說到錄音師手中的頭號武器，那就非麥克風(fēng)莫屬了，麥克風(fēng)的重要性在于其處于錄音器材的最前端，它的好壞，決定了你錄音的整體質(zhì)量的高低，一個很差的麥克風(fēng)錄制的聲音，是后期怎么修補(bǔ)也無法變好的。因此，精通麥克風(fēng)，就成為錄音師必備的技能了。錄音在整個音樂制作的過程中應(yīng)該占據(jù)至少70%的重要性。而麥克風(fēng)在錄音中，則也應(yīng)該具有超過70%的比重。很多時候，后期在做的，不過是在彌補(bǔ)前期錄音中麥克風(fēng)的不足或者是使用不當(dāng)。如果我們能夠在錄音中做好，用好麥克風(fēng)，后期我們才能夠更加輕松。

錄音師對于麥克風(fēng)的了解，應(yīng)該是如同士兵對自己的槍一樣的了解程度。下面，我們就從麥克風(fēng)的結(jié)構(gòu)入手，分析麥克風(fēng)的原理和特點(diǎn)。

麥克風(fēng)的指向性

所有麥克風(fēng)，都有一個接受聲音信號的地方，這里我們稱之為音頭，一般的位置是在震膜后面。音頭有三種構(gòu)造。一種是單面壓力接受式，只有一端開口，這樣只有震膜的一面可以接受聲壓。另外一種則是壓力角度接受?全開放式，也就是震膜兩面都可以接受各種角度的聲音。最后一種壓力角度接受?半開放式，則是震膜兩面只能接受特定方向的聲波，具體原理我們后面詳細(xì)說。

只有一面能夠接受聲壓的震膜，背面的聲波將會繞到正面來，因此也能夠被感應(yīng)到，這樣一來，任何方向的聲音都能夠拾取到，因此我們稱這種指向性為全指向，英文中通常稱為Omni，或者用一個圓圈的圖案來代替。

兩面都能接受各種聲音的震膜，從兩側(cè)過來的聲波分別繞到正反面，從而產(chǎn)生相同的壓力，這樣一來就抵消了，結(jié)果就是成為8字的形態(tài)，也就是我們常說的8字指向。

還有最后一種情況，這種情況中反面聲波被允許通過到震膜上，這樣一來和繞到正面的聲波相互抵消，因此這種情況下，后方的聲音是拾取不到，這就是心型指向的麥克風(fēng)。一般使用一個心的圖案來代替。

這時候有人嚷嚷了，就這三種指向，不對吧，我怎么看到有7種指向的，那是怎么出來的？還有有些麥克風(fēng)這些指向都有，那是怎么做到的呢？這個問題答案看似很簡單，那就是換頭術(shù)或者是指向的疊加。換頭很簡單，把原來的音頭擰下來，換上合適的。Blue的大振膜話筒比較喜歡這種技術(shù)，所以經(jīng)常能看到。疊加則是將兩種的指向音頭疊加起來，成為一個新的指向，比如一個心型指向的加上一個8字指向的就是全指向。很多帶有選擇的大震膜麥克風(fēng)，都是通過這種方法實(shí)現(xiàn)的。

音頭不光決定了指向，還決定了音色的特點(diǎn)。單面壓力接受式的音頭，能夠拾取出自然清晰的聲音，縱深感和真實(shí)感非常出色，低頻控制得也很好。而壓力角度接受式的音頭，則會帶有近講效應(yīng)，使用恰當(dāng)了是一個非常出色的低頻EQ，可以非常自然地控制頻響，但是用不好的話效果也會很糟糕。

