原文：Sean Vincent
出處：AudioTuts+
編譯：NTFish

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做一名現(xiàn)場(chǎng)"觀眾席調(diào)音師"是一項(xiàng)非常有趣而受人推崇的工作，但是這也會(huì)給你帶來(lái)不少挑戰(zhàn)，并且我們知道，你上次的演出工作做得怎樣，就代表著你目前水平如何。
你要從演出中出現(xiàn)大失誤中學(xué)習(xí)到些什么，才能讓你成長(zhǎng)成為一個(gè)可以引領(lǐng)一次巡演甚至讓大明星安心交工作給你的職業(yè)調(diào)音師？接著往下讀吧，我會(huì)盡我所能為你指明方向。
在演出前你有許多的前期工作可以做，來(lái)打好你的工作基礎(chǔ)。首先，你要知道這場(chǎng)演出的內(nèi)容和構(gòu)成是什么，有多少位表演者；各自用什么樂器等許許多多的細(xì)節(jié)。如果你還能從管理方那邊拿到一張演出清單甚至是一份MD，那你工作的開頭就非常好了。
其次，你應(yīng)該了解當(dāng)前使用的PA系統(tǒng)的技術(shù)規(guī)格。場(chǎng)子的管理人通常可以告訴你你想知道的信息。了解你將使用到的臺(tái)子、系統(tǒng)、設(shè)備數(shù)量、話筒等對(duì)你的工作是非常有幫助的。
從系統(tǒng)入手。當(dāng)今一些大型的音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)配備一整套的良好設(shè)備但是更多的比較落后的地區(qū)的演出場(chǎng)地還是用著一些半殘不廢的設(shè)備系統(tǒng)。但只要設(shè)置好了，這些問題其實(shí)關(guān)系不大。
超低頻的量要完美地配合當(dāng)前系統(tǒng)的適用量，否則往后你將會(huì)為低頻感到頭痛不已。我做過(guò)不少現(xiàn)場(chǎng)，其中一些場(chǎng)合低頻比預(yù)想的一半還要少，最后反而得到不錯(cuò)的效果。在此一些系統(tǒng)技術(shù)應(yīng)該被放到一個(gè)重要的位置上，而設(shè)備也應(yīng)該盡早準(zhǔn)備好，在你到來(lái)后就可以直接開始搖滾了。當(dāng)然這情況并不多見，所以你還是早點(diǎn)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)吧，然后對(duì)聲音做一遍檢查。
播放一些你非常非常熟悉的CD，然后在場(chǎng)地中隨意走走聽聽效果。對(duì)于某些位置而言Bass音量會(huì)被疊加起來(lái)，而另一些地方則相反。在你的腦海里做一下筆記，并先動(dòng)手調(diào)整一下混音設(shè)置。而一旦你動(dòng)了總線立體聲通道上的EQ設(shè)置或改變了系統(tǒng)控制器的控制參數(shù)時(shí)，重新對(duì)系統(tǒng)做一下EQ修正好讓你得到你想要的效果。
如果你用盡所有方法，都無(wú)法使CD聽上去符合你所想的狀態(tài)，那么試試聲相檢查器來(lái)探測(cè)一下功放和喇叭聲音的聲相。連接線沒有接對(duì)接穩(wěn)也是很容易聽出來(lái)的，整個(gè)空間也可能因此而產(chǎn)生相位的問題，所以這方面也需要你檢查。
當(dāng)你為PA系統(tǒng)出來(lái)的聲音效果感到滿意的時(shí)候，就應(yīng)該開始安排好話筒了。跟舞臺(tái)上正在給樂隊(duì)擺話筒的伙計(jì)們說(shuō)明你要的話筒及擺放位置。
