大多數(shù)時(shí)候，我們面臨的聲音是非常復(fù)雜的。在游戲里，每個(gè)獨(dú)立聲音的存在都是整體輸出響度里的一份子。我們不可能像影視制作那樣，隨時(shí)根據(jù)需要來(lái)調(diào)整任何一個(gè)小片段的動(dòng)態(tài)、頻響等狀態(tài)。所以這是個(gè)非常復(fù)雜的問題，想了很久都沒想出來(lái)怎樣一個(gè)思路可以把這事情說(shuō)清楚。權(quán)且供各位爭(zhēng)議一下吧。在這個(gè)問題上，每個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師都會(huì)有自己的一套方法，其中有些手法是個(gè)人獨(dú)特的，而有些是行業(yè)制定的一些基本標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于游戲來(lái)說(shuō)，或許處理10個(gè)、100個(gè)樣本還是很容易的，但是要平衡成千上萬(wàn)個(gè)樣本的頻響和響度，那就完全是另一件事情了。這就是藝術(shù)創(chuàng)作和量產(chǎn)的本質(zhì)區(qū)別。
樣本頻響的控制，無(wú)論是何種類型的樣本，即使是音樂和語(yǔ)音，都要為整體服務(wù)。所以，首先考慮的是讓他們讓出足夠響度和頻響給其他聲音，這是響度控制的第一原則。 就拿音樂來(lái)說(shuō)，原作一定是出版級(jí)別的全動(dòng)態(tài)頻響，而在游戲里，和電影一樣，必須要讓出足夠空間，多數(shù)時(shí)候它不應(yīng)該是全頻段的。
目前單機(jī)領(lǐng)域普遍采用的樣本RMS響度參考量如下：
音樂：-16dB
環(huán)境聲：-16dB
語(yǔ)音: -12dB
In-game音效: -16dB
UI: -16dB
（以上所有峰值都不超過(guò)-3dB，每種聲音的RMS大約有上下2dB的允許差距空間）
通常的樣本音量與FMOD音量設(shè)定如下：

在這個(gè)體系下，對(duì)應(yīng)的常見流程是：
首先為一個(gè)游戲設(shè)定一個(gè)音量參照系。“音量參照”往往意味著，這種聲音的音量始終作為整體音量的上限，只允許某些時(shí)候其他少部分聲音等于或者略大于這個(gè)參考音量。大多數(shù)情況，選擇的是對(duì)白(不是呼喝聲）。有些設(shè)計(jì)師根據(jù)項(xiàng)目實(shí)際情況，也會(huì)選擇音樂甚至UI作為音量參照。
同一種類型的樣本，無(wú)論如何播放、它用來(lái)做什么，都會(huì)確保它們的RMS響度接近對(duì)應(yīng)的數(shù)值。也就是說(shuō)，除了語(yǔ)音，其他樣本的RMS都是在-16dB左右。
在游戲中，這些聲音的音量平衡，基本上要通過(guò)SoundEvent或者SoundCue的音量參數(shù)、Roll-off參數(shù)等進(jìn)行。如此，你在平衡調(diào)整的時(shí)候才能有一個(gè)明確的“響”還是“輕的指標(biāo)。
而色彩、頻響方面的層次考量，往往實(shí)在項(xiàng)目中后期、至少80%的主要資源都進(jìn)入游戲后，才開始對(duì)不同功能的樣本再進(jìn)行優(yōu)化和渲染。其中主要是聲音的景深和頻響。隨后再調(diào)整sound event volume。
這種處理響度和平衡的的思路，首先是把單個(gè)樣本控制在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的量級(jí)上，隨后通過(guò)邏輯來(lái)控制和平衡整體輸出的響度。這種“傳統(tǒng)”的平衡手法是有相當(dāng)充足的道理的，也是基于商業(yè)影視和音樂領(lǐng)域多年來(lái)積累的混音經(jīng)驗(yàn)。這種平衡的方式是以靜態(tài)混音為主，輔助以一定程度的動(dòng)態(tài)混音。原則上，動(dòng)態(tài)混音平衡也并不是作為主要的和根本的手法，尤其在項(xiàng)目中前期階段。這種做法的直接好處就是：任何階段，無(wú)論樣本還是Event Volume體系里，都會(huì)有明確的音量標(biāo)準(zhǔn)讓你很容易去判斷。當(dāng)然，這種思路也存在一個(gè)比較大的問題：入門的門檻比較高，需要設(shè)計(jì)師有非常好的混音訓(xùn)練基礎(chǔ)和聽力基礎(chǔ)。
