原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
作者：Dennis DeSantis
翻譯/校對(duì)：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題：
你對(duì)自己作品的方方面面都很滿意，編曲給你的感覺也是對(duì)的，音色也很棒——前提是在單獨(dú)聽的情況下。當(dāng)你把所有軌道同時(shí)播放時(shí)，每一軌道單獨(dú)的能量似乎就模糊掉了。EQ 和混音技巧能用的也都用了，就是不見成效。

有些時(shí)候，決定作品是否能夠完美融合為一體的因素并不是混音，而是一些創(chuàng)作因素。其中最重要的一點(diǎn)，也是最容易被忽視的一點(diǎn)，就是調(diào)音。本文將介紹一些確保自己作品中的各個(gè)元素音調(diào)互相協(xié)調(diào)的小技巧。
 

解決：
制作人們通常會(huì)十分努力地確保作品中的旋律樂器調(diào)性一致。然而在一些實(shí)驗(yàn)音樂中，一些不常用的調(diào)性關(guān)系卻成為了構(gòu)成音樂的基礎(chǔ)。貝斯、和聲與旋律元素如果調(diào)性不同，聽起來(lái)往往會(huì)十分糟糕。但制作人們往往不會(huì)關(guān)注對(duì)鼓組這些絕對(duì)音高不太明顯的元素的調(diào)音。對(duì)于使用原聲鼓組的音樂來(lái)說(shuō)，通常這樣做沒有問題，因?yàn)槲覀兺ǔＵJ(rèn)為原聲鼓組是沒有音調(diào)的。（筒鼓例外，筒鼓需要根據(jù)歌曲的音調(diào)進(jìn)行相互調(diào)音）但對(duì)于電子音樂來(lái)說(shuō)，鼓的聲音通常是通過(guò)電子合成得來(lái)的；比如說(shuō)，底鼓就是由正弦波合成的。在這些情況下，鼓點(diǎn)也會(huì)有可被察覺的音調(diào)，通常需要以歌曲中的其他樂器為參照進(jìn)行調(diào)音。
 

正如前文所述，電子的底鼓通常是最需要進(jìn)行調(diào)音的，尤其在它們是被正弦波合成而得來(lái)的情況下。和原聲的筒鼓一樣，電子的筒鼓也有清晰明確的音調(diào)。如果你在你的作品中使用了筒鼓，那么你往往不會(huì)想讓它們的音調(diào)完全相同，所以你就可以以歌曲主和弦的音程進(jìn)行調(diào)音。比如說(shuō)，一首 C 小調(diào)的歌，可以把底鼓調(diào)成 C，兩個(gè)筒鼓分別調(diào)成 Eb 和 G。

但即便是旋律更加不明顯的打擊樂音色也依舊可以被調(diào)音。木質(zhì)和金屬樂器的音色，比如說(shuō)采樣或者合成的木板或者牛鈴，通常都有十分明確的音調(diào)。即便是缽、軍鼓、拍掌和其他 “噪音” 樂器有時(shí)候也能被調(diào)音。你在第一次聽這些音色的時(shí)候可能聽不到音調(diào)，但與全曲結(jié)合起來(lái)聽，基本上所有音色的特定頻率都會(huì)變得明顯，即被感知為音調(diào)。

當(dāng)你在處理噪音音色時(shí)，音調(diào)可能很難被辨別，但你還是可以感覺到聽起來(lái)不對(duì)勁。這種情況下使用頻譜分析工具和 EQ 會(huì)很有幫助。你可以用頻譜分析工具找出比平均噪音值高的頻率，然后用 EQ 加強(qiáng)這一頻率（如果它正好和歌曲的調(diào)一致的話），或者衰減這一頻率（如果以旋律樂器為參照，調(diào)性不同的話）。

如果你準(zhǔn)備將鼓進(jìn)行調(diào)音，而你的歌中間使用了轉(zhuǎn)調(diào)的話，你要決定是否需要重新對(duì)鼓的音調(diào)進(jìn)行調(diào)整。在某些情況下，直接把底鼓和筒鼓重新調(diào)音就足夠了。但你需要仔細(xì)聆聽，并且考慮轉(zhuǎn)調(diào)之后鼓點(diǎn)與其他聲部之間的關(guān)系，然后按需求進(jìn)行調(diào)音。在許多情況下，對(duì)鼓突然重新調(diào)音可能聽起來(lái)會(huì)很奇怪。理想情況下，鼓的調(diào)音不應(yīng)該被大多數(shù)人聽到，它們只要能使歌曲聽起來(lái)更像是一個(gè)整體就可以了。

轉(zhuǎn)自MIDIFAN