作者：Joe Albano

編譯：Logic Loc

設(shè)計(jì)和聲不只是使用音高偏移軟件那么簡(jiǎn)單。在這篇教程中，Joe Albano將帶領(lǐng)我們了解和聲的基礎(chǔ)概念和一些需要考慮的事情。

無論在何種音樂流派中，和聲都是重要的編曲元素。在錄制人聲時(shí)，或之前，藝人/歌手和制作人會(huì)思考和聲部分的編排，而其他的音樂人和工程師通常不需要參與太多（除了欣賞之外）。

然而，到今天，同一個(gè)人可能需要完成所有的事。有時(shí)候，歌手錄完音離開，制作人需要利用現(xiàn)代的音高編輯軟件，彎曲和伸縮主旋律，生成一條或多條和聲。這項(xiàng)技術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)單，能夠創(chuàng)造出有用的和聲（如果嚴(yán)格按照歌曲的音階對(duì)旋律進(jìn)行移調(diào)）。

但是，漂亮的和聲不是簡(jiǎn)單的移調(diào)就能實(shí)現(xiàn)的——這一點(diǎn)，歌手們都可以證實(shí)。對(duì)于那些從未思考過和聲編寫，卻臨危受命的制作人，這篇文章會(huì)告訴你一些基本的概念以及設(shè)計(jì)和聲時(shí)需要考慮的事（無論采用何種方式）。

向上（向下）疊加

也許，最簡(jiǎn)答的和聲形式要數(shù)主旋律的疊加（雖然從技術(shù)上講，大部分人不會(huì)稱之為和聲）。和聲通常會(huì)用高于（或低于）主旋律的音符數(shù)進(jìn)行描述——音樂上的術(shù)語是“音程”——所以，這里的疊加用的是“同音”音程（也就是，同樣的音符）。為了讓疊加的部分更加突出，同樣的旋律可能會(huì)被提高或降低八度（同樣的音，只是更高或更低）。在混音中，八度的疊加聽起來不錯(cuò)，它們常常是三重唱或四重唱中的一部分。

三度的魅力

最佳的和聲搭配，通常都會(huì)用到三度和聲。這個(gè)和聲會(huì)大致跟隨者主旋律的線條，但比原來的旋律高出三度——音樂上的三度距離主旋律會(huì)有三（小三）或四個(gè)（大三）半音。

圖1 旋律（上方）和三度（或多或少）和聲（下方）。

講一點(diǎn)簡(jiǎn)單的音樂理論/術(shù)語知識(shí)：每首歌都有特定的調(diào)，這個(gè)調(diào)由標(biāo)準(zhǔn)半音音階（大部分西洋音樂和樂器的基礎(chǔ)）各個(gè)八度中的7個(gè)主要音符組成（其中包含了基礎(chǔ)音——參考音/開始點(diǎn)）。這些音符遵照歌曲的調(diào)，構(gòu)成音階。大部分的旋律都由這些音階上的音符組成。當(dāng)然，偶爾也會(huì)用到一些調(diào)外的音符，但更多是作為裝飾音使用，而非主旋律的一部分。這里講的音樂理論過于簡(jiǎn)化，因?yàn)槲覀儾�沒有太多時(shí)間去深入。

我說過，三度和聲會(huì)大致地跟隨主旋律線條。為什么說“大致”呢？因?yàn)樵谡麄�(gè)旋律上，和聲（距主旋律）的音程通常是不一致的。要恰當(dāng)?shù)厝诤�，和聲的音符就不得不（大部分）遵從歌曲的調(diào)和音階。這就是為什么，你不能只是簡(jiǎn)單地把旋律放到音高編輯器中，上移三度——有些音符會(huì)脫離歌曲的調(diào)，與主旋律或和弦形成不恰當(dāng)?shù)年P(guān)系。有些軟件可以在移調(diào)時(shí)進(jìn)行限制，讓音符位于正確的調(diào)上，自動(dòng)生成一個(gè)簡(jiǎn)單實(shí)用的和聲。但如果沒有這樣的功能，你就只能親自動(dòng)手移動(dòng)旋律上的一些音符（靠耳朵或音樂理論）。通常，只需要移動(dòng)一個(gè)半音，就能讓它們符合曲調(diào)，獲得合適、好聽的和聲。

音頻示例1——旋律（兩個(gè)樂段）上移三度，有些音符不在歌曲的調(diào)上；同樣的移調(diào)旋律，其中的音符通過編輯，符合了曲調(diào)；演唱的和聲（略微不同），由同一歌手錄制：（請(qǐng)下載附件試聽）

其他音程

當(dāng)然，三度（和八度）并非唯一適合和聲的音程。根據(jù)和弦產(chǎn)生的多部和聲，既符合歌曲的調(diào)，又包含了多種音程（這里沒有時(shí)間深入）。然而，逐個(gè)音符地跟隨主旋律的線條——無論是單音和聲或者多部和聲——并不是和聲設(shè)計(jì)的唯一或最佳方式。這種方式被我們稱為“緊湊”和聲——它們聽起來很漂亮，適用于大部分情況。但通常歌手演唱和聲時(shí)，會(huì)加入更多的變化。

選擇性和聲

雖然有的主旋律可以采用經(jīng)典的三度和聲，但另一些卻不行。有些旋律包含了裝飾音或爵士音符——不在調(diào)上，用于構(gòu)建一些音樂效果。你不想給這些音符設(shè)計(jì)和聲——這樣可能會(huì)過分強(qiáng)化音階的偏差（只加入一點(diǎn)效果最好）。給裝飾音加上和聲，聽起來會(huì)太過呆板。對(duì)于這種類型的旋律，大部分的歌手會(huì)想選擇性地設(shè)計(jì)和聲——挑選一些樂段加上和聲，忽略其他的。