應(yīng)該說(shuō)，這也是目前單機(jī)領(lǐng)域的主流做法，并且由于近幾年更多影視職業(yè)背景的專業(yè)人士轉(zhuǎn)入游戲領(lǐng)域，這種思路得到了更深的發(fā)展。目前的引擎也越來(lái)越需要設(shè)計(jì)師具備這樣的思路。天刀就是個(gè)很有意思的例子。當(dāng)我接手的時(shí)候，我做的第一件事情是：
把每一種類型（分類）的聲音樣本都快速瀏覽一遍，有些時(shí)候我是有重點(diǎn)地隨機(jī)抽取。比如說(shuō)技能打擊和基本身體動(dòng)作作為一組、呼喝語(yǔ)音和臺(tái)詞語(yǔ)音作為一組、戰(zhàn)斗音樂和純背景音樂作為一組。我要看的是這些樣本在各分類組中的平均響度和基本響度差范圍。
理解這些類型的聲音在FMOD里音量參數(shù)的設(shè)定情況，以及通過(guò)一些參數(shù)和樣本修改實(shí)驗(yàn)來(lái)建立我對(duì)這個(gè)引擎里的音量實(shí)時(shí)計(jì)算和樣本之間的關(guān)系。（有意思的是，每個(gè)引擎、甚至同一個(gè)引擎的不同版本，在這個(gè)問題上都會(huì)差異很大！對(duì)我而言抓到其中的微妙關(guān)系是一件非常刺激的燒腦運(yùn)動(dòng)：－）。
簡(jiǎn)而言之：我要在樣本RMS值、FMOD Event Volume和游戲內(nèi)聽到的音量，這三者之間獲得一些明確的規(guī)律，這個(gè)規(guī)律會(huì)直接影響我下一步的平衡和優(yōu)化手法。
我當(dāng)時(shí)得到的結(jié)論是：
兩種基本的音樂類型里，樣本的基本響度差異大約10-12dB。
同一種類型的音樂里，樣本平均響度差大約10dB左右。有些背景音樂里，同一條樣本的基本動(dòng)態(tài)差（弱音樂部分和高潮部分）也會(huì)存在至少10dB的差。
語(yǔ)音的峰值和RMS相對(duì)比較穩(wěn)定，但每個(gè)大批次的錄音很不專業(yè)：話筒位置、話放和前級(jí)、演員的發(fā)聲點(diǎn)都存在非常大的區(qū)別。有些語(yǔ)音甚至因?yàn)楹笃诘牟磺‘?dāng)壓縮處理，導(dǎo)致房間混響非常明顯。
技能和動(dòng)作音效RMS的整體差異（普通肢體動(dòng)作和技能）平均大約在9dB左右，而有些技能的高頻和低頻明顯過(guò)大了。
環(huán)境聲的中頻不均勻，有些低頻過(guò)多（主要基于游戲體驗(yàn)本身做出的判斷），音量和頻響差異不大，但是很融合上需要更平滑的差異。
因?yàn)榻o我的時(shí)間很短，所以第一波動(dòng)作是優(yōu)先考慮如何批處理，目標(biāo)是兩個(gè)：
平衡樣本音量、景深和頻響，讓他們聽起來(lái)是同一批制作出來(lái)的。響度、景深都能達(dá)到統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。
優(yōu)化音質(zhì)，尤其是語(yǔ)音。語(yǔ)音樣本色彩顯得過(guò)于淳樸。
衰減所有樣本的16kHz以上和60Hz一下頻段（不同類別的聲音衰減量和頻段略有差異）
而天刀里的情況比較復(fù)雜，在版本壓力下，兜底查了之后理順顯然是不明智的。最現(xiàn)實(shí)的辦法是充分理解現(xiàn)有機(jī)制和它表現(xiàn)出來(lái)的音量處理規(guī)律，從而得到一個(gè)比較快速又安全的解決方案。最終制定的基本音量配置方案如下：

