作者：Joe Albano

編譯：貝塞克

設(shè)計優(yōu)秀的人聲和聲不僅僅是調(diào)試一些插件。Joe Albano 將為你闡述人聲和聲背后的樂理知識。

一些沒有經(jīng)過正統(tǒng)音樂訓(xùn)練的藝術(shù)家和制作人經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)人聲和聲的寫作非常麻煩，時常會耗費相當(dāng)大的精力和時間用耳朵去尋找合適的音高的整句旋律。當(dāng)然很多歌手——甚至沒有經(jīng)過正統(tǒng)訓(xùn)練過的——都可以即興唱出很好的和聲段落，同時經(jīng)過基本樂理訓(xùn)練的編曲人在尋找合適和聲段落的過程中也不會遇到什么問題，但有的時候，設(shè)計人聲和聲段落的任務(wù)也會落到一些技藝沒那么精湛的人的頭上。

在創(chuàng)作人聲和聲的時候有一些基礎(chǔ)的技巧，可以讓創(chuàng)作過程更加快速。無論是打印出譜面讓歌手現(xiàn)場演唱，還是在軟件中生成相應(yīng)的和聲軌道，用以下的一些建議通常可以輕松的創(chuàng)造出優(yōu)秀的和聲段落。

三度的魅力

在傳統(tǒng)的西方音樂中，最基礎(chǔ)的人聲和聲旋律就是主旋律的向上三度（可惜這里沒有足夠的空間闡述音樂理論的背景知識和術(shù)語名詞）。反過來說，按照主旋律的向下六度寫作也會造成相同的結(jié)果，只不過低一個八度。所以，或許在當(dāng)下的音高修正軟件中直接方便的進行移調(diào)操作也可以達到相同的效果？其實不然，擁有基礎(chǔ)樂理知識的音樂人會知道，在一個固定的音階中，有兩種不同的三度——大三度和小三度，其之間相差一個半音，如果需要和聲旋律能融合在原先的調(diào)性中，需要巧妙的在兩種三度之間切換。幸運的是，某些音高修正軟件提供這樣的功能，在更改音高的時候可以自動吸附原先的調(diào)式調(diào)性音階，這樣進行處理之后的旋律就是樂理上正確的和聲旋律線。

跳躍

但是有些時候和聲旋律需要進行一些必要的調(diào)整，才能讓整體的效果聽起來比較合適、自然。這是和聲旋律的老生常談了——有的時候需要完全遵循歌曲的調(diào)式調(diào)性可能會讓和聲聽起來過于跳躍，同時單獨演唱的時候并不是一個很好的旋律。在主旋律之下它可能可以配合的很好，但是和聲旋律也是要被演唱的，無論是在錄音棚錄制或者現(xiàn)場演唱的時候，這樣過于跳躍的旋律都會讓歌手很難堪。

在和聲旋律跳躍過多過大的時候，演唱它可能會很難出現(xiàn)富有音樂性的效果。所以在創(chuàng)作和聲旋律的時候的其中一個小技巧就是——它可能會讓你多費心一些，但是如果創(chuàng)作出來的和聲旋律適于演唱，那么最終的結(jié)果也是最具有音樂性的。

混合起來

音高修正軟件可以從主旋律創(chuàng)造出合適的和聲旋律，雖然有的時候非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜�度和聲也可以具有音樂��，但是更多的時候和聲旋律的寫作則是更有選擇性——不一定每一個音符都要有它對應(yīng)的和聲，這樣的結(jié)果一般來說更佳討喜。

只對樂句中精彩的部分進行和聲創(chuàng)作，是一個能夠強化這些精彩部分的有效方法，也是一個經(jīng)常被使用的技法。同時對于不同的樂句來說也是可行的——只對某一些樂句進行和聲創(chuàng)作，把這些創(chuàng)作的和聲樂句留到歌曲的中后段，這樣第二次進入主歌或者副歌段落的時候，整體的效果可以變得更佳戲劇化，塑造出人聲部分的強度。

填滿和聲

一般來說單獨的一軌和聲旋律就夠了，但是很多音樂人喜歡使用更厚實的三軌或者四軌和聲。通常來說有這樣要求的音樂人都會自己提供和聲的旋律，但是如果制作人想要模擬這樣的創(chuàng)作方法，就需要自己寫這樣的和聲了。通常來說這樣的三部或者四部和聲包含著一軌向上三度（或者向下六度）的旋律，其他的部分則取自歌曲的和弦進行。也可以加入一軌具有音樂性的向上五度（或者向下四度）的旋律——五度或者四度的和聲聽上去可能比較像是“額我略圣詠”，但是當(dāng)它作為和聲的一部分時，則會讓整體效果更加豐滿。當(dāng)然八度（或者齊唱）也可以增加這樣的豐滿程度。

