Travis Harrington不僅是位普通的混音工程師，更是說唱歌手Rod Wave的幕后創(chuàng)意制作專家，他倆合作出了數(shù)首排行榜冠軍單曲，包括《Heart on Ice》、《Street Runner》、《By Your Side》和《Cold December》。無論是錄制人聲、混音還是制作，Travis能扮演任何角色，在制作過程中的任何階段接手，并預(yù)見歌曲的最終成型。

文：David Ampong

Travis不僅在錄音室工作，還在與Rod Wave巡演時，在酒店房間，在Airbnb民宿里隨時隨地工作。

“這跟你在哪里制作音樂沒關(guān)系，重要的是找到你的舒適區(qū)，找到某種氛圍——這就會轉(zhuǎn)化出一首好歌。”

下載Travis在Rod Wave工程中使用到的StudioRack插件預(yù)設(shè)鏈路：
https://www.waves.com/dlrdr?id=travis-harrington-waves-presets

在“SoulFly”主題巡演期間，我們有機(jī)會與Travis對話，談?wù)勊�如何在工作室之外出制作熱門唱片，聽聽他為Rod Wave制作歌曲的一些見解。我們還請他分享了一些技術(shù)應(yīng)用——真正用于Rod Wave主唱混音、即興演唱以及人聲采樣等方面。

Travis給Rod Wave錄音時，
使用Clarity Vx去除酒店套房中的噪音。

技巧1：在處理之前清理背景噪音

我工作的第一步是讓Rod的人聲正確。由于經(jīng)常在路上，我們的大部分創(chuàng)作和錄音過程都發(fā)生在酒店房間、出租房或Airbnb民宿里——這些地方往往很吵，沒有經(jīng)過聲學(xué)處理，不是專門用來制作唱片的。我們總會聽到諸如電器噪音或本底噪音之類的聲音。Clarity Vx插件對于控制所有這些類型的噪聲都特別有用。

在酒店房間里——偶爾會有噪音來自屋外、走廊或隔壁房間。通常，你知道，我會關(guān)掉我的前置放大器，這不太利于充分得到好人聲。之后我們嘗試了Clarity插件，它改變了游戲規(guī)則，它將背景噪音從Rod的聲音中分離出來，并使人聲聽起來特干凈。

Travis在酒店套房中為Rod Wave的歌聲混音。

技巧2：使用動態(tài)和均衡器使人聲清脆

去除噪音之后，我接下來要做的就是掛上插件鏈路，讓Rod的人聲變得清脆。先從Sibilance開始，以擺脫“sss”或“fff”聲，并控制這些高頻的峰值。接下來，用R-Comp進(jìn)行動態(tài)控制，我可不想使勁兒壓縮——只是要在較響的峰值冒頭時逮到它們就行。我喜歡將閾值拉低，設(shè)置到剛好開始能聽到它對人聲啟動有反應(yīng)的程度，然后就不再管它了。
接下來，我用H-EQ來做均衡。我喜歡這個插件的頻率和鍵盤顯示功能。在Rod的人聲中，我傾向于在2k上多一點以增加更多的臨場感和沖擊力。之后，我可能會使用第二個齒音消除器；如果這樣做，需要在高頻進(jìn)行更多控制，那就選R-DeEsser。然后我使用CLA-2A做提升將它們都粘合在一起。

Rod Wave在《Street Runner》中使用的RVerb人聲混響設(shè)置。

技巧3：使用混響的濾波器

我喜歡大而空靈的聲音，還有具有宏大質(zhì)感的人聲。我是 Coldplay和Imagine Dragons他們的粉絲，我試圖夸大人聲，把它塑造得適用于Rod。我給Rod獲得那種聲音用到的一個混響是R-Verb。我通常將它直接插入他的主唱軌道——我知道這有點兒反常識。我的感覺是，從傳統(tǒng)混音的角度來看，它不一定正確，但只要聽起來不錯就好。