在這份表格里，我列出了當(dāng)前樣本和FMOD的基本音量，也列出了目標(biāo)音量，以此作為對(duì)比。而這份對(duì)比，無(wú)論對(duì)于早期的工作還是后續(xù)新增版本的設(shè)定，都是具有非常重要的指導(dǎo)意義的。
注：
這份表格里的樣本音量并不是絕對(duì)值，而是通過(guò)大量隨機(jī)抽取樣本獲得的平均值。
這些目標(biāo)音量和最終游戲里調(diào)整后的版本存在一定的出入，但正常情況下，出入范圍小于正負(fù)3dB。
所有這些數(shù)值，是在我第一波清理樣本RMS和頻響優(yōu)化平衡后得到的（下面會(huì)介紹第一波樣本平衡的具體手法），而不是在數(shù)據(jù)沒有規(guī)律的情況下得到的。其中有些數(shù)值的變化量是非常大，例如環(huán)境聲，和通常的設(shè)定存在非常大差異。主要原因在于天刀采用的FMOD版本里，3D音量衰減存在顯著的問題：當(dāng)Event Vol= -6dB的時(shí)候，它在游戲里實(shí)際表現(xiàn)出的音量衰減大約是-10dB。這個(gè)衰減率和SoundMood的設(shè)置也有相當(dāng)大的關(guān)系。
最后一列的FMOD Vol.Set里，我們可以看到不同層次的聲音在FMOD里幾乎沒有太大的差異。實(shí)際上，這現(xiàn)象是很不正常的。根據(jù)慣常的做法，樣本音量動(dòng)態(tài)差異不大，而FMOD音量設(shè)定的動(dòng)態(tài)應(yīng)該比較大才對(duì)。其中主要原因是：很多EVENT采用了multi-layers結(jié)構(gòu)，并且大量采用的用戶自定義曲線來(lái)實(shí)時(shí)運(yùn)算。另一個(gè)原因也和上面提到的3D音量衰減率有關(guān)。
在這套音量參照系里，我沒有采用單機(jī)里比較普遍的做法，而是偷懶了的。這套辦法并不完美，但是對(duì)于天刀這個(gè)項(xiàng)目的情況來(lái)說(shuō)，這樣的做法無(wú)異更實(shí)際一些。從不同行的色彩標(biāo)注里，你也可以看到音量層次設(shè)定，簡(jiǎn)單說(shuō)，基本上是要樣本族群本身的色彩、動(dòng)態(tài)和頻響在游戲里形成層次上的差異。
在進(jìn)行第一波樣本優(yōu)化之前，我做了兩件事情：
按慣常的音量配比，小規(guī)模地找一些常見的聲音樣本做批處理。主要是：一個(gè)地圖的音樂和環(huán)境聲。
替換FMOD里的這些樣本，隨后按預(yù)計(jì)的慣常音量修改這些音量參數(shù)，進(jìn)游戲里測(cè)試其表現(xiàn)情況。我其實(shí)在這一步保留了一些重要聲音，例如技能，原因在于，我需要保留一些顯著的聲音在游戲里和這些修改過(guò)的聲音做對(duì)比，看那些新的設(shè)定在游戲里究竟會(huì)引起怎樣的反應(yīng)。這個(gè)手法其實(shí)在游戲后期優(yōu)化的時(shí)候也很有效。
所有的第一階段處理分兩步來(lái)解決：整體逐類型的先批處理，隨后挑出其中比較特殊的一個(gè)個(gè)單獨(dú)加工�；�本��(dòng)作都在Soundforge里進(jìn)行批處理：
背景音樂主要采用unltra-funk reverb和EQ來(lái)做潤(rùn)色、平衡，讓出中頻。因?yàn)樾�律部分主要是中�?guó)樂器，而中國(guó)樂器主要集中在800-2000Hz中頻范圍內(nèi)。這樣的動(dòng)作可以讓音樂顯得略遠(yuǎn)，尤其主奏的中國(guó)樂器。簡(jiǎn)單說(shuō)，所有背景音樂柔化，聲場(chǎng)往后靠，聲場(chǎng)拉寬，平均RMS達(dá)到計(jì)劃指標(biāo)，短時(shí)（高潮段落）不超過(guò)-14dB。這就可以把很大的空間讓出來(lái)給環(huán)境聲了。
