• 作者：Tony J. Rivas
• 編譯：Hotwill
• 原文：https://reverb.com/news/the-basics-of-east-coast-and-west-coast-synthesis

合成器的目標(biāo)一直是制定新的工作流程，其中有兩種合成器流派一只代表著這個(gè)領(lǐng)域的兩個(gè)端點(diǎn)。如今，“東海岸合成器”和“西海岸合成器”這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)被反復(fù)討論，但它們到底是什么？

有些人會(huì)覺(jué)得用這兩個(gè)屬于來(lái)表示合成器并不恰當(dāng)，他們認(rèn)為這兩種合成器理論已經(jīng)被普遍使用在現(xiàn)代合成器當(dāng)中，甚至很多合成器中同時(shí)采用了這兩種概念。但值得注意的是，無(wú)論是設(shè)計(jì)理念還是技術(shù)布局， 每種合成器都植根于不同的歷史軌跡，并訴諸于不同的審美。

Robert Moog 和 Donald Buchla 在 1960 年代的發(fā)明從根本上重塑了聲音的可能性，并為現(xiàn)代合成器理論和實(shí)踐中明顯的哲學(xué)和技術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 Moog 在紐約杜魯門斯堡開始工作，而 Buchla 在加利福尼亞州伯克利開始工作 — 因此被他們開發(fā)的合成器分別被定義為東海岸和西海岸風(fēng)格。盡管他們是同時(shí)代人，但每個(gè)人都從不同的角度和截然不同的社會(huì)環(huán)境中接近他們的手藝。

盡管存在差異，但這兩種風(fēng)格多多少少都受到了社會(huì)環(huán)境的影響。 1960 年代的紐約是一個(gè)政治和社會(huì)動(dòng)蕩的地方，發(fā)生了許多勞工斗爭(zhēng)，例如由美國(guó)運(yùn)輸工人工會(huì)、教師聯(lián)合會(huì)和石墻暴動(dòng)發(fā)起的罷工，都體現(xiàn)了商業(yè)氣氛的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)。

從某種意義上說(shuō)，直截了當(dāng)且實(shí)用的東海岸風(fēng)格在其對(duì)效率、權(quán)宜性和可靠性的追求中體現(xiàn)了這些品質(zhì)。與此同時(shí)，在西海岸，Buchla 正處于一種反主流文化，該文化傾向于嘗試擴(kuò)大意識(shí)和替代生活方式，Buchla 機(jī)器產(chǎn)生的非傳統(tǒng)、超凡脫俗的聲音可以被視為這種文化的延伸和反映。

關(guān)于東海岸合成器

東海岸合成器屬于減法合成類別，這意味著它們的布局和產(chǎn)生的聲音是通過(guò)壓控低通濾波器 (VCF) 實(shí)現(xiàn)的。 VCF 從波形中去除諧波成分，波形本身由振蕩器產(chǎn)生。傳統(tǒng)的 VCF 具有晶體管梯形電路，這使它們具有陡峭的截止斜率，從而產(chǎn)生明顯有力的聲音。這已成為東海岸合成器的主要特點(diǎn)，也是合成器歷史上最知名的聲音之一。

傳統(tǒng)東海岸合成器中的典型振蕩器能夠產(chǎn)生諧波豐富的波形，例如方波、鋸齒波和脈沖波，通常來(lái)自多個(gè)輸出。振蕩器產(chǎn)生深沉而有力的音調(diào)，然后進(jìn)行混合，隨后可以選擇應(yīng)用飽和度失真和削波效果，然后通過(guò)濾波器對(duì)其進(jìn)行處理。在濾波器階段，諧波被減去，共振被掃頻以產(chǎn)生音色變化。來(lái)自濾波器的信號(hào)被分配到壓控放大器 (VCA)，該放大器根據(jù)分配到其 CV 輸入的控制電壓來(lái)改變?cè)鲆�。在這里，該信號(hào)被路由到外置 Mixer 或耳機(jī)。

東海岸合成器遵循簡(jiǎn)單易用的主題，該類系統(tǒng)的信號(hào)路由通常由一個(gè)簡(jiǎn)單的四級(jí) ADSR 包絡(luò)生成器調(diào)節(jié)，其輸出被路由至濾波器或 VCA（也有使用雙輸出 ADSR ）。 ADSR 包絡(luò)與西海岸 AD/AR 對(duì)應(yīng)的包絡(luò)在控制接口方面有所不同。顧名思義，ADSR 管理每個(gè)信號(hào)瞬態(tài)的特定部分，即音頭、衰減、維持和釋放。對(duì)包絡(luò)的四級(jí)控制符合東海岸的實(shí)用性，因?yàn)樗�有參�?shù)都可以通過(guò)符合音樂(lè)工程學(xué)的界面訪問(wèn)。

