作者：Joe Albano

 

編譯：大琪

 

錄音棚錄音中充滿了各種聲泄漏、環(huán)境聲帶來的影響以及其他干擾的雷區(qū)。在這篇文章中，Joe Albano 會(huì)跟我們分享幾個(gè)在聲音拾取中對(duì)聲音進(jìn)行隔離的小貼士。 

 

當(dāng)使用一個(gè)麥克風(fēng)來進(jìn)行錄音時(shí)，會(huì)有很多需要注意的陷阱－尤其是人聲－像是爆破音（例如以字母”p”和”b”開頭的詞語(yǔ)）以及近講效應(yīng)（由于麥克風(fēng)近距離拾音所導(dǎo)致的過多低頻的存在）。還有一個(gè)在很多情況下都存在的問題就是聲泄漏－麥克風(fēng)拾取到了不想要的聲音。

 

聲泄漏一般來自于附近房間的底噪聲或者打開的窗戶外面?zhèn)鱽淼脑胍�，還有表演者自己發(fā)出的聲音，以及周圍的樂器聲或是配戴的項(xiàng)鏈所發(fā)出的聲音，還有歌手在錄音時(shí)所配戴的耳機(jī)中傳出來的高音調(diào)的聲音。錄音室本身的聲場(chǎng)－也就是room tone－可能會(huì)增加不和諧的回聲效果或者過度的中頻段的產(chǎn)生，就算室內(nèi)聲學(xué)在各個(gè)參數(shù)方面都做的很平衡了，但如果有過多房間聲音的存在，也會(huì)導(dǎo)致人聲聽起來很有距離感，從而導(dǎo)致很難為人聲在混音中找準(zhǔn)一個(gè)位置，也讓混音更加有了難度。有了上面這些背景的鋪墊，以下的幾個(gè)建議可以幫助大家在麥克風(fēng)錄音中避免產(chǎn)生過多不想要的聲音。 

 

麥克風(fēng)的搭建

 

通常，用來隔離麥克風(fēng)中不想要的聲音的第一個(gè)方法就是對(duì)麥克風(fēng)進(jìn)行謹(jǐn)慎的選擇和搭建。大部分的錄音師－甚至是新手－都知道在一個(gè)不太理想的聲學(xué)環(huán)境下，像是有些吵鬧或者混響過大的條件下需要使用一個(gè)指向型的麥克風(fēng)。通常給人聲所用的大振膜電容麥克風(fēng)會(huì)提供一個(gè)單獨(dú)的指向性或者多個(gè)可選擇的指向性。大多數(shù)時(shí)候一個(gè)單一指向型形狀－一些所謂的心型 －也都會(huì)被使用；一個(gè)心型指向麥克風(fēng)會(huì)從前面（軸上）來拾取聲音，并且設(shè)計(jì)的理念也是會(huì)隔離后面的聲音，以及一定角度下側(cè)面的聲音。

 

 

一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的心型指向麥克風(fēng)（左邊）和雙指向（8字型指向）麥克風(fēng) （右邊） 

 

8字型指向（雙指向）麥克風(fēng)－拾取前后的聲音，隔絕側(cè)面的聲音－是非常實(shí)用的麥克風(fēng)，十次里面有九次都會(huì)選擇使用這種麥克風(fēng)。但要記住的是后面的聲音并不是可以絕對(duì)隔絕的，有些時(shí)候一些聲音還是會(huì)被拾取到，這樣就會(huì)對(duì)原本需要錄制的聲音產(chǎn)生嚴(yán)重的聲染色。所以麥克風(fēng)指向性的不同并不是解決聲泄漏和房間聲染色問題的萬用之計(jì)－但一定是解決這類問題需要考慮的第一件事情。

 