戰(zhàn)斗音樂差異比較大，先挑出過(guò)大的樣本，用EQ來(lái)整體衰減，讓它們的響度和頻響差異聽起來(lái)不是那么大。然后批處理：加入一些短時(shí)混響、用EQ切除中頻、衰減中低頻。甚至50Hz以下也衰減一些。這就可以讓他們把頻響空間讓出來(lái)給技能和動(dòng)作。平均RMS控制在計(jì)劃強(qiáng)度上。12kHz以上也大量衰減。（而環(huán)境聲的12kHz以上則衰減得比較少，這樣，環(huán)境聲的細(xì)微顆粒感和空氣看就得以顯現(xiàn)出來(lái)了。）
技能統(tǒng)一衰減16kHz（較多）和12kHz（較少），降低刺耳感，少量衰減250和500Hz。隨后根據(jù)門派技能聲音設(shè)定的差異，為每個(gè)門派的EQ再動(dòng)一次渲染性的處理，強(qiáng)化門派間的色彩差異。
環(huán)境聲，根據(jù)聲音本身的特點(diǎn)（例如所有的山谷白天為一類），分別做批處理，統(tǒng)一RMS和頻響。隨后用混響強(qiáng)化聲場(chǎng)寬度和縱深，大風(fēng)大雨比較靠前（不用或者少用混響渲染），其他都靠后（多一些混響和EQ渲染）。有些樣本的16kHz也是衰減非常多，主要是一些知了、蟋蟀和風(fēng)，甚至這些樣本的4kHz也被衰減掉很多，一方面可以讓這些聲音和其他聲音可以平滑融合、不至于顯得太突兀，另一方面也是為了獲得柔和的聽感。
語(yǔ)音比較棘手，用傳統(tǒng)的EQ、壓縮啥都不能解決錄音和發(fā)聲點(diǎn)差異的。采用大染色的插件來(lái)做強(qiáng)渲染，讓所有語(yǔ)音樣本都帶有一些同樣的音質(zhì)特點(diǎn)，如此就可以強(qiáng)行讓音質(zhì)差異變小，這個(gè)方法是不得已的，也是比較危險(xiǎn)的。語(yǔ)音的12kHz高頻其實(shí)切掉比較多，主要是為了讓音質(zhì)顯得更溫暖，帶有模擬錄音的感覺。同時(shí)也可以過(guò)濾掉中國(guó)演員發(fā)聲上普遍的缺陷：呼吸聲和吐字的嘶嘶聲。（其實(shí)這個(gè)問題和話筒選擇與擺位也有很大的關(guān)系。）
BGM（游戲內(nèi)非戰(zhàn)斗部分的音樂）批處理插件鏈基本設(shè)置：

這些批處理和局部處理的特點(diǎn)：
首先，這些插件都帶有明顯的染色！一方面是因?yàn)槲业膫�(gè)人喜好，讓所有聲音都顯得比較溫暖，另一方面普遍的衰減12kHz以上，會(huì)讓最終游戲不會(huì)出現(xiàn)高頻上的明顯疊加，并且會(huì)比較耐聽。而模擬性質(zhì)的插件可以在高頻潤(rùn)色方面做得非常出色（溫暖，但不悶悶的）。不用擔(dān)心最終游戲里高頻會(huì)損失，游戲的實(shí)時(shí)混響能夠幫你找回這些空氣感的高頻的。實(shí)際上，每個(gè)項(xiàng)目可能都需要設(shè)定一套渲染性插件的方案，來(lái)給這個(gè)游戲確定某些統(tǒng)一和明確的色彩。這個(gè)色彩會(huì)成為整個(gè)游戲聽覺上的基色。
幾乎沒有多少聲音是需要真正全頻段的！并且大部分聲音在500-1000Hz部分都得到了不同程度的衰減，50和60Hz以下也大量衰減。原因是，大部分聲音在這兩個(gè)頻段部分非常容易造成沖突或者疊加（技能大招、爆炸和碰撞聲的焦糊頻段集中在150-600之間），單個(gè)聲音的空間變得越來(lái)越小。只有當(dāng)你舍得讓每個(gè)樣本、每一種功能類型的樣本都讓出特定的空間，一方面可以讓這個(gè)聲音的特征更明確，另一方面也給其他聲音讓出足夠大的空間。
Ultrafunk Reverb這個(gè)插件比較特別，我需要的是一個(gè)非常干凈、沒有明顯空間感和染色的混響。最理想的選擇是Sonnox Reverb。但是...買不起，所以我選擇了這個(gè)早就被停產(chǎn)的插件。Ultrafunk插件也是我最喜歡的插件品牌之一，它的Modulator和Delay也是非常棒的，可以廣泛用來(lái)對(duì)手游、尤其是日系那種干凈的聲音時(shí)候�；祉懺谶@里，首先不是為了獲得某種空間特征，而是為了讓音樂和其他聲音更好地融合。這種手法在影視和音樂的終混里非常普遍。通常原聲唱片里音樂的混響明顯比游戲里的音樂混響要干很多，也是這個(gè)原因。
