在專業(yè)擴聲領(lǐng)域里，功放與音箱的配置是十分考究的， 而且功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應(yīng)配置哪種功放等。拋開純技術(shù)因素，功放與音箱的具體配置，與設(shè)計人員的經(jīng)驗、愛好、聽音習(xí)慣、甚至客戶的喜好等因素都有關(guān)，這些都很難找到一個統(tǒng)一的標(biāo)準。但是，從音響技術(shù)角度看，功放和音響的配置應(yīng)該遵循一些基本的技術(shù)原則，下面主要談?wù)劰Ψ排c音箱的功率配置問題。

大家都知道，在進行廳堂聲學(xué)設(shè)計后，需要根據(jù)一系列計算確定音箱功率，然后再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢?

    首先，在人耳聽域的20Hz—20kHz內(nèi)，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低頻段，而高頻段能量僅相當(dāng)于中、低頻段能量的1／10左右。所以，一般音箱高音單元的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一個電流調(diào)制器，它在不同強度、不同頻率的輸入音頻信號的控制下，輸出電流大小不同、頻率不同的電源給音箱，使之發(fā)生大小不同頻率不同的聲音，如果我們?yōu)橐呀?jīng)確定好功率的音箱配備的是一臺小功率的功放，那么通常音響師在實際操作時為了使音箱具有足夠的聲壓級輸出，會盡量增大功放以前的信號電平，這種情況下，功放的輸出成倍增長并非難事（一定阻抗條件下），只是功放的失真(THD)將會大大地增加，這種失真主要產(chǎn)生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真情號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會發(fā)生燒高音頭的原因。而在不少人的概念里，只有功放功率大，才有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由于設(shè)備配置已經(jīng)先天不足，失真有可能在功放以前已經(jīng)發(fā)生，這時功放的失真指示已失去意義。況且，由于使用者的經(jīng)驗和素質(zhì)的限制，功放的失真往往容易被忽略。

    其次，功放與音箱的功率配置與目標(biāo)響度以及所使用場合也有一定的關(guān)系。在一定目標(biāo)響度下，應(yīng)該讓音樂信號的動態(tài)在所有上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設(shè)置在很小時，系統(tǒng)所要求的響度已達到，而這時功放的增益只會限制信號的動態(tài)范圍，所以，功放功率不能太大；否則，既浪費開支，又會帶來響度和音樂動態(tài)無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。根據(jù)以往經(jīng)驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態(tài)的迪廳等場所是有區(qū)別的。在一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應(yīng)該比要求強勁有力的大動態(tài)擴音場所的功率要�。涣硗�，所謂的“功率儲備”也應(yīng)該針對音箱而言，特別要注意，功放的選定必須由音箱決定，不應(yīng)該用“功率儲備”的概念去配置功放。也就是說，在一定的目標(biāo)響度下，音箱可以比設(shè)計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應(yīng)該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性。 總之，筆者認為功放與音箱功率配置的具準應(yīng)該是：在一定阻抗條件下，功放功率應(yīng)大于功率，但不能太大。在一般應(yīng)用場所功放的不功率應(yīng)是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而動態(tài)場合則應(yīng)該是1.5-2倍左右。參照這個進行配置，既能保證功放在最佳狀態(tài)下工作，又保證音箱的安全，即使對經(jīng)驗不足的操作人員，只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設(shè)備調(diào)校不當(dāng)，就能保證音箱和功放工作在穩(wěn)定狀態(tài)。

(作者：周耀平)