麥克風(fēng)，耳機(jī)和音箱

大家看到這個標(biāo)題會問了，這三者有關(guān)系嗎？麥克風(fēng)是錄音，而耳機(jī)和音箱是回放聲音，似乎正好相反，完全不沾邊啊。但是如果我們細(xì)致分析他們的原理，就會發(fā)現(xiàn)相似之處，耳機(jī)和音箱都是將數(shù)字信號轉(zhuǎn)換成為震膜的震動而發(fā)聲，而麥克風(fēng)則是將震膜的震動轉(zhuǎn)換成為數(shù)字信號。兩者的區(qū)別只不過是信號流程相反而已，這就說明兩者的特性會有一部分的重復(fù)。說了這么多三者之間的關(guān)系，主要目的在于將來說明的時候和耳機(jī)或者音箱做對比，可以更加深刻的認(rèn)識某種特性。

動圈麥克風(fēng)的原理及特征

首先我們回憶一下動圈揚(yáng)聲器的原理。

當(dāng)音頻電流流過動圈時根據(jù)磁電感應(yīng)原理，動圈將帶動揚(yáng)聲器的紙盆產(chǎn)生前后的運(yùn)動，揚(yáng)聲器就將電信號還原成聲音。大家可以看到，根據(jù)物理中的磁電感應(yīng)原理，這個過程是可逆的。而動圈麥克風(fēng)，正是這個可逆的過程。動圈麥克風(fēng)，也就是振膜接收到聲波的壓力，帶動線圈在磁場中的移動，從而產(chǎn)生電流。這就是動圈麥克風(fēng)的工作原理。這時候有人問了，那么為什么沒見過有人用動圈揚(yáng)聲器做麥克風(fēng)��？這之中的原因是動圈揚(yáng)聲器的阻抗非常小，而麥克風(fēng)后端的放大器需要高阻抗的輸入，這樣一來，這段看似美好的婚姻也只能以離婚結(jié)束了。

說到動圈麥克風(fēng)的優(yōu)勢，其中最大的優(yōu)點(diǎn)在于不怕摔。很多歌手現(xiàn)場唱歌的時候喜歡蹦蹦跳跳，這樣一來，麥克風(fēng)就成為了最大受害對象。有時候甚至?xí)�出現(xiàn)天上掉下個麥克風(fēng)來，如果那支麥克風(fēng)碰巧是你的U87，我估計當(dāng)時你連死的心都有（不過別忘了在遺囑上寫著財產(chǎn)受益人是我就行了）。而如果要是Shure的SM58，你只需要跑過去撿起來看看有沒有事情就行了，而且99%都是沒問題的。所以動圈麥克風(fēng)的“不死小強(qiáng)”的能力，使得在現(xiàn)場被廣泛使用。

動圈麥克風(fēng)另外一項“不死小強(qiáng)”的能力，在于能承受很大的聲壓。動圈麥克風(fēng)能承受的聲壓，要比電容話筒高10-20dB的樣子。而這點(diǎn)，使得動圈麥克風(fēng)能用來做現(xiàn)場，因為現(xiàn)場的突發(fā)情況很多，聲壓變化具有突然性和不可預(yù)測性，而動圈麥克風(fēng)較大的聲壓承受力，使得能夠比較好的應(yīng)付這種情況。

上面說了很多動圈麥克風(fēng)的優(yōu)點(diǎn)，下面就必須說說動圈麥克風(fēng)的缺點(diǎn)了。從原理上說，動圈麥克風(fēng)的震膜接收到聲波的壓力開始振動，這是有個反應(yīng)時間的，也就是通常說的Attack，起始時間。當(dāng)聲音停止的時候，麥克風(fēng)振膜恢復(fù)到靜止?fàn)顟B(tài)，也需要一個時間，這就是通常說的Release，釋放時間。我們在這里看似乎沒有什么大問題，而對于音質(zhì)來說，卻是一種失真。

動圈麥克風(fēng)另外一項失真來源于震膜的分割震動。由于震膜的物理特性，因此可能出現(xiàn)當(dāng)聲音從某一個角度作用于震膜的時刻，由于震膜的物理特性不均勻，產(chǎn)生形變，從而造成頻率失真。這點(diǎn)在動圈麥克風(fēng)上很常見，導(dǎo)致動圈麥克風(fēng)的失真相對電容麥克風(fēng)比較大。

