原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題：

你歌曲的人聲部分聽起來莫名其妙得別扭，總讓人感覺旋律的節(jié)奏和歌詞的律動之間存在「沖突」。
編寫人聲旋律通常比編寫樂器旋律困難得多，這是因為歌詞的詞句中間其實暗含一種自身的節(jié)奏，進(jìn)行寫作時要對這種節(jié)奏進(jìn)行反復(fù)推敲才能達(dá)到比較理想的效果。本文將介紹幾種可以使旋律以及歌詞的節(jié)奏更加融合的小技巧。

解答：

韻律分析（Scansion）旨在研究文字的內(nèi)在節(jié)奏以及找到其中弱讀和重讀的部分。我們在說話時，潛意識中會自動為朗讀的文字分配強(qiáng)弱，除非你想成為一名詩人，我們只需要為歌詞創(chuàng)作了解一點韻律分析的皮毛就可以了。
舉個例子：假設(shè)這句話是你歌詞中的一部分（“Let’s pretend this sentence is a lyric in your song”）。當(dāng)你朗讀這句話時，你會自然地為這句話中的一些音節(jié)分配重音，而另一些音節(jié)在發(fā)音時則會比較輕柔。我們分別使用左斜杠（/）和星號（*）來標(biāo)記重音和弱音：（按照慣例，重音符號會標(biāo)記在元音音節(jié)的上方）

重音和弱音的判斷并不一定完全客觀。比如說，有人會認(rèn)為上例中的 “is” 一詞應(yīng)該是弱音（盡管它還是比后面跟著的 “a” 稍微要強(qiáng)一些）。
通過上面的例子，我們可以對文本內(nèi)在的強(qiáng)弱規(guī)律有一個大致的了解。我們可以直接將其與音樂拍子的強(qiáng)弱進(jìn)行對應(yīng)。在進(jìn)行相關(guān)對應(yīng)時一般需要遵循以下幾點：
假設(shè)一首歌為 4/4 拍，那么每小節(jié)的第一拍和第三拍即為「重拍」，第二拍和第四拍則為「弱拍」；
如果你將節(jié)拍更加細(xì)分到比如說八分音符或者十六分音符以及更短的時值，上面的規(guī)律仍然適用，也就是說奇數(shù)拍要比偶數(shù)拍強(qiáng)。
將歌詞的強(qiáng)音與音樂的強(qiáng)拍對應(yīng)的話，人聲通常聽起來就會比較自然；相反，如果拿歌詞的弱音與音樂的強(qiáng)拍進(jìn)行對應(yīng)則會導(dǎo)致人聲聽起來很生硬。你還可以加大強(qiáng)音對應(yīng)音符對應(yīng)音符的音量、提升它們的音調(diào)，以及增加它們的時值，從而達(dá)到更為和諧的效果。
下面是一段比較適合上文歌詞的旋律：
 
雖然這段旋律聽起來比較無聊，但它符合我們上文討論的強(qiáng)弱規(guī)律。重音歌詞對應(yīng)的音符時值更長，而弱音歌詞對應(yīng)的音符時值相對較短。
與之上面的旋律相反，下面這段旋律則不太適合這段歌詞：
 
這段旋律和前文的那段旋律幾乎完全一致，僅僅在第一小節(jié)的第二拍上添加了一個音符，這樣歌詞音節(jié)的強(qiáng)弱和旋律的強(qiáng)弱就錯開了。幾乎所有弱音音節(jié)對應(yīng)的都是強(qiáng)拍上時值很長的音符，而強(qiáng)音音節(jié)則對應(yīng)的是短促的弱拍音符。這樣處理不僅歌手難于演唱，聽眾也通常不會覺得好聽。
雖然許多旋律要比我們的上文舉的例子復(fù)雜，但你會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)情況下旋律的強(qiáng)弱是跟隨歌詞音節(jié)的強(qiáng)弱的。當(dāng)然不排除一些特例的存在，比如許多現(xiàn)代 hip-hop 音樂會使用切分音以及不尋常的強(qiáng)弱對應(yīng)關(guān)系以達(dá)到某種特定的效果。除此之外，將一個音符對應(yīng)多個單詞或者反過來讓一個單詞對應(yīng)多個音符也都是可以的，前提是你要清楚這樣做達(dá)到的效果是你自己需要的。如果你覺得自己音樂的人聲部分比較生硬、不夠自然，不妨試試本文介紹的技巧。

轉(zhuǎn)自MIDIFAN