選擇性和聲只挑選部分旋律或樂段加入和聲，這會(huì)讓編曲更上一層樓。這是非常有效的技巧——有些地方適合連續(xù)使用和聲，但通常情況下，只給某些旋律加入和聲的效果會(huì)更好。比起固定的套路（能預(yù)判的內(nèi)容常會(huì)讓人感到厭倦），更隨機(jī)的和聲會(huì)引起人們的注意，也更能突出主旋律。每一次當(dāng)它們出現(xiàn)時(shí)，都會(huì)讓人耳目一新，不會(huì)因?yàn)檫^度使用而被淹沒。

圖2 這段旋律只在特定的字句和樂段上加入了和聲。

音頻示例2 - 選擇性和聲示例：（請(qǐng)下載附件試聽）

和聲的旋律

如果歌手被要求去演唱和聲，那么我們需要考慮和聲的旋律線條。如果遵守主旋律的線條，那么和聲的旋律很可能會(huì)變得尷尬，帶有很大的跳躍性和怪異的音序——讓歌手很難演唱。有時(shí)候，選擇性的和聲（如上所述）可以幫忙化解尷尬。但有時(shí)候，某段旋律的確需要特定的音高作為和聲，那么，只有給歌手更多的排練時(shí)間，否則，你只能零散地進(jìn)行錄制。如果用數(shù)字音高編輯生成和聲，那么，只要聽起來不錯(cuò)，就能解決問題——至少，在時(shí)間上——但如果最后需要在舞臺(tái)上去演唱和聲，那么，請(qǐng)最好三思。

緊湊或松弛的和聲

和聲的時(shí)值（相對(duì)于主旋律）也同樣值得考慮。對(duì)于一些歌曲/旋律，緊湊的和聲——不僅跟隨了音高的線條，也緊密地遵照主旋律的時(shí)值——可能會(huì)適用。但對(duì)于另外的歌曲，特別是某些音樂流派，和聲部分應(yīng)該是更松弛的感覺，更有想法的時(shí)值，有一點(diǎn)節(jié)奏的變化，與主旋律形成一定的區(qū)別。如果主唱的表演有比較松弛的節(jié)奏感，那么，樂器的演奏也會(huì)融入這種隨意的氣氛。此時(shí)，緊湊的和聲就會(huì)顯得有點(diǎn)不融洽�，F(xiàn)場(chǎng)的歌手在演唱和聲時(shí)需要考慮這點(diǎn)，或者至少，讓制作人教你怎么做出松弛的感覺。但如果和聲是由音高編輯器生成的，那么編輯者（工程師、制作人）需要再努力一下，讓和聲的時(shí)值變得松弛——許多音高編輯器都提供了某種“人性化”參數(shù)，可以隨機(jī)（或半隨機(jī)，這樣會(huì)更自然）改變生成和聲的音符時(shí)值，來模仿自然、松弛的氛圍。

不同的聲音

對(duì)于同一段旋律，我們總會(huì)考慮，是用同樣的聲音（同一位歌手）演唱和聲（當(dāng)然，通過疊錄的方式），還是讓另一位歌手來演唱和聲？?jī)煞N方法都行得通——有些和聲可能更合適同一人演唱。而另一些情況下，不同的聲音會(huì)更有辨識(shí)度——不同的音色或不同的性別——更符合歌曲的需要。我們可以認(rèn)為，兩種方式各有各的優(yōu)勢(shì)——一些漂亮緊湊的和聲，會(huì)因?yàn)楦枋忠恢碌娜寺暙@得增益。另外，多個(gè)獨(dú)立聲部組成的豐富和聲，也可能給混音帶去不一樣的色彩。當(dāng)然，很多時(shí)候在這方面是沒有選擇的，但如果有的話，我希望你能慎重考慮。

即使和聲是由音高編輯器生成的，你也可以利用其中的共鳴控制，改變歌手的聲音——讓他們的聲音變得明亮或陰暗，當(dāng)做是一個(gè)性別的切換開關(guān)（男性/女性）。但要提前警告你——如果單獨(dú)聽的話，改變共鳴后的聲音會(huì)顯得不自然。如果偏移太多，那么在主人聲下，會(huì)聽得很明顯，所以處理的時(shí)候需要多加小心。

摩拳擦掌

事實(shí)上，總的來說，雖然許多音高編輯器都有節(jié)奏“人性化”和音色修改功能，能幫助你更好地生成數(shù)字和聲，但它們很難（也許會(huì)有）達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)演出的放松狀態(tài)或者擁有不同歌手的音色和獨(dú)特風(fēng)格。對(duì)于和聲，我建議，只要有可能，就選擇實(shí)錄。除非是出于某些原因（成本考慮），需要生成人工和聲，否則都不要使用數(shù)字工具。

無論它們以何種方式產(chǎn)生，好的和聲都能給編曲增加獨(dú)特的風(fēng)味。很多藝人希望制作人和錄音師幫助他們想出和聲，而許多制作人又希望工程師和和錄音師能夠通過技術(shù)實(shí)現(xiàn)。另外，許多不做音樂的錄音師也希望自己能夠掌握這項(xiàng)和聲制作技術(shù)。
 

轉(zhuǎn)自MIDIFAN