東海岸風(fēng)格成功的關(guān)鍵無(wú)疑是它為傳統(tǒng)音樂(lè)家提供了易用性 — 這在鍵盤的配置中體現(xiàn)得最為明顯，因?yàn)殒I盤常常是東海岸合成器系統(tǒng)布局的最后一個(gè)組成部分。鍵盤對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)家很有吸引力，除了可以讓深?yuàn)W的設(shè)備易于理解，它還提供了更適合西方情感的樂(lè)器控制，無(wú)論是小白還是高深的音樂(lè)家都更易于上手。

關(guān)于西海岸合成器

西海岸合成器的理念不是通過(guò)訴諸既定的傳統(tǒng)來(lái)追求音樂(lè)效率，而是從通過(guò)操縱錄制的聲音來(lái)復(fù)制聲學(xué)產(chǎn)生的音調(diào)而演變得來(lái)。 在遵循這一軌跡的過(guò)程中，它有效地拒絕了一個(gè)既定的傳統(tǒng)并建立了一個(gè)新的傳統(tǒng)，并且這種違背常規(guī)的理念貫穿于西海岸合成器的工作流程。

不使用電壓控制濾波器，而是使用波形塑形器（注意，這只是西海岸風(fēng)格中固有的一種合成類型），這是一種改變西海岸合成器中信號(hào)諧波的有趣方式。 在 VCF 從信號(hào)中去除諧波成分的情況下，波形塑形器映射波形的輸入和輸出，并應(yīng)用固定或可變數(shù)學(xué)函數(shù)（通常稱為“塑形函數(shù)”）來(lái)改變波形的形狀，從而產(chǎn)生比其典型東海岸音色更刺耳的聲音。

西海岸合成器具有另一個(gè)獨(dú)特且有用的組件：低通門（LPG）。 LPG 本質(zhì)上是一個(gè)壓控濾波放大器 (VCFA)，這意味著它們就像一個(gè)低通 VCF，其反應(yīng)類似于 VCA。 LPG 的截止頻率在亞音速范圍內(nèi)運(yùn)行，這意味著信號(hào)在被控制電壓激活之前是聽(tīng)不見(jiàn)的。大多數(shù) LPG 的 CV 輸入利用通過(guò)控制電壓彈撥/敲擊的 vactoral 來(lái)產(chǎn)生快速、類似打擊樂(lè)的聲音，可模擬邦戈鼓、康加鼓、馬林巴等樂(lè)器的聲音。LPG 由 Buchla 設(shè)計(jì)，并包含在最初的 200 系列中。

同樣，西海岸的 AD/AR 函數(shù)發(fā)生器旨在幫助創(chuàng)建快速、自然的類打擊樂(lè)音色。與東海岸合成器的同類產(chǎn)品不同，AD/AR 函數(shù)發(fā)生器的包絡(luò)有兩個(gè)階段：當(dāng)輸入 Trigger 時(shí)，它們充當(dāng)攻擊衰減包絡(luò)；當(dāng)它們被輸入門限時(shí)，它們充當(dāng)具有音頭和釋放控制的包絡(luò)。這使得它們非常適合滑音風(fēng)格地塑形，因?yàn)樗鼈儗ｉT用于控制包絡(luò)的上升和下降時(shí)間。

西海岸合成哲學(xué)中最個(gè)性化的組成部分是音序器，代表了 Buchla 拒絕遵循既定傳統(tǒng)的輪廓。在他看來(lái)，合成器應(yīng)該是探索晦澀的概念，而不是遵守固定的結(jié)構(gòu)，而 Buchla 的觸控音序器通過(guò)觸控板體現(xiàn)了這一理念。觸控板會(huì)按照皮膚接觸的數(shù)量進(jìn)行響應(yīng)，而不是根據(jù)按壓的力度，也有別于傳統(tǒng)鍵盤的演奏方式。因此，Buchla 音序器缺乏東海岸合成器那樣對(duì)于鍵盤的熟悉度和即用性，但有助于以其自身的方法探索聲音的個(gè)性。

將兩套系統(tǒng)的理念融合

現(xiàn)代合成器本質(zhì)上是東海岸和西海岸理念的融合。 隨著模塊化合成器系統(tǒng)（例如 Eurorack）的日益普及，音樂(lè)家可以由單個(gè)組件（模塊）組成的樂(lè)器來(lái)自由塑造自己想要的結(jié)構(gòu)，以提供所需的功能，然后并可以用各種方式對(duì)信號(hào)進(jìn)行路由，以實(shí)現(xiàn)各種聲音。 許多合成器產(chǎn)品巧妙地利用了這個(gè)概念，比如Make Noise 的 0-Coast。 從這個(gè)意義上說(shuō)，Moog 和 Buchla 的不同理念可以兼得：合成器的探索性可與古典音樂(lè)的美感并存，同時(shí)挑戰(zhàn)更多的可能。

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