每次批處理做完，我都要快速隨機(jī)瀏覽樣本的RMS狀況，并且還要用耳朵聽一下。同時(shí)做一些局部的修改。原因在于：即使兩個(gè)樣本的RMS相同，你聽到的聲音內(nèi)容在景聲上也可能存在很大的差異，這是我們需要盡量避免的，除非某些樣本明確就是為了某種景深上使用的。另外，不同批次制作的樣本本身會(huì)在頻響特征上存在不可預(yù)計(jì)的差異，也需要在這步驟上解決掉。
3D自然環(huán)境聲的其中一類樣本批處理設(shè)置： 
 

 
以上步驟并不要求這個(gè)階段就讓每個(gè)聲音100%達(dá)到最終效果；也不要求這一步100%解決掉所有問題。這一步驟的目標(biāo)只有一個(gè)：確保90-95%的樣本能夠達(dá)到計(jì)劃的響度和頻響平衡就可以。結(jié)果是：在游戲里它們可能聽起來(lái)沒有特別的起伏。這也是對(duì)的！因?yàn)橹挥羞@樣，你才能明確知道所謂的游戲核心體驗(yàn)與聲音之間的感受關(guān)系。如果說(shuō)這一步要做的一個(gè)面的工作，那么下一階段的體驗(yàn)性調(diào)整就是點(diǎn)的工作了，只不過(guò)“點(diǎn)”很多。而我的步驟是，先解決大的點(diǎn)，隨后逐步細(xì)化。所謂“大”的點(diǎn)首先是游戲體驗(yàn)、尤其是劇情相關(guān)、傳送點(diǎn)這樣的節(jié)點(diǎn)。
批處理框架步驟：

1. 在Soundforge里做好所有需要的插件鏈：

2. 分批處理完之后，保存這些最終使用過(guò)的插件鏈(后綴.bj的文件)

另外還有一些常用的批處理，例如：

*** 這些批處理預(yù)設(shè)就可以保存在天刀的工作文檔內(nèi)和團(tuán)隊(duì)其他成員協(xié)作共享，也可以作為重要數(shù)據(jù)存檔，這對(duì)于后續(xù)內(nèi)容的添加和處理是至關(guān)重要的。
*** 習(xí)慣在單個(gè)插件里保存項(xiàng)目需要的預(yù)設(shè)也是個(gè)非常好的習(xí)慣。
于此同時(shí)，所有sound event的音量差異也以0、-3dB、-6dB、-9dB等以3dB為階梯單位調(diào)整（如上圖所列）。這個(gè)動(dòng)作的原因來(lái)自己心理聲學(xué)。和預(yù)期的結(jié)果一樣：第二天的版本里，整體音量、響度和動(dòng)態(tài)變化變得就像白開水一樣平淡無(wú)味，有些地方甚至像是失控了一樣。原因在于，之前的Event音量配比做得很細(xì)致，已經(jīng)呈現(xiàn)出凹凸有致的局面了，但是現(xiàn)在的整體平衡顯得太有規(guī)律。“規(guī)律”是非常重要的，因?yàn)椴煌瑢哟蔚囊袅坎町惾绻�有�?guī)律，給予游戲玩家的體驗(yàn)就會(huì)更加明確和統(tǒng)一。這一點(diǎn)，可以仔細(xì)觀察那些美劇，即使做了10季，不同層次的音量比例、頻響比例依然如一。對(duì)于一個(gè)需要迭代的網(wǎng)游或者手游來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)和美劇是完全相同的！現(xiàn)在新的階梯狀音量體系，把這些不同類型聲音的層次規(guī)律顯現(xiàn)了出來(lái)，這就是我希望的。而我們第二步要做的就是逐類查找細(xì)節(jié)，確保某些聲音不是太大或者太小，或者在游戲里它需要一些特殊的頻段�；�本手法也是：先小面積的抽取測(cè)試，同時(shí)找到兩者折衷值，隨后批量處理進(jìn)游戲。這一步也是進(jìn)一步處理整體平衡和層次。這樣做的另一個(gè)好處是：讓同事也可以輕易聽出問題或者看到真正的渲染點(diǎn)。直到這一整體平衡過(guò)程結(jié)束，我才會(huì)開始挑出某些樣本進(jìn)行特別處理。事實(shí)上，正如前文提到的，最終絕大部分聲音在FMOD里都沒有機(jī)會(huì)設(shè)置到-9dB，甚至-6dB的幾率都很低，原因在于這個(gè)FMOD版本和對(duì)于音量的衰減處理存在一些我們完全不知道的算法，我們能夠確認(rèn)的只是－6dB開始，音量衰減速度呈現(xiàn)瀕死的體驗(yàn)，這是極其不正常的，但也是短時(shí)間內(nèi)很難花時(shí)間去查清楚的。
