話放，即放筒放大器。

■傳聲器

傳聲器是聲電轉(zhuǎn)換的換能器，通過(guò)聲波作用到電聲元件上產(chǎn)生電壓，再轉(zhuǎn)為電能。所以說(shuō)任何一種拾音設(shè)備都可稱為傳聲器。但平時(shí)我們主要說(shuō)的還是話筒。
1．話筒的分類
話筒通常按它轉(zhuǎn)換能量的方式分類。這里我們還是按錄音室對(duì)話筒最通用的分類法，把話筒分為動(dòng)圈話筒和電容話筒。
動(dòng)圈話筒，：由磁場(chǎng)中運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)體產(chǎn)生電信號(hào)的話筒。是由振膜帶動(dòng)線圈振動(dòng)，從而使在磁場(chǎng)中的線圈感應(yīng)出電壓。
電容話筒：這類話筒的振膜就是電容器的一個(gè)電極，當(dāng)振膜振動(dòng)，振膜和固定的后極板間的距離跟著變化，就產(chǎn)生了可變電容量，這個(gè)可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產(chǎn)生了信號(hào)電壓。
電容話筒中有前置放大器，當(dāng)然就得有一個(gè)電源，由于體積關(guān)系，這個(gè)電源一般是放在話筒之外的。除了供給電容器振膜的極化電壓外，也為前置放大器的電子管或晶體管供給必要的電壓。我們稱它為幻象電源。
由于有了這個(gè)前置放大器，所以電容話筒相對(duì)要靈敏一些，在使用時(shí)不可少的一些附屬設(shè)備有：防震架（一般會(huì)隨話筒贈(zèng)送）、防風(fēng)罩、防噴罩、優(yōu)質(zhì)的話筒架。如果要進(jìn)行超近距離的錄音工作，一個(gè)防噴罩是不可少的。

2．話筒的特性
話筒的指向：一般分為心形、超心形、8字形、槍式、全向指向等。
至于這些指向究竟是怎么回事，你可找個(gè)話筒試試。如圖中所示，箭頭所指方向?yàn)樵捦菜�指正前方，虛線為可拾音的大致范圍，在這個(gè)范圍之外，拾音將不靈敏。如果有條件，建議還是找個(gè)多指向的話筒試用一下，就能明白指向的意義了。
話筒的阻抗：專業(yè)錄音室應(yīng)使用低阻抗話玻?捎誑贍芤?玫膠艸さ牡繢呂戳?櫻??雜玫妥榪夠巴部杉跎儺藕潘ゼ蹕窒蟆?br> 平衡線與非平衡線：平衡線由兩根導(dǎo)線和一根屏蔽線構(gòu)成；非平衡線中則只有一根導(dǎo)線，用屏蔽線代替第二根導(dǎo)線。
平衡線的優(yōu)點(diǎn)在于，該線的兩根導(dǎo)線拾取不需要的噪聲信號(hào)的強(qiáng)度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把噪聲信號(hào)傳輸?shù)骄�路的下一級(jí)。
如果音頻信號(hào)很強(qiáng)或非平衡線很短，可能不會(huì)聽(tīng)到噪聲。但話筒線一般都很長(zhǎng)，想想看，我們是從錄音間拉出線來(lái)，經(jīng)傳聲盒過(guò)墻后再進(jìn)入控制室的調(diào)音、錄音系統(tǒng)的。所以，我們要使用平衡線，并相應(yīng)地使用平衡的插頭：XLR，俗稱卡農(nóng)頭或公母頭；或者是大三芯的TRS。
卡農(nóng)頭的接法上篇已說(shuