原文：BOB MOOG

編譯：兔子

繼續(xù)借著鍵盤雜志40周年慶典，我們重新把Bob Moog的“關于合成器”完整專欄展現(xiàn)給大家。

前五篇專欄介紹了一些基礎的調制方式，包括一些特殊的方式比如頻率、振幅和濾波調制。在這篇文章里我將會接著之前的內容，重點介紹一下震蕩濾波調制（oscillating filter modulation）和波形調制（waveform modulation）。然后會對比一下由這些調制組合產生的邊帶頻譜與頻率的區(qū)別。

合成器上的resonance或者emphasis參數(shù)通�？刂浦鵀V波器輸出回到它的輸入的反饋量（在76年的五月/六月專欄上可以看到）。如果這個參數(shù)調得足夠的高的話，濾波器自身就會產生震蕩。通常震蕩產生的波形是正弦波（只有很少的諧波成分），聲音比較接近哨聲和歌唱的聲音。除了震蕩濾波器輸出的正弦波，震蕩的壓控濾波器（VCF）的調制原則上和一般的壓控振蕩器（VCO）的頻率調制是一樣的。

當有音頻信號輸入到震蕩的濾波器中時，輸入的信號會試圖將濾波器的震動同步到自己的頻率上。如果輸入信號的頻率與濾波器的震蕩頻率相近的話，濾波器的震蕩會同步固定到輸入信號的頻率上。如果之后將輸入頻率作出一點變化（比如加一點vibrato），那么濾波器的震蕩的相位相對于輸入信號的相位會發(fā)生改變，但是頻率不會發(fā)生變化。如果先輸入一個固定頻率的信號讓濾波器震蕩頻率同步，之后將輸入信號的頻率變化幾個半音，那么濾波器的震蕩會打破這種同步。在這種情況下，你可以在濾波器的輸出同時聽見輸入音頻與濾波器震蕩之間相互地碰撞。

如果你的合成器的濾波器可以產生震蕩的話，你可以很容易聽見這個現(xiàn)象。首先關掉輸入到濾波器的振蕩器的信號。然后調節(jié)濾波器的反饋設置，讓濾波器發(fā)生震蕩。將濾波器震蕩頻率設置到500Hz（比中央C高一個八度），然后關掉反饋。打開一個振蕩器，輸入到濾波器中，將音高設置到與之前濾波器產生的音高相近。然后打開濾波器的反饋。將振蕩器的頻率升高/降低一點。在某一時刻如果你聽見純凈的聲音，那么表示濾波器震蕩頻率與輸入頻率同步了。隨著你降低輸入信號的頻率，濾波器震動就會打破頻率的同步，產生出一種像脈沖似的跳動。隨著你繼續(xù)降低輸入信號的頻率，你會聽見濾波器調制再次同步到輸入信號的頻率，但這一次頻率是它的第二泛音（高八度）。因此，將濾波器震蕩同步到任何輸入信號的強泛音上都是有可能的，只需要細致地調節(jié)濾波器頻率與輸入信號頻率的相對關系。

將振蕩器的信號輸入到震蕩的濾波器中，用一個vibrato控制信號來調制濾波器和振蕩器，可以得到一種特殊的，與人聲接近的vibrato。圖一展示了這種設計。將震蕩濾波器的頻率小心地調至壓控振蕩器的第二泛音上。調節(jié)振蕩器調制量，得到一個比較舒服的vibrato，然后在不打破頻率同步的前提下，盡可能提升濾波器調制的量。這樣得到的輸出信號會有很強的第二泛音，相位與輸入音頻相對形成vibrato。

矩形波調制（也叫做脈沖寬度調制），是通過調制波形的一側垂直邊緣的位置（不調制另外一側）達到的。這樣的調制只會影響到基波和較低的諧波成分，而不影響較高的諧波成分，因此會帶來一點Detune。當調制速度較慢的時候，我們會聽到加入“合唱效果（chorus）”，讓聲音變肥。這個效果在低頻段比較明顯，而在高頻部分并不明顯。因此，波形調制也會造成單獨頻段上的幅度調制（可以查閱76年的三月/四月專欄）。

調制頻譜的對比

圖2a是一個壓控振蕩器的正弦波輸出，250Hz-1kHz用100Hz的正弦波進行調制。圖2b是500Hz正弦波用100Hz正弦波進行幅度調制。圖2c是一個低通濾波器的輸出，100Hz的鋸齒波輸入到濾波器中，250Hz-1kHz截止頻率用100Hz的正弦波調制。最后，圖2d是500Hz的矩形波，寬度用100Hz的正弦波調制。

邊帶頻率的情況都是一樣的：音頻的加信號和減信號以及調制頻率的倍數(shù)。邊帶頻率的強度取決于調制的種類。最簡單的是幅度調制：只有簡單的加信號（500+100）和減信號（500-100）。接下來是濾波調制，雖然多了很多邊帶頻率，但是只有靠近未調制頻率的邊帶強度才最強。頻率和波形調制在復雜程度上是相同的，在遠離未調制的500Hz的位置也有明顯的邊帶頻率。對我們的耳朵來說，單獨的邊帶的準確強度并不明顯，所有邊帶的總能量以及分布情況才是影響我們聽感的因素。

轉自MIDIFAN