動圈麥克風(fēng)的靈敏度也比較低，原因在于線圈在磁場中產(chǎn)生的電壓實(shí)在是太微弱了。而電容話筒產(chǎn)生的電壓，是動圈麥克風(fēng)的數(shù)倍。所以對于一些極微小的聲音，動圈麥克風(fēng)無法成功拾取，因此比較粗糙，用專業(yè)術(shù)語來說就是靈敏度比較低。

因此我們可以總結(jié)動圈麥克風(fēng)的優(yōu)缺點(diǎn)了。動圈麥克風(fēng)具有結(jié)實(shí)，耐受度強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，缺點(diǎn)是會造成比較大失真，靈敏度低。動圈麥克風(fēng)的聲音，不適合錄制那些特別要求細(xì)膩的聲音。但是對于鼓這樣具有突然性，聲壓大的樂器來說，卻是神器了。

著名的動圈麥克風(fēng)包括shure出品的一系列麥克風(fēng)，首先要提的是據(jù)說拿到真貨如同中500萬一樣難的sm58（如圖1），這款低價位的動圈麥克風(fēng)是入門的不二之選，人聲什么都能勝任。這款動圈風(fēng)靡了世界40年，可謂是老樹常青了。還有值得一提的是Shure的SM57，用來錄制鼓組很不錯。在其他的動圈麥克風(fēng)中，有許多錄制鼓的神器，需要耐心選擇。

電容麥克風(fēng)的原理及特征

凡是高檔的麥克風(fēng)，宣傳文字中必然有句話，叫電容麥克風(fēng)。言外之意就是電容就代表了高檔貨。而當(dāng)你一看價格，也很高檔，部分還是5位數(shù)的樣子。那么，電容麥克風(fēng)到底有什么好處呢？首先要從電容麥克風(fēng)的構(gòu)造說起，電容麥克風(fēng)，顧名思義就是音頭是個電容。學(xué)過物理的讀者都知道，一個電容是分兩級的。電容麥克風(fēng)上，電容的一極就是震膜，另外一極就是背極板。兩極相距一定的距離。當(dāng)聲波作用于震膜上，施加了一個壓力，震膜就會產(chǎn)生移動。這樣一來，兩極之間的距離就會產(chǎn)生變動，就會發(fā)生電壓上的變化。將這個電壓變化傳遞到后端放大器，就可以輸出信號了。電容麥克風(fēng)的震膜，一般情況是一層金屬膜。有人這里問了，不是金屬的可以嗎？我回答說，如果是絕緣體，那還叫電容嗎？需要注意的是，這層金屬膜很薄，薄到一般工藝的工廠無法生產(chǎn)，需要在10微米以內(nèi)的厚度，兩個極之間的距離，也只有最多50微米那樣的距離。注意這里的單位是微米，幾乎是肉眼看不到的厚度。這一特點(diǎn)，直接決定了電容麥克風(fēng)價格的昂貴性，以及易損壞的特性。正因為要求如此嚴(yán)格，所以電容麥克風(fēng)的生產(chǎn)工藝要求很高。而市面上有一種駐極體的東西，內(nèi)部具有一定的偏壓，因此工藝要求上不像電容要求那么高，極板之間的距離可以更大一些，但是音質(zhì)也不如真正的電容麥克風(fēng)�，F(xiàn)在有些不法商販利用駐極體冒充電容，要注意。

電容麥克風(fēng)，根據(jù)震膜的大小分為大震膜和小震膜。這就拉開了著名的大震膜和小震膜斗爭的序幕。一般來講震膜直徑大于1英寸的叫大震膜，小于的叫小震膜。但也不是特別死的規(guī)定，比如一個直徑0.9999英寸的震膜叫什么呢？還是應(yīng)該算是大震膜吧。