在以上每一種類型的聲音批處理之前，我對(duì)每種類型的聲音樣本作了足夠大數(shù)量的隨機(jī)抽取測(cè)試，以此找到插件鏈和渲染參數(shù)的折衷配比。并且能夠確保后續(xù)的任何一批新增內(nèi)容都能夠適用于這些插件鏈。這步工作絕對(duì)是需要經(jīng)驗(yàn)的，也是非常燒腦的工作。其中最重要的是驗(yàn)證復(fù)查工作：RMS響度測(cè)試、肉耳聽力判斷結(jié)合。這里需要強(qiáng)調(diào)的是：做這個(gè)工作，即使對(duì)于一個(gè)好萊塢高手來(lái)說(shuō)，也是需要每天工作前做一些熱身工作的。所謂熱身工作就是每天一早去聽一下自己最熟悉的音樂或者soundtrack，甚至要聽一下前一天處理完的東西，從而確保自己的聽力判斷體系每天都是一樣的。對(duì)于有些部分的響度和頻響處理工作，我甚至?xí)�苛求自己�?dāng)天必須結(jié)束，因?yàn)槟切┞曇暨�會(huì)涉及到更多的色彩性問題。穩(wěn)定的聽力判斷包括對(duì)頻響、景深、立體聲寬度、色彩，這些判斷都不能因?yàn)樽约旱那榫w和身體狀況而受到影響。穩(wěn)定的聽力判斷，的確是需要長(zhǎng)期訓(xùn)練的。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，隨便找一個(gè)高質(zhì)量的素材庫(kù)，無(wú)論它有多少樣本，它們聽起來(lái)響度、景深、聲場(chǎng)寬度等等基本要素都是非常統(tǒng)一的，甚至色彩也是明確統(tǒng)一的。所以，好的監(jiān)聽習(xí)慣、穩(wěn)定明確的口味、足夠好的硬件，甚至對(duì)插件的理解和運(yùn)用，都會(huì)直接影響到你的判斷和結(jié)果。這也是為什么行業(yè)里都比較推崇拿著錄音機(jī)出去錄素材的做法，不僅僅是為了更好的創(chuàng)作體驗(yàn)等因素，樣本的后期清理和優(yōu)化工作更是一種非常有效的訓(xùn)練。
在處理語(yǔ)音響度和景深的時(shí)候，其實(shí)遇到過(guò)一個(gè)非常棘手的問題，也是一個(gè)非常典型的問題。我們?cè)��?jì)劃設(shè)想讓不同場(chǎng)合出現(xiàn)的對(duì)白呈現(xiàn)出不同的景深，需要對(duì)樣本進(jìn)行不同的預(yù)渲染。例如主線任務(wù)B類劇情會(huì)比較偏向于融入場(chǎng)景，甚至需要做一些混響預(yù)渲染，它們不會(huì)出現(xiàn)全頻段的樣本。而旁白等特殊語(yǔ)音狀態(tài)則強(qiáng)調(diào)貼貼臉特寫式的全頻段處理。點(diǎn)擊語(yǔ)音則顯得略微現(xiàn)場(chǎng)感一些，會(huì)偏薄，很多頻段會(huì)被削弱，景深不低于2米。以此就可以呈現(xiàn)出電影化的層次特點(diǎn)，更戲劇性，線條也更清晰。然而，現(xiàn)有的文件命名和角色語(yǔ)音的歸類方式，基本上無(wú)法讓我們可以快速提取出那種分類方式所需要的樣本。尤其是語(yǔ)音，因?yàn)閿?shù)量又非常龐大而只能作罷，轉(zhuǎn)而采取簡(jiǎn)單粗暴的統(tǒng)一渲染辦法，最終只能照顧折衷。這個(gè)問題也廣泛出現(xiàn)在動(dòng)作和技能方面。如果有機(jī)會(huì)的看單機(jī)的數(shù)據(jù)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)單機(jī)的語(yǔ)音樣本名稱其實(shí)非常長(zhǎng)，有些項(xiàng)目里的樣本名稱甚至?xí)�留下錄音批次的編�?hào)。因?yàn)閱螜C(jī)還涉及到多語(yǔ)種的問題，所以會(huì)更復(fù)雜一些。因此可以看出，游戲的平衡和響度控制，往往是一個(gè)需要仔細(xì)規(guī)劃的系統(tǒng)工程，從文件結(jié)構(gòu)和文件名稱、功能與實(shí)施方案等等每個(gè)環(huán)節(jié)都要綜合考慮的。