我個(gè)人覺得當(dāng)?shù)毓脑捦采晕⒎胚M(jìn)外皮音孔的時(shí)候地鼓聲音更好聽，不過(guò)很多人覺得話筒放在距離內(nèi)皮1英寸時(shí)更好，所以你可以親自上舞臺(tái)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，也不要擔(dān)心會(huì)得罪舞臺(tái)上的伙計(jì)，他們?cè)缤淼昧?xí)慣工程師親自將話筒擺來(lái)擺去的。
而差不多這個(gè)時(shí)候，和負(fù)責(zé)監(jiān)聽的工程師一起去檢查一下的監(jiān)聽擺放位置及效果也是不錯(cuò)的。這直接關(guān)乎到話筒出來(lái)的聲音，所以得看看他和藝人們這方面靈活性如何，或許你會(huì)想移一下監(jiān)聽的。如果負(fù)責(zé)監(jiān)聽的伙計(jì)們給主人聲使用側(cè)場(chǎng)補(bǔ)音那我會(huì)非常高興，因?yàn)槿绻�你在舞臺(tái)上已經(jīng)有了不少的人聲話筒，那當(dāng)他們?cè)谑沟没煲糇兊秒s亂的時(shí)候，側(cè)場(chǎng)補(bǔ)音就可以在很大程度上緩解這個(gè)問題。
無(wú)論如何，這場(chǎng)游戲就是關(guān)于折中的，所以當(dāng)你覺得人聲在一個(gè)正確的位置和效果上，并且不會(huì)在演出中途出問題的話，那是時(shí)候把注意力移到工作臺(tái)子上了。讓負(fù)責(zé)監(jiān)聽的伙計(jì)知道你的工作地點(diǎn)是觀眾席這邊，并且如果你已經(jīng)學(xué)習(xí)了許多關(guān)于吉他和鼓的技術(shù)，那就讓他們大概地知道你準(zhǔn)備了多久以幫助你在聲音測(cè)試上獲得良好的開端。
當(dāng)你去到觀眾席那邊的工作地點(diǎn)時(shí)，那里或許已經(jīng)有位"設(shè)備保姆"（技師）在那邊了，這是我們對(duì)一些照看著臺(tái)前設(shè)備的伙計(jì)的稱呼。他們大概已經(jīng)為你把系統(tǒng)設(shè)置好了，并且也負(fù)責(zé)一些相關(guān)的技術(shù)管理。
對(duì)他們好點(diǎn)吧伙計(jì)。他們會(huì)幫你發(fā)揮系統(tǒng)的最佳狀態(tài)，并且在你有任何困擾時(shí)他們會(huì)對(duì)你伸出援手，所以你需要他們?cè)谏磉�。介紹一下你自己，并和他們說(shuō)明演出里哪一個(gè)節(jié)目是你負(fù)責(zé)的（如果當(dāng)晚的節(jié)目不只一個(gè)的話），然后再來(lái)看看你工作用的是什么。
如果臺(tái)子是模擬類的，看看你是否有自己的通道或是和其它節(jié)目共用通道。如果你必須和其它節(jié)目共用，那現(xiàn)在就制定一下計(jì)劃看如何把你的混音適時(shí)地"重新調(diào)出來(lái)"。許多人喜歡用表格或記事本，這太慢了而且很考驗(yàn)人的耐心。我就用一個(gè)數(shù)碼相機(jī)，當(dāng)我完成了聲音檢查調(diào)整后我會(huì)給臺(tái)子拍張照，通常是一次拍8個(gè)軌。其它地方我也會(huì)拍一拍。
而當(dāng)出現(xiàn)變動(dòng)的時(shí)候，我就在筆記本上調(diào)出照片，然后我就可以非�？焖俚匕岩磺性O(shè)置成我所需要的狀態(tài)。
回歸到設(shè)置上。告訴保姆你需要在哪一軌加上壓縮和門限，然后需要效果返送出現(xiàn)在臺(tái)子的哪個(gè)位置上。他們可能早已設(shè)定好了，但我還是喜歡效果器返回就設(shè)在人聲旁邊，因?yàn)槲医?jīng)常需要調(diào)整發(fā)送的效果。所以根據(jù)自己需要讓他們幫你做調(diào)整吧。