聲源和麥克風(fēng)之間的距離也可以幫助隔離聲源和排除泄漏。當(dāng)近距離拾音的位置在合適的尺寸，就可以確保需要拾取到的聲音比遠(yuǎn)處泄漏聲音的信號(hào)更大。一個(gè)離吉他放大器音箱金屬網(wǎng)罩一英寸遠(yuǎn)的麥克風(fēng)很有可能可以對(duì)房間里其他的聲音提供非常好的隔離。

 

但是，很多聲學(xué)音源在拾音時(shí)需要更遠(yuǎn)的距離－人聲和聲學(xué)吉他在拾音時(shí)，都需要和麥保持有一英尺的距離－但這也不是說就能完全隔離聲源，所以可能還需要額外的測(cè)量來進(jìn)行優(yōu)化。在一些情況下，一個(gè)雙指向麥克風(fēng)的無效拾音區(qū)域可能比一個(gè)心型指向麥克風(fēng)的后端可以提供更好的隔離 。這種情況下的一個(gè)例子就是聲學(xué)吉他表演者同時(shí)彈唱吉他，后方的拾音必須要很好的被控制以及確保沒有過多的房間聲音會(huì)被拾取到。

 

 

使用兩個(gè)雙向（8字指向）麥克風(fēng)來錄制自彈自唱

 

通常狀況下，無論和聲源的距離如何，為了得到最好的效果，放置一個(gè)心型麥克風(fēng)的時(shí)候都應(yīng)該確保無效區(qū)域（后方）對(duì)準(zhǔn)在最不想拾取到的聲音方向－我知道這個(gè)說出來是一件很容易想到的的事情，但很多人在慌慌忙忙搭建時(shí)就會(huì)忘容易記這些小細(xì)節(jié)。所以這時(shí)一點(diǎn)小小的注意通常會(huì)給后面的工作帶來巨大的不同。

 

耳機(jī)聲泄漏

 

在錄音棚中一個(gè)最常見的聲泄漏問題就是時(shí)常會(huì)從耳機(jī)中傳出熟悉的高音調(diào)的聲音（tst-tst-tst ）。當(dāng)然任何人聲的錄制都需要使用封閉式耳機(jī)來進(jìn)行監(jiān)聽，但仍然會(huì)有問題出現(xiàn)。很多歌手在錄音的時(shí)候還是希望聽到一點(diǎn)本身聲學(xué)環(huán)境下的聲音，因?yàn)檫@樣可以幫助她們更好的保持音調(diào)，但這也會(huì)導(dǎo)致歌手們只佩戴一只耳機(jī)。如果在錄音前沒有注意到這個(gè)問題，那么這只沒好好佩戴的耳機(jī)里的聲音就會(huì)傳到附近的麥克風(fēng)中。所以提前發(fā)現(xiàn)表演者是否會(huì)有這種習(xí)慣是很重要的。如果他們會(huì)有這樣的動(dòng)作，那么最好就把所有的返送聲音只送到會(huì)佩戴的那一只耳機(jī)里（只有左聲道或者只有右聲道），這樣的話，沒有佩戴的耳機(jī)也就不會(huì)有聲音傳出來了。 

 

 

沒有正常佩戴的一只耳機(jī)下的聲泄漏

 

即使表演者正確佩戴了耳機(jī)，在做準(zhǔn)備工作的時(shí)候除了檢查麥克風(fēng)之外，還可以去錄音間聽一下聲泄漏的情況，這樣會(huì)對(duì)后面的錄音效果有很大的幫助。一些時(shí)候，如果耳機(jī)佩戴方式有問題或者只是單純的耳機(jī)里聲音過大而導(dǎo)致了聲泄漏，想要在后期去掉這些聲泄漏就會(huì)很有難度，而且就算是在比較粗糙的混音中也很容易聽到這些高頻的聲音。假如在主信號(hào)里都可以聽到這些聲音，那么使用噪聲門也是不會(huì)有什么幫助的。盡管現(xiàn)在一些音頻修復(fù)軟件有工具可以用來消除這些雜音，但如果能在開端對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行預(yù)防可能會(huì)更有效。

