給電子音樂人的74個(gè)建議之四十二:關(guān)于調(diào)音
原文:Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者:Dennis DeSantis
翻譯/校對(duì):Rejor(新浪微博:@Rejor-Evilsine)
問題:
你對(duì)自己作品的方方面面都很滿意,編曲給你的感覺也是對(duì)的,音色也很棒——前提是在單獨(dú)聽的情況下。當(dāng)你把所有軌道同時(shí)播放時(shí),每一軌道單獨(dú)的能量似乎就模糊掉了。EQ 和混音技巧能用的也都用了,就是不見成效。
有些時(shí)候,決定作品是否能夠完美融合為一體的因素并不是混音,而是一些創(chuàng)作因素。其中最重要的一點(diǎn),也是最容易被忽視的一點(diǎn),就是調(diào)音。本文將介紹一些確保自己作品中的各個(gè)元素音調(diào)互相協(xié)調(diào)的小技巧。
解決:
制作人們通常會(huì)十分努力地確保作品中的旋律樂器調(diào)性一致。然而在一些實(shí)驗(yàn)音樂中,一些不常用的調(diào)性關(guān)系卻成為了構(gòu)成音樂的基礎(chǔ)。貝斯、和聲與旋律元素如果調(diào)性不同,聽起來(lái)往往會(huì)十分糟糕。但制作人們往往不會(huì)關(guān)注對(duì)鼓組這些絕對(duì)音高不太明顯的元素的調(diào)音。對(duì)于使用原聲鼓組的音樂來(lái)說(shuō),通常這樣做沒有問題,因?yàn)槲覀兺ǔUJ(rèn)為原聲鼓組是沒有音調(diào)的。(筒鼓例外,筒鼓需要根據(jù)歌曲的音調(diào)進(jìn)行相互調(diào)音)但對(duì)于電子音樂來(lái)說(shuō),鼓的聲音通常是通過(guò)電子合成得來(lái)的;比如說(shuō),底鼓就是由正弦波合成的。在這些情況下,鼓點(diǎn)也會(huì)有可被察覺的音調(diào),通常需要以歌曲中的其他樂器為參照進(jìn)行調(diào)音。
正如前文所述,電子的底鼓通常是最需要進(jìn)行調(diào)音的,尤其在它們是被正弦波合成而得來(lái)的情況下。和原聲的筒鼓一樣,電子的筒鼓也有清晰明確的音調(diào)。如果你在你的作品中使用了筒鼓,那么你往往不會(huì)想讓它們的音調(diào)完全相同,所以你就可以以歌曲主和弦的音程進(jìn)行調(diào)音。比如說(shuō),一首 C 小調(diào)的歌,可以把底鼓調(diào)成 C,兩個(gè)筒鼓分別調(diào)成 Eb 和 G。
但即便是旋律更加不明顯的打擊樂音色也依舊可以被調(diào)音。木質(zhì)和金屬樂器的音色,比如說(shuō)采樣或者合成的木板或者牛鈴,通常都有十分明確的音調(diào)。即便是缽、軍鼓、拍掌和其他 “噪音” 樂器有時(shí)候也能被調(diào)音。你在第一次聽這些音色的時(shí)候可能聽不到音調(diào),但與全曲結(jié)合起來(lái)聽,基本上所有音色的特定頻率都會(huì)變得明顯,即被感知為音調(diào)。
當(dāng)你在處理噪音音色時(shí),音調(diào)可能很難被辨別,但你還是可以感覺到聽起來(lái)不對(duì)勁。這種情況下使用頻譜分析工具和 EQ 會(huì)很有幫助。你可以用頻譜分析工具找出比平均噪音值高的頻率,然后用 EQ 加強(qiáng)這一頻率(如果它正好和歌曲的調(diào)一致的話),或者衰減這一頻率(如果以旋律樂器為參照,調(diào)性不同的話)。
如果你準(zhǔn)備將鼓進(jìn)行調(diào)音,而你的歌中間使用了轉(zhuǎn)調(diào)的話,你要決定是否需要重新對(duì)鼓的音調(diào)進(jìn)行調(diào)整。在某些情況下,直接把底鼓和筒鼓重新調(diào)音就足夠了。但你需要仔細(xì)聆聽,并且考慮轉(zhuǎn)調(diào)之后鼓點(diǎn)與其他聲部之間的關(guān)系,然后按需求進(jìn)行調(diào)音。在許多情況下,對(duì)鼓突然重新調(diào)音可能聽起來(lái)會(huì)很奇怪。理想情況下,鼓的調(diào)音不應(yīng)該被大多數(shù)人聽到,它們只要能使歌曲聽起來(lái)更像是一個(gè)整體就可以了。
轉(zhuǎn)自MIDIFAN
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