接下來(lái)是時(shí)候著手做混音了。先把聲像分配好，設(shè)置好一些高通濾波器（先確保系統(tǒng)正處于靜音狀態(tài)）并給有需要的通道設(shè)定好幻象供電。我個(gè)人還傾向于在這時(shí)做一些大概的EQ處理，當(dāng)然是對(duì)一些比較明顯的音軌。
下一步就是聲音調(diào)試了。從地鼓開始，如果你時(shí)間充足的話，把臺(tái)子上從左到右的通道都試一下，直到你感到滿意。當(dāng)然如果已經(jīng)有藝人在臺(tái)上，那你不能讓他們?cè)谏线叺鹊锰���。你可以叫他們出去外面轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)休息一下，等你把樂隊(duì)部分都調(diào)整好之后再通知他們回來(lái)試音。
另外一個(gè)不錯(cuò)的思路就是在樂隊(duì)都來(lái)到之前你先把話筒調(diào)好，加上壓縮和效果等，所以當(dāng)歌手來(lái)了之后，你就只需要跟著調(diào)EQ和音量就行了。記得聲音調(diào)試就是你作為"觀眾席調(diào)音師"的工作。
使用話筒跟舞臺(tái)上的伙計(jì)說(shuō)話，把你想聽到的調(diào)出來(lái)。要記得負(fù)責(zé)監(jiān)聽的伙計(jì)需要時(shí)間去使用他的調(diào)音臺(tái)，所以配合監(jiān)聽工程師把每一軌都仔細(xì)檢查好之后才能繼續(xù)下一步。我通常在第一個(gè)測(cè)試階段會(huì)快速地跳過(guò)吉他和鍵盤，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)這兩種樂器只有在后來(lái)根據(jù)混音整體來(lái)調(diào)整EQ才能出來(lái)合適的效果。
當(dāng)你聽過(guò)了所有的東西并且滿意地準(zhǔn)備下一步時(shí)，讓樂隊(duì)整體演一下先吧。我喜歡先把推子推到底然后逐軌地帶上去。把聲音調(diào)好直到你覺得沒問題，然后走出調(diào)音位置到場(chǎng)地內(nèi)各個(gè)位置走走聽一下。你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)你走出原來(lái)的位置時(shí)聲音就變得很不一樣了。這就好像走進(jìn)了一個(gè)低頻的陷阱。試著站在調(diào)音位置和舞臺(tái)中間，然后重新調(diào)整你的耳朵去聽聽聲場(chǎng)是否平衡。記得留意整體低頻的電平，聽一下高頻部分，然后聽一下全局效果，之后和站在調(diào)音臺(tái)前聽到的聲音作對(duì)比。接下來(lái)回到你的臺(tái)子前作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整吧。
在場(chǎng)內(nèi)多走走，直到你對(duì)混音感到滿意。如果樂隊(duì)愿意為你一直演奏（而你又有這時(shí)間）那么就再演幾首歌然后聽聽混音的效果。
很可能站在觀眾席調(diào)音臺(tái)前聽到的低頻多的夸張，但是你要習(xí)慣這樣的情況。
當(dāng)你感覺到一切關(guān)于演出的事情都已經(jīng)安排妥當(dāng)?shù)臅r(shí)候，告訴樂隊(duì)你覺得很滿意，也詢問一下看負(fù)責(zé)監(jiān)聽的工程師是否也滿意。
如果你在用數(shù)字臺(tái)子，那現(xiàn)在就是時(shí)候按下保存鍵了，你也可以再拍幾張照。只要運(yùn)氣不差，那在演出即將開始時(shí)你可以獲得計(jì)劃中的效果，聽眾將很享受現(xiàn)場(chǎng)的每一刻，那你對(duì)混音的感覺也會(huì)很不錯(cuò)。
