段歸功于Pro-Tools 5.1版本軟件和菜單中的Fader軟件，選擇其中之一來處理，非常簡便。
1.樂隊伴奏與演唱的合成
由于演唱錄音是演員一面耳機聆聽音樂伴奏一面唱，所以音樂伴奏、唱詞都是互相對應，絕對同步的。但是在此必須指出：錄音師在編輯合成時，不能隨意移動唱詞或音樂伴奏聲軌的位置，任何一個聲軌的位置有所移位，都會導致兩者不能同步。操作時必須遵守此準則。同時，錄音師必須注意兩者的響度比例，掌握音量的平衡。譬如需要突出演唱時，可將音樂伴奏聲的音量適當降低些，作為背景音樂襯托。當突出音樂奏聲時，就該適當加大音量，使整個劇目既是融為一體，也有跌巖起伏，隨著人物的思想感情而變化。
2.合成時加人工混響
由于現(xiàn)場監(jiān)聽是加虛擬混響聲的，而在合成時必須正式加人工混響。在音樂伴奏聲中，如對二胡、低音提琴和古琴等需要加些混響。操作時，可以在二胡、低音提琴和古琴的聲軌旁邊各自設立一條AUX輔助聲軌，它輸入分別取之于二胡、低音提琴和古琴的母線輸出。另外在輔助聲軌的輸入口嵌入律斯康混響器；這是應DAW的Digidesign II軟件中的菜單來選擇使用的�；祉憰r間可選在1.5～2秒間，使古琴和低音提琴的低頻段，表現(xiàn)得更加松弛，回蕩悅耳。
3.制作戲曲母帶和VCD的卡拉OK伴奏母帶
經(jīng)過了導演、作曲、主唱演員、演奏員等主創(chuàng)人員的反復聆聽修正滿意后，即可以最后錄制母帶。錄音載體采用BASF音頻專用數(shù)碼帶DAT-64（一小時包裝），錄音機使用小谷Otari DTR-8S雙軌數(shù)碼錄音機，錄制成左右兩聲道雙軌立體聲，按曲牌順序一面監(jiān)聽一面錄制。如果想錄制CD光碟可以將DAW錄制唱詞、伴奏音樂的多條聲軌作放聲，通過DAW建立一個中間的轉(zhuǎn)錄文件（Bounce），然后，用鼠標選擊File菜單中的Adaptae Toast，顯示器界面就顯現(xiàn)出一幅刻錄CD的圖像，將剛才建錄好的轉(zhuǎn)錄文件引入作為刻錄的信號源，再把一張未曾刻錄過的空白CD碟片放在DAW主機的CD刻錄倉內(nèi)，這時準備工作已全部完成，即可發(fā)出指令Toast Start，刻錄開始，界面上刻錄運轉(zhuǎn)成倒計時方式進行，整個過程全部由DAW自動完成。
在錄制卡拉OK伴奏音帶時，其工藝與錄制節(jié)目數(shù)字母帶相同。所不同處，可將節(jié)目文件中的唱詞聲軌按住MUTE（靜音），然后將多軌的音樂伴奏聲按場景錄制成左右產(chǎn)體聲母帶，在合成時，仍應用YAMAHA 02R數(shù)字調(diào)音臺和Otari DTR-8S雙軌數(shù)碼錄音機。
古老的昆劇戲曲在中國已有六百年的歷史，現(xiàn)今已被聯(lián)合國教科文組織承認為世界人類口述文化遺產(chǎn)，為世界各國人民所關(guān)注，是人類文化的精髓和財富。作為我們中國人民更加要愛護它，精心地制作它，讓它發(fā)揚光大，傳播世界。
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