原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers
•作者：Dennis DeSantis
•翻譯/校對(duì)：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題：

我們經(jīng)常會(huì)讀一些對(duì)知名音樂人的采訪，里面講了他們是如何創(chuàng)作自己的作品。同樣的，他們也會(huì)講到自己作品是如何構(gòu)成的，以及為了保持某種特定風(fēng)格的需要他們是怎樣做出努力的。與他們的創(chuàng)作方式相比，我們似乎對(duì)于自己的作品思考并沒有那么深刻，或者說我們沒有投入足夠的精力。這就導(dǎo)致我們開始在工作之后又停下來，思考自己是否做了充足的準(zhǔn)備，以現(xiàn)在的準(zhǔn)備開始工作是否「合適」。

在音樂中，「工作流程」這一概念指的是為了簡化創(chuàng)作者創(chuàng)作過程的一套系統(tǒng)或者一種規(guī)則。在我們的文化中，許多人相信工作流程與作品的質(zhì)量有著密不可分的聯(lián)系，媒體上對(duì)名人的采訪通常會(huì)印證這一觀點(diǎn)。對(duì)于憑直覺或者說憑即興創(chuàng)作或者試驗(yàn)探索來進(jìn)行工作的音樂人來說，這一說法可能十分令人恐懼。當(dāng)我們并沒有詳盡的方案或者在并未進(jìn)行數(shù)小時(shí)努力的情況下，怎樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品呢？
解答：

首先我要說的是，不要一味地相信所有采訪中說的東西。采訪使得藝人們有機(jī)會(huì)表達(dá)自己對(duì)于工作方法的見解，但自我推廣也是藝人們接受采訪的一大原因。藝人們利用各種機(jī)會(huì)來宣傳自己，這樣的做法并沒有錯(cuò)。但是讀者不應(yīng)該把采訪中的每一句話都當(dāng)做絕對(duì)的事實(shí)。采訪中那些失敗、努力以及為自己制定嚴(yán)格計(jì)劃之類的故事有可能只是為了提高藝人在公眾眼中美好形象而編造出來的。

其次，努力、對(duì)自己的嚴(yán)格要求、提前計(jì)劃以及作品的結(jié)構(gòu)這些都不是創(chuàng)作出優(yōu)秀作品所必須的。它們也許可以幫助你創(chuàng)作出更好的作品，但沒有它們，你一樣也能做得很好。在創(chuàng)作過程中做出的努力固然重要，然而對(duì)于音樂制作來說，只有結(jié)果才是最重要的。有一些聽眾確實(shí)會(huì)主動(dòng)去關(guān)注一首歌的音樂構(gòu)成、細(xì)致程度、深度、結(jié)構(gòu)結(jié)合的緊密程度或者其他一些他們認(rèn)為對(duì)于一首「好作品」所重要的因素。同樣的，一些聽眾可能會(huì)因?yàn)橐恍┮魳仿犉饋怼鸽y懂」而喜歡。舉例來講，你可以想一想有名的金屬樂和前衛(wèi)搖滾樂，對(duì)于這些音樂來說，技術(shù)能力十分重要。但是并非任何情況下努力都和作品的優(yōu)秀程度有關(guān)。許多聽眾完全靠直覺和第一感受來判斷一首歌的好壞，對(duì)于他們來講，一首作品的優(yōu)劣是很難量化的。

你可以把創(chuàng)作的過程比作一棟建筑物的腳手架。腳手架的搭建是為了幫助工人更容易地完成工作。然而一旦建筑的建造工作完成，腳手架就會(huì)被拆除，人們就會(huì)迅速地遺忘它。腳手架只是為達(dá)到目的而使用的工具，并不意味著目的本身。使用優(yōu)質(zhì)的腳手架并不意味可以蓋出優(yōu)質(zhì)的建筑。同樣的，良好的工作流程也不能保證一定可以寫出優(yōu)秀的作品。

另外，在決定如何工作上花費(fèi)太多時(shí)間也有可能使你真正工作的時(shí)間減少，還有可能雖然作品很差，但其符合你的工作流程，從而降低對(duì)作品的要求。例如，你花了好幾個(gè)小時(shí)寫出了一首四分鐘的歌曲，然而歌曲的后兩分鐘基本就是把前兩分鐘重復(fù)了一遍。簡單想想這種想法很有趣。它提供了一種可以令你完成作品的方法，通過簡單的手段即可完成一首歌。然而這種想法真的合適嗎？這只取決于實(shí)際效果如何。畢竟你要的是作品本身，而不是創(chuàng)作作品的過程，好的作品會(huì)自己說話。

這并不是建議你不能在創(chuàng)作過程中嘗試使用不同的創(chuàng)作手法。也許一首前后完全相同的歌也會(huì)聽起來很棒。即便最終結(jié)果并不能使你滿意，你也可以從這次失敗過程中了解到一首前后完全相同的歌聽起來是什么效果，并且可以把這次經(jīng)歷運(yùn)用到未來的創(chuàng)作中。重要的是，不要認(rèn)為付出努力創(chuàng)作出的作品就一定好，也不要太過迷戀自己的作品，這樣當(dāng)你完成一首作品時(shí)，你就無法用到底好不好聽來評(píng)判它。更好的做法是，在每個(gè)創(chuàng)作階段都用批判的眼光看待自己的作品。如果你的創(chuàng)意并不好聽的話，不要舍不得放棄它們。

很久以前，音樂家們創(chuàng)作的時(shí)候并無規(guī)律可循，那些著名的音樂家也是憑著自己的探索與感覺來進(jìn)行創(chuàng)作的。同樣也有很多不需要努力，在很短的時(shí)間內(nèi)就能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的作曲家。然而需要再次強(qiáng)調(diào)的是，作品本身才是最重要的。創(chuàng)作計(jì)劃和做出的努力并不一定就能使你創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

如果你覺得這些計(jì)劃和努力真的對(duì)你有益，那么你當(dāng)然應(yīng)該堅(jiān)持下去。但不要認(rèn)為做了這些就一定可以成功。
 

轉(zhuǎn)自MIDIFAN