關(guān)于演出前聲音測(cè)試的最后幾點(diǎn)建議就是--盡量在節(jié)目開始前15分鐘左右到達(dá)你的工作位置，這將給你的耳朵一些時(shí)間去作最后的調(diào)整及給你對(duì)初始音量大小有個(gè)大概的感覺。我不建議你在第一首歌就把推子往上猛推。在準(zhǔn)備工作結(jié)束時(shí)你也應(yīng)該盡量保持興奮的狀態(tài)。
以上我向你們介紹了在現(xiàn)場(chǎng)演出中你所需要了解的有關(guān)聲音調(diào)試的一切。接下來(lái)我將講一下如何在演出中進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)音。我無(wú)法教你怎么去混音（你應(yīng)該先有一個(gè)好的想法，否則沒有人會(huì)愿意雇傭你為他們做混音），但我能為你指出混音事項(xiàng)中一些容易被誤解和忽略的地方。
首先我們要了解現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師最應(yīng)避免的幾樣?xùn)|西。第一個(gè)是回授。當(dāng)一個(gè)職業(yè)混音師在大型演出場(chǎng)合做混音時(shí)，理想的狀態(tài)是不會(huì)出現(xiàn)任何程度上的回授的。然而如果你對(duì)周圍的事物不夠留心，回授就有可能產(chǎn)生。幾個(gè)最需要留意的地方是：

沒有經(jīng)過(guò)門限處理的落地桶鼓。確保你設(shè)置好了門限，否則如果運(yùn)氣不好的話，就會(huì)產(chǎn)生一些很惡心的低頻回授。
沒有做高通濾波的人聲話筒。你應(yīng)該把90Hz以下的聲音信號(hào)切掉，有時(shí)候如果你在臺(tái)下還能感受到人聲的超低頻出現(xiàn)，那甚至可以把160Hz以下的都切掉。我發(fā)現(xiàn)時(shí)刻對(duì)主人聲話筒軌保持著控制狀態(tài)是比較安全的做法，這樣就可以在動(dòng)態(tài)余量不足而要產(chǎn)生回授的時(shí)候，及時(shí)稍做一下衰減。
話筒被意外地移開了。我曾接過(guò)一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)時(shí)有支話筒本來(lái)是正擺在吉他音箱前面做拾音的，但被不小心踢了一下后錯(cuò)位了離音箱較遠(yuǎn)，我試著開大音量直到可以聽到吉他聲，但又開始有回授了……所以我只好先把這一軌靜音了然后通過(guò)下方的工作人員去把話筒擺回原來(lái)的位置。
太過(guò)于明亮的混響返回信號(hào)。有些現(xiàn)場(chǎng)工程師喜歡給人聲加上十分明亮的混響，但明顯太多這類人聲高頻信號(hào)會(huì)導(dǎo)致回授的產(chǎn)生，所以不要太癡迷于這類效果。我并非明亮混響效果的擁護(hù)者，我也發(fā)現(xiàn)其實(shí)直接在EQ上加點(diǎn)高頻會(huì)增加齒音和溫暖感。

而另一件需要避免的事就是現(xiàn)場(chǎng)混有太多的超低頻。我也喜歡低音的音墻震到地板都在搖晃的感覺，但是這并非是所有場(chǎng)合都需要的東西。我們應(yīng)該把低頻控制在一個(gè)"有意義"的層面上并一直保留著這個(gè)音量，使用高通濾波器把超低頻的不需要的信號(hào)都給去掉。要記得最前排的觀眾可能就處于超低頻的包圍中，如果你在現(xiàn)場(chǎng)混音中加了太多的低頻，那樣對(duì)他們來(lái)說(shuō)這就是一場(chǎng)很不愉快的現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)歷了。讓一切聽上去自然些吧，一個(gè)結(jié)實(shí)穩(wěn)定的地鼓和貝司就已經(jīng)是很足夠的了。