簡(jiǎn)單介紹一下我在Soundforge里使用的主要插件:
Waves All(主要是REQ 4, API560 EQ, API2500 compressor, Schopes 730和NR)
Ultrafunk
Steinberg Masterting Edition
關(guān)于樣本響度的主要控制環(huán)節(jié)：
音樂：原作（可用于獨(dú)立發(fā)布出版的），游戲內(nèi)資源
語(yǔ)音：錄音（話筒型號(hào)與擺位、前級(jí)型號(hào)與設(shè)置、房間聲學(xué)控制），后期平衡、濾噪與色彩
音效：初始素材、游戲內(nèi)中間階段素材（整體平衡前）、后期素材（整體平衡后的最終素材）
游戲內(nèi)CG：原作（可用于獨(dú)立發(fā)布出版的），游戲內(nèi)資源
宣傳片和宣傳歌曲：高精度版本，網(wǎng)絡(luò)發(fā)布版本（低精度格式與CP協(xié)調(diào)）
尾聲
關(guān)于響度的問題，我多年前訪問Skywalker的時(shí)候也請(qǐng)教過(guò)那里的制作人和設(shè)計(jì)師。除了以上提到的那些流程控制外，其實(shí)他們對(duì)于同一個(gè)IP的不同媒介版本，會(huì)有截然不同的處理和控制。比方說(shuō)Star Wars的劇場(chǎng)版在美國(guó)主要支持THX，而家庭版則主要有THX、DTS、Dolby AC-3、Doldby Stereo。而宣傳片內(nèi)容，除了以上那些格式外，還有各種數(shù)字媒體版本，例如Vimeo、Youtube和 Quicktime，甚至還要考慮iPhone、iTunes之類的。對(duì)于不同的播放媒介，他們通常是要重新校準(zhǔn)響度和動(dòng)態(tài)的，甚至有時(shí)候是終混就要左不同版本，而不是混音完了之后再調(diào)整出不同版本。其目的是為了在不同媒介上都能表現(xiàn)出最佳的聽感。這個(gè)工作目前在EA、UBI之類傳統(tǒng)巨頭體系里已經(jīng)很接近影視領(lǐng)域的作法，很多時(shí)候宣傳片、CG的制作是由專門的團(tuán)隊(duì)來(lái)完成。如何確保多部門的協(xié)作在響度和動(dòng)態(tài)頻響上保持一致，確實(shí)是一件非常復(fù)雜的事情。其中，除了人員的專業(yè)訓(xùn)練和工作流程、以及技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的普及化認(rèn)識(shí)以外，工具的統(tǒng)一、硬件軟件設(shè)施的統(tǒng)一也是非常重要的環(huán)節(jié)。
另外，從項(xiàng)目的一開始就設(shè)定一套涉及所有基本聲音類型的技術(shù)文檔，從樣本容量、精度到播放方式、載入方式、整合方式都要包含在內(nèi)。對(duì)應(yīng)的，每種類型的樣本頻響與動(dòng)態(tài)指標(biāo)、錄音流程、后期流程、批處理流程、命名規(guī)則等等，都要有明確的文字和數(shù)據(jù)記錄保存。我們和項(xiàng)目組、CP之間不僅僅存在意識(shí)形態(tài)和需求上的溝通，更多的還需要足夠多的技術(shù)溝通，尤其是項(xiàng)目前期階段。
以上內(nèi)容供探討和參考。若有錯(cuò)漏，請(qǐng)斧正，不勝感激！

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