加倍錄制

事實上，重復(fù)加倍錄制相同的旋律并不被看作是和聲，技術(shù)上來講這是齊唱，但在和聲軌道中這是成立的，可以讓和聲軌道聽起來更好。舉個例子，當(dāng)一個指定的旋律線在歌曲中第二次出現(xiàn)的時候，可能會疊上一軌和聲軌道，來增強這個樂句的強度。如果想要更佳強烈的效果，可以很簡單的加倍錄制相同的主旋律，作為齊唱，但是在主旋律的關(guān)鍵字上可以進行一些變化來達到和聲的效果。

一開始主旋律的效果會被齊唱很好的加強，之后如果進入正確的和聲搭配，則會讓人聲部分更佳的戲劇化。同樣八度的加倍錄制也有可能不被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?dāng)做和聲，但是明智的使用它可以為主唱的聲音加入不同的質(zhì)感，在不同八度上演唱時不可避免的音色差別也會給整個人聲部分增加另一個維度。

滯音

就像從單獨的一軌和聲變化成完整的和聲部分，可以在音樂性上有更戲劇化的表達一樣，滯留音的使用也可以達到類似的效果。滯留音是一個在和弦變化時保持穩(wěn)定的，不變化的音高。這樣的效果很獨特，同時也可以變得非常有意思，尤其在一段和聲中使用滯留音，在下一段戲劇化的節(jié)點則發(fā)展成一個三度的和聲旋律的時候。當(dāng)然，滯留音的音高選擇必須和整體的和聲進行沒有沖突，所以八度、齊唱或者五度會比三度或者六度要合適的多。

經(jīng)過音

在上面的示范中，滯留音的表現(xiàn)甚至在經(jīng)過音出現(xiàn)的時候也表現(xiàn)的很好——經(jīng)過音是主旋律中的和弦外音。它們可能會和滯留音產(chǎn)生一些不和諧的音程，但你可以合理的利用它： 當(dāng)樂句轉(zhuǎn)為一個傳統(tǒng)的甜美段落，它反而會讓人覺得更加滿足�？偟膩碚f，在標(biāo)準(zhǔn)的三度和聲中，經(jīng)過音可能不會需要和聲旋律支撐——和聲旋律可能保持著上一個音，或者暫時休止。如果這些經(jīng)過音被強行配上和聲旋律，產(chǎn)生的不諧和音程可能會讓人覺得不太具有音樂性，或者過于服從主旋律會讓人覺得很機械化。當(dāng)然有些時候這樣緊湊的和聲也可以獲得很好的效果，這取決于不同的音樂種類和風(fēng)格。

一些陷阱

在創(chuàng)作和聲旋律的時候有一些事情需要注意。如果這段和聲旋律要由歌手來進行表演，那么你需要很好的判斷歌手的音域。在鋼琴上找出和聲旋律的片段很容易，但是要注意主旋律的音高很有可能在歌手的音樂上限徘徊（讓歌手能夠更好的發(fā)揮），當(dāng)和聲旋律是主旋律的向上三度時，很有可能會遠遠超過歌手的演唱范圍。如果你需要寫出和聲讓歌手演唱（而不是讓歌手即興發(fā)揮，這一只都是另外一種選擇），那么注意歌手的音域范圍時非常明智的措施。

如果和聲部分由軟件產(chǎn)生，你則需要注意音高移動之后的音質(zhì)瑕疵。目前來說大部分音高修正軟件都可以很好的做到這一點，但是過大的音程也會造成一些音質(zhì)上的損失。當(dāng)然在和聲旋律部分，和主唱聲音融合在一起一般來說不會太明顯，同時質(zhì)感上的不同也可以讓人聲部分聽上去更加豐富。但是如果單獨出現(xiàn)和聲旋律的時候，可以通過調(diào)整共振峰的方式來補償這樣的音質(zhì)損失。有的時候，巧妙的調(diào)整共振峰的位置可以讓和聲部分聽上去更加像是原唱的聲音——當(dāng)然，如果和聲部分不會蓋過主唱的聲音，大多數(shù)情況下它會聽上去很好。

甜美和聲

創(chuàng)作和聲旋律的藝術(shù)可以簡單，也可以復(fù)雜——最好的和聲段落一般都是最簡單的音樂性的旋律，但要達到這樣理想化的和聲旋律，需要很多思考和精力。當(dāng)然，沒有什么比一個良好創(chuàng)作出來的和聲旋律更能襯托主唱的聲音了，在任何音樂風(fēng)格都是。

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2017年10月第139期