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獨唱



聲樂演唱形式之一。由一人演唱，常用樂器或樂隊伴奏，亦有用人聲伴唱者。





重唱



聲樂演唱形式之一。指每個聲部均一個人演唱的多聲部樂曲及其演唱形式。按聲部或人數(shù)分為二重唱、三重唱、四重唱等。重唱在歌劇中常見，也是室內(nèi)樂的演唱形式之一。





齊唱



聲樂演唱形式之一。由兩個以上的歌唱者，按同度或八度音程關系同時演唱同一曲調(diào)。





合唱



聲樂演唱形式之一。指兩組以上的歌唱者，各按本組所擔任的聲部，演唱同一樂曲。分同聲（純粹是男聲、女聲或童聲）、混聲（男女聲混合）兩類，又根據(jù)聲部的多寡再分為女聲二部合唱、男聲三部合唱等。最常見者為女高音、女低音、男高音、男低音的混聲四部合唱。合唱常輔以樂器伴奏，純粹由人聲演唱而無樂器伴奏者，稱無伴奏合唱。





山歌

　　

中國民歌的一種體裁類別。一般是指人們在山野、田間、牧場等勞動中，為抒發(fā)思想感情而編唱的民歌。大多是以獨唱或?qū)Τ�形式出現(xiàn)。見景生情，即興編詞，內(nèi)容以表現(xiàn)勞動與愛情生活為主。山歌的音樂極富地方特色，是民歌中風格性最強的品種。山歌的種類繁多，分布很廣。南方有“客家山歌”、“興國山歌”、“柳州山歌”、“江浙山歌”、“彌渡山歌”等；北方有“信天游”、“山曲”、“花兒”、“慢趕�！薄ⅰ芭郎秸{(diào)”等；少數(shù)民族地區(qū)有蒙古族的“長調(diào)”，苗族的“飛歌”，藏族的“哩�！保瑝炎宓摹皻g”、“加”、“倫”以及彝、瑤族、黎族、畬族的各種山歌等。草原的“牧歌”，水鄉(xiāng)的“漁歌”，平川的“田歌”或“田秧歌”，都與山歌的性質(zhì)相類似。山歌的風格有的悠揚秀麗，有的豪放粗獷。各地山歌都有一些代代相傳的曲調(diào)，歌者即在這些曲調(diào)上即興編詞歌唱。其曲調(diào)的節(jié)奏較自由，有字密、腔長的特點。樂段結(jié)構常見的有2樂句樂段、4樂句樂段，多為單樂段的反覆或變化反覆。





音階

　　

由一系列向上或向下逐級進行的音構成，各音之間具備一定的音程關系。音階的種類很多，主要有以下幾種：（1）自然七聲音階。它的每個八度之內(nèi)包含5個全音和2個半音。根據(jù)音程關系的排列不同又分為自然大調(diào)音階和自然小調(diào)音階，如以C音為主音的自然大調(diào)音階為CDEFGABC。自然七聲音節(jié)中的自然大調(diào)音階是現(xiàn)今應用最廣、最具實用性的七聲音階。（2）五聲音階。“五聲”在中國傳統(tǒng)音樂文化中被冠之以“宮、商、角、征、羽”的名稱。以C間為宮的五聲音是為CDEGAC，它包含了3個全音和2個1?音（小三度）。它的應用范圍也較廣，主要流行于蘇格蘭、中國及其他一些國家和地區(qū)（以亞洲、非洲為主）的民族民間音樂之中。也常被稱為“中國音階”。（3）半音音階。即八度內(nèi)的12個半音依次逐級進行，是平均音階。它是將八度音程均分為12個間距相等的半音，律學上稱為十二平均律。進入20世紀之后，音樂創(chuàng)作才真正開始了不分主次、平等地運用12個半音的先河，這種作曲技法被稱為十二音技法或十二音體系。（4）全音音階。即八度內(nèi)的6個全音依次逐級進行，是平均音階。它是將八度音程均分為6個音距相等的半音。印象派音樂作品有此特征。除以上4種音階外，還有阿拉伯音階、吉卜賽音階等其他種類的音階。





速度

　　

音樂中各種快慢程度的總稱，具體指音樂進行時的快慢。它與“力度”同為表達音樂語言“語氣”的重要表現(xiàn)手段。它根據(jù)作曲者所要表現(xiàn)的內(nèi)容、所要表達的情感的需要而定，是演奏（唱）音樂作品的主要依據(jù)。它通過音樂表演和作曲者在樂譜上的標記存在，用速度術語和速度記號表示�，F(xiàn)行的速度術語及記號起源于意大利并于17世紀末確立。常用的如largo（廣板）、adagio（柔板）、andante （行板）等，是“基本速度”，被標示于一首樂曲或樂曲某部分的開始處上方，這些速度術語同時也是速度記號。19世紀出現(xiàn)了節(jié)拍標記，作曲者常將它標示在“基本速度”的右邊，以表明樂曲的準確速度，可視為對“基本速度”的一種補充。相對于“基本速度”還有“變化速度”，常用的如rallentando（漸慢），記做rall.；ritenuto（轉(zhuǎn)慢），記做riten.；accelerando（漸快），記做accel.等等�！白兓�速度”是樂曲在進行過程中速度發(fā)生臨時變化。