大震膜（如圖2）的特點(diǎn)，和揚(yáng)聲器的特點(diǎn)非常像。大家都知道，低音揚(yáng)聲器的口徑一般非常大，而高音揚(yáng)聲器，則比較小。這是因為當(dāng)高頻聲波到達(dá)震膜表面，震膜會產(chǎn)生相應(yīng)的高頻率運(yùn)動。如果震膜的材質(zhì)不均，力學(xué)特性將不會相同。這時候震膜將會出現(xiàn)幾種不同的震動情況，導(dǎo)致震膜出現(xiàn)形變。這樣一來，產(chǎn)生失真就是必然的事情了。而小震膜，由于相對比較小，所以出現(xiàn)材質(zhì)不均的機(jī)會要比大震膜小很多，整個震膜的強(qiáng)度也不容易產(chǎn)生形變，因此高頻的失真會比較小。同樣的道理，大震膜，對于高頻的表現(xiàn)將不會如同小震膜那樣的出色，因為震膜的頻率上限受到了限制。而小震膜，對于高頻表現(xiàn)好，而低頻就不出色了，因為小震膜的頻率下限受到了限制。這樣一來，也就鑄造了大震膜和小震膜不同的聲音特色。

大震膜的音色，通常來說都是溫暖寬厚的，中低頻感覺很好，很實(shí)在！而小震膜，則在高頻上解析度非常驚人，非常細(xì)膩。這樣在整體上音色偏冷一些。因此，很多時候的音色取舍，就變得很重要了。

什么是電子管麥克風(fēng)？

電容麥克風(fēng)在音頭之后，轉(zhuǎn)換成為信號，之后還有一個放大器部分，要對信號進(jìn)行升高電壓，降低電阻的操作。這個放大器，可以是晶體管的，也可以是電子管。由于晶體管天生命賤，發(fā)燒友看不起，專業(yè)人士也不在乎，所以沒有晶體管麥克風(fēng)一說。而電子管，天生高貴命好，竟然能夠獨(dú)立出來被稱為電子管麥克風(fēng)，還能愚弄大眾，讓大眾以為不屬于電容麥克風(fēng)之中呢。電子管麥克風(fēng)，也就是常說的管子麥了。但實(shí)際上，大家要明白管子麥實(shí)質(zhì)上還是電容麥克風(fēng)（如圖3）。

麥克風(fēng)廠商簡評

說了這么多，下面大家應(yīng)該了解一下各個麥克風(fēng)廠商的相關(guān)產(chǎn)品了。

Neumann：中文叫紐曼，你如果不知道這個牌子的話，大家不會認(rèn)為你是圈里人。這個牌子的麥克風(fēng)太有名了，如同中國的夏利在汽車界一樣知名（但是要澄清的，比夏利的檔次高多了）。它最有名的有什么呢？U87和U89電容麥克風(fēng)，差不多1萬多一只的樣子。U87的優(yōu)點(diǎn)在于頻響平直寬廣，并且最突出的特點(diǎn)在于其一致性出奇的高，至少比Neumann預(yù)想的高很多了。這樣一來，每只U87的音質(zhì)驚人的一致，所以錄音師用起來特別順手，幾乎不會失手。其次是M系列的管子麥，比如要價3萬多的M149，都是頂級的電子管，聲音非常溫暖寬闊。然后是TLM系列，TLM的含義為無變壓器麥克風(fēng)，也就是后端的平衡電路不使用變壓器，這是Neumann發(fā)明的技術(shù)。TLM系列的優(yōu)點(diǎn)在于靈敏度非常高，反應(yīng)快速。最后是KM系列，KM都是小震膜的產(chǎn)品，個人感覺性價比適中，但是不屬于神器的檔次。除了這4大系列，Neumann其他產(chǎn)品你也要看看。