我喜歡的使用方式是，首先將Wet控制降低到50左右。然后用內(nèi)置均衡器，用高通和低通濾波器做一個“U”形出來。之后再用濾波點做掃頻，直到在主唱上找出正確的感覺和深度。很多時候，我會在發(fā)送時將它與有更大空間感的混響一起用。為了某些部分，我會把它錄成一軌，這樣就可以只用那部分，其余部分則保持干凈，不會被弄得一團(tuán)糟。

Travis長期以來的即興秘密武器是CLA Vocals。

技巧4：即興和伴唱人聲的擴(kuò)散

對于即興演唱和伴唱人聲，我喜歡將它們鋪展開。長期以來，我的秘密武器一直是CLA Vocals。不管你對這個插件有什么看法，對我來說，復(fù)雜工作真不一定會讓工作變得更好。

你必須把混音看成一個舞臺。舞臺上有伴唱歌手，還有主唱，然后把樂隊放在后面。你不會把每個人都放在舞臺中央的。因此，這同樣適用于混音。你會想把這些分散到立體聲場中的不同空間。有時，我會對插件上的控件做自動化，通過運動性讓某些詞語跳出來。

技巧5：將人聲采樣視為混音中的樂器

人聲采樣主要有兩種不同的使用方式。這完全取決于采樣背后的意圖。它們可以很直接， 就像在《Street Runner》中一樣，Ruth B.《Mixed Signals》的采樣與Rod的主唱都在混音的最前面。另一種使用采樣的方式是把它作為混音中的織體。

第二種方法的例子就是《Cold December》，它包含了Hank Williams Jr.《ODd In Denver》的采樣。我在軌道上處理采樣的方式就像是把它當(dāng)作一種樂器。我使用One Knob Filter將它放回混音中的正確位置，你仍然可以聽到歌詞并感覺到它，但它并沒有在主唱的前面。隨著歌曲推進(jìn)，我會開關(guān)過濾器以在混音中營造出動感。

Rod和Travis在錄音期間回聽混音。

技巧6：從其他風(fēng)格中汲取影響

Rod和我配合默契的一個主要原因是我們都是所有各類音樂的忠實粉絲，而不僅僅是嘻哈�？赡苣愣枷氩坏桨桑�我們也是Ed Sheeran、Imagine Dragons、Coldplay的忠實粉絲——我也喜歡他們的混音。

在巡演路上，從另類搖滾到鄉(xiāng)村音樂，從90年代R&B到Old School嘻哈，我們會聽所有一切，我們總是回歸到過去，并將其他風(fēng)格流派融入到創(chuàng)作中。有一次，Rod和我在演出間隙開長途回家。司機(jī)有一份60年代的播放列表，Rod和我聽了一路那些迷幻音樂和靈魂樂。那天晚上到家后，我們直接進(jìn)棚制作了《Brace Face》——你可以在其中聽到60年代的影響。

技巧7：創(chuàng)建模板

如果你與藝人合作，或者房間里有其他制作人或詞曲作者，你需要反應(yīng)迅速。你要準(zhǔn)備好在失去靈感之前就把它們記下。那些人可能隨便什么時間都拋出一個主意，完全改變整個工程的走向，所以你需要做好準(zhǔn)備。

藝人不會考慮均衡或混響的事。你不能只說：“哦，稍等，稍等，讓我打開插件……”沒有人愿意等著你浪費時間去做些！如果你浪費了時間，你就輸了。

為自己構(gòu)建一套適用于任何DAW的模板，快速觸及技術(shù)工作，你就可以保持創(chuàng)造力和靈感。關(guān)于捕捉靈感，我想說的是：“靈感就像金錢一樣流進(jìn)流出。如果你在擁有它的時候用它做正確的事，你就可以改變生活。”

我最重要的建議是，去嘗試新事物。如果你持續(xù)按照所學(xué)的方法做事，那你怎么獲得“新東西”？我認(rèn)為Dave Pensado說得特對：“每次有新節(jié)拍最好！”
這些預(yù)設(shè)、壓縮器、EQ或混響的設(shè)置——只是調(diào)味品。用它們做飯的是你！