另一個(gè)要避免的就是效果返送出現(xiàn)在歌與歌之間而沒關(guān)閉掉。當(dāng)樂隊(duì)在演完一首歌并在跟觀眾說(shuō)話時(shí)，他們并不想聽到那些長(zhǎng)延時(shí)和混響的返送聲，因?yàn)檫@會(huì)顯得很奇怪。把你的效果返回都送到VCA上去，然后在歌與歌之間讓這些效果聲靜音吧。
最后一個(gè)要避免的事，就是讓臺(tái)子超負(fù)荷工作。大多數(shù)音箱啊機(jī)架啊都帶有系統(tǒng)控制的保護(hù)裝置，但臺(tái)子通常是不帶這樣的額外功能的，所以如果你讓它超負(fù)荷工作了，那聲音就會(huì)很可怕。避免音軌劈音沖紅，留心看總線左右聲道的輸出電平。如果你用臺(tái)子用得太狠，那聲音就會(huì)變得很惡心，最后讓你的混音聽上去就像被擠壓得完全變形了。如果你還繼續(xù)這樣的狀態(tài)，最后這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)就會(huì)徹底廢掉了，你肯定不會(huì)想這樣。
希望PA公司那邊派來(lái)的"設(shè)備保姆"可以幫助你避免這些陷入這些困境中，但要知道有時(shí)候他們也會(huì)離開一下去喝個(gè)咖啡什么的。
當(dāng)實(shí)際地接觸到混音這一環(huán)時(shí)，如果你了解那些音樂，那你的工作會(huì)變得輕松許多，所以希望你在之前就做好準(zhǔn)備工作。讓人聲保持大音量和氣勢(shì)，因?yàn)檫@是大多數(shù)流行音樂中最重要的部分。確保聲音干凈且悅耳--聽眾不會(huì)希望聽到一個(gè)被EQ處理得很扭曲且糟糕的人聲的。相信你的耳朵，時(shí)刻問自己：能聽清歌詞嗎？聲音自然嗎？除非真的是有需要，否則不要隨意提升任何頻段的聲音。EQ處理的首選是衰減，尤其是中低頻對(duì)于人聲來(lái)說(shuō)常常是需要注意的地方。
演出開始時(shí)，你要確保人聲處于正確的位置上。然后快速地檢查地鼓和貝司保證它們位置正確。在解決了人聲與節(jié)奏部分的問題后，開始布置好吉他、鍵盤和背景人聲就是件很輕松的活了。
最后附上一些小貼士：
當(dāng)完成一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的工作后，把所有聲音都靜音掉。對(duì)于下一位接手工作的工程師而言，發(fā)現(xiàn)接過(guò)來(lái)的臺(tái)子上一切都全開著對(duì)他來(lái)說(shuō)是非常不公平的。舞臺(tái)上的工作人員不會(huì)把線接在設(shè)備上，所以暴露出來(lái)的插頭會(huì)導(dǎo)致音箱中發(fā)出巨響，這顯然是不好的。另外，如果在你負(fù)責(zé)的音樂現(xiàn)場(chǎng)之后還有另一場(chǎng)演出，那把EQ設(shè)置保留著吧，下一位工程師兄弟可能會(huì)想要用你的設(shè)置，尤其是當(dāng)你的工作完成得非常出色時(shí)。
最后，對(duì)"設(shè)備保姆"說(shuō)聲后會(huì)有期，和他握個(gè)手并感謝他的幫忙吧。你永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候會(huì)再次遇上他，讓他留個(gè)好印象還是挺不錯(cuò)的。跟其他工作人員說(shuō)聲保重，并回到舞臺(tái)上，我經(jīng)常會(huì)去問藝人們對(duì)演出的感覺如何。實(shí)際上站在舞臺(tái)上的演出人員畢竟不是站在觀眾的位置，他們沒法仔細(xì)感受你的混音效果，但出于禮儀你應(yīng)該這么做，這也表明了你關(guān)心著整個(gè)音樂會(huì)的制作而不單單是做完你的混音就了事。
祝好運(yùn)！

轉(zhuǎn)自MIDIFAN