AC-AUDIO：澳大利亞的牌子，技術(shù)非常好，話筒的音質(zhì)不次于紐曼的高端，關(guān)鍵是價格比紐曼平民化多了。比如EC1000B現(xiàn)在使用的非常多，在一千價位的話筒里是很多錄音愛好者的首選。電子管的用的最多的是ET-3000，品質(zhì)非常好，我說的不次于紐曼U87的就是這個，現(xiàn)在很多棚都在用。AC-AUDIO我個人評價是難得的厚道廠家，所以全線都要比較熟悉。如果你的棚里用不起Neumann這樣的，AC-AUDIO是個非常好的選擇。

森海塞爾：耳機(jī)很有名，但是你不知道，話筒也不錯。其MKH系列，具有特殊的改善高頻的電路，因此在高頻表現(xiàn)上非常出色。不能忽略。此外森海全系列的麥克風(fēng)也要了解，這其中之一的一個重要原因是森海已經(jīng)收購了Neumann，也就是Neumann的東家了，當(dāng)然不能忽視了。

拜亞動力：我比較喜歡這個牌子，可惜這個牌子的麥克風(fēng)和耳機(jī)一樣，總是在生存的邊緣掙扎著。拜亞動力的MC系列電容麥克風(fēng)值得關(guān)注，不過價錢也快是和Neumann的M系列一個檔次了。至于低端的拜亞動力，對不起，我似乎想不起來有什么了。

AKG，中文名字愛科技？是相當(dāng)受歡迎的角色。它的麥克風(fēng)價錢并不昂貴，很多都在5位數(shù)的下面，而且不乏好的麥克風(fēng)。比如兩種414，一定要掌握，屬于萬元內(nèi)的神器了。還有什么C300B，也要掌握好了。然后就是C12VR這個藍(lán)色的電子管麥克風(fēng)，名氣很大，價格也不算便宜，不過名氣雖大，但是在國內(nèi)似乎見到的不多。RODE，來自澳大利亞的牌子，國內(nèi)比較普遍，比如那個NT2。但是用的人多了，罵的人也多了。結(jié)果一來導(dǎo)致幾乎沒有什么大棚愿意用。但是在國內(nèi)， RODE的NT系列需要非常熟悉，我們的啟蒙就靠它了！

Blue，也是來自澳大利亞的牌子，國內(nèi)中音代理，推廣過一段時間，可惜大家的認(rèn)知度仍然很低。最出名的莫過于一個球形的麥克風(fēng)，外形很養(yǎng)眼。這個牌子的麥克風(fēng)很不錯，可惜繼承了Rode不好的血緣，還和Neumann一樣貴，因此死得很慘就不例外了。

B&K，前不久改名成為了DPA，出名的奢侈品。4xxx系列的麥克風(fēng)，都不便宜，而且20，30萬的也大有貨色，真是可怕。B&K是聲學(xué)測量起家，因此其麥克風(fēng)，自然也是相當(dāng)厲害。如果說缺點(diǎn)的話，大概只有昂貴這一點(diǎn)了。

Schoeps，這個牌子的小震膜話筒聲音非常不錯，一定要注意。但是價錢也不是那么便宜。

鐵三角：小日本來了，東西比較便宜，但是我看不出來有什么購買的必要。RODE比它好一些，加上是日本貨，我看還是算了。

Brauner，這是小作坊的極品貨，Brauner的麥克風(fēng)為完全的手工制造，因此定購一個需要不少的時間（如圖5）。而如果你看一下它的價格，你一定要有充分的思想準(zhǔn)備。最便宜的也在5位數(shù)上，而最貴的，則是6位數(shù)了。Brauner的話筒音質(zhì)非常出色，為很多錄音師夢中的情人。如果你有足夠的錢購買一對兒VMA，那么恭喜你，你已經(jīng)Hi-end了。

除了上述廠家之外，還有很多小作坊出產(chǎn)極品麥克風(fēng)，當(dāng)然價格也很高。最近幾年，國產(chǎn)話筒也異軍突起，占領(lǐng)了不少低端市場，比如797，飛樂等話筒，品質(zhì)都不錯。

來源：互聯(lián)網(wǎng)