 

隔離

 

對(duì)于一些距離比較遠(yuǎn)的聲音來說，把麥克風(fēng)從不想要的聲音環(huán)境中隔離出來可以幫助錄音盡可能的保持干凈。根據(jù)聲源中雜音所占的比例以及麥克風(fēng)中拾取到的雜音比例（多大聲的雜音），有很多方法可以來解決這些問題。 

 

如果聲泄漏是比較零散的聲音／噪音，那么理想的方法就是盡可能的消除這些聲音�？梢詮脑搭^進(jìn)行消除，也可以在麥克風(fēng)和這些不想要的噪音之間放置一些屏蔽物�？照{(diào)的噪音和嗡嗡聲都是常見的問題，因?yàn)榈皖l聲會(huì)有充滿整個(gè)房間的趨勢(shì)，所以最好的方法就是在錄音時(shí)關(guān)掉空調(diào)。但為了保持錄音室不會(huì)特別悶熱，可以在不同首歌曲錄制間歇打開空調(diào)或者在空檔休息的時(shí)候開－會(huì)空調(diào)－雖然這不是一個(gè)理想的方法，但還是會(huì)有效果的。當(dāng)空調(diào)系統(tǒng)是分開的，像是空調(diào)主機(jī)放置在外面，室內(nèi)機(jī)放置在室內(nèi)，這樣就會(huì)好很多。但假如這個(gè)空調(diào)不是在安靜（低風(fēng)量）模式下，那仍然有可能被拾取到一定量的噪音。

 

 

分離的空調(diào)系統(tǒng)

 

通常在錄制過程中，需要關(guān)緊窗戶。如果有條件，可以使用隔熱窗戶（雙層窗戶），因?yàn)樗鼈兛梢蕴峁└�好的隔絕能力。一些遙遠(yuǎn)的警笛聲或者飛機(jī)聲，還是會(huì)有被聽到的可能，但可能不會(huì)產(chǎn)生太大的問題－最好還是要確保它們離開，或者聲音徹底消失再開始錄音。有條件的話也要檢查錄音是否錄制上了這些聲音。

 

低－科技解決方法

 

如聲果泄漏的源頭沒法完全消除，亦或者這個(gè)聲泄漏來自于多軌錄音中其他的樂器，那這種時(shí)候除了正確的擺放麥克風(fēng)，也可以使用一些屏障物來幫助解決。有些時(shí)候人們會(huì)掛很重的毯子或者在麥克風(fēng)／表演者周邊圍住毯子，亦或是在麥克風(fēng)和泄漏源之間放置毯子。雖然這個(gè)方法看起來不是那么有效，但還是會(huì)有一定幫助的。

 

反射式吸音罩

 

現(xiàn)在市場(chǎng)上的一個(gè)趨勢(shì)是使用新型特制的反射式吸音罩。這些小的屏障通常會(huì)放置在麥克風(fēng)后面很近的位置，目的是隔絕掉不想要的聲音－它們?cè)谠O(shè)計(jì)之初也會(huì)為這個(gè)功能做很多優(yōu)化。類似的還有更大的立式屏障，就是會(huì)在架子上安裝很多的吸聲棉。這些立式屏障可以放置在麥克風(fēng)／表演者的周圍，目的是在較大的吵雜的房間內(nèi)或者很多環(huán)境噪聲的房間內(nèi)創(chuàng)建一個(gè)隔離的小區(qū)域，這樣相比于排除不想要的聲音，可以更有效的控制過多的環(huán)境噪聲。而這些吸音罩就會(huì)很有效果，又小又輕還便于擺放。

 

 

一些普遍使用的反射式吸音罩

 

吸音板

 

傳統(tǒng)的錄音棚屏障叫做“吸音板gobos”－也就是“ go-betweens”的簡(jiǎn)寫。傳統(tǒng)的吸音板由較大的面板組成，面板一般是由木質(zhì)結(jié)構(gòu)以及其中的吸音面板組成；通常一個(gè)吸音板高和寬都是3-4英尺， 幾寸深－一些吸音板的上方還會(huì)有玻璃（或者有機(jī)玻璃）來以防遮擋視線。在google上可以搜索到很多大型錄音棚的照片，還可以搜索到很多被分成好多小區(qū)域的大型錄音棚，這樣的話，不同的音樂家就可以擁有自己的半隔離區(qū)域。

 

一些現(xiàn)代的吸音板是由更加輕量的但仍然很高效的材質(zhì)制作而成，這樣可以便于折疊裝拆。例如，Taytrix 提供了一系列輕便的可疊加的吸音板，這樣可以制作成可拆卸的“獨(dú)立隔間“－很多條件下這種做法都是很高校的。

 

 

一個(gè)可拆卸的“獨(dú)立－隔間“，由輕便的吸音板組成

 

獨(dú)立隔間

 

當(dāng)然，對(duì)于麥克風(fēng)錄音來說最有效的隔離方法就是把麥克風(fēng)放置在單獨(dú)的房間里。衛(wèi)生間是家庭式錄音棚中很重要的一部分，但更好的方法是使用一個(gè)獨(dú)立的隔間（也就是人聲隔間）。一般是在中小尺寸的房間里有另外一個(gè)房間；包括了墻壁、地板、天花板，還有窗戶和一些通風(fēng)空調(diào)設(shè)施。當(dāng)然這些隔間可能不能隔離掉鼓聲或者來自功放很大的聲音，但這對(duì)于排除錄音中不需要的噪音或者其他樂器聲卻是很有效的。

 

 

一些商業(yè)獨(dú)立隔間（上）；一個(gè)DIY的獨(dú)立隔間（下）

 

商業(yè)用的獨(dú)立隔間使用起來很方便、還有非常好的結(jié)構(gòu)以及便于快速安裝；但另一方面就是這些結(jié)構(gòu)和便利帶來的是價(jià)格的昂貴－根據(jù)尺寸和要求（窗戶、空調(diào)等等），通常一套下來可以達(dá)到幾千美金。但厲害的DIY 人士可以輕松利用標(biāo)準(zhǔn)的建筑材料來搭建自己的房間（木制／鋼架結(jié)構(gòu)、石膏板、隔熱材料、玻璃／有機(jī)玻璃），這樣就可以省去一定量的人力花費(fèi)。但在安裝過程中一定要注意，在粘固隔間的同時(shí)也要提供適當(dāng)流通的空氣，因?yàn)閯偛抛詈筇岬降膯栴}可以讓完美的一個(gè)家庭式獨(dú)立隔間功虧一簣。

 

DIY 還要注意隔間的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。標(biāo)準(zhǔn)的錄音用泡沫可以吸收會(huì)產(chǎn)生影響的反射聲，繼而提供一個(gè)相對(duì)干的聲音；但要記住，人聲可以在之后再加入混響但是一個(gè)有著過度環(huán)境聲的錄音－尤其是一個(gè)小空間下多高頻的房間聲音－可能是沒有用的。DIY 愛好者們還應(yīng)該注意隔間的尺寸以避免駐波的存在，在小空間下過多的高頻會(huì)對(duì)人聲清晰度有很大的影響。

 

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然有些時(shí)候你可能只是走運(yùn)，在一個(gè)合適的空間中，一個(gè)好的指向型麥克風(fēng)、一對(duì)舒服合適的耳機(jī)可能會(huì)提供高品質(zhì)的干凈的錄音，同時(shí)不用考慮解決額外的這些問題。但是當(dāng)聲泄漏的惡魔抬起他的頭時(shí)，就算我們的預(yù)算有限，我們?nèi)匀灰灿泻芏嗟姆绞娇梢詠斫鉀Q這些問題以確保最好的錄音品質(zhì)。

 

 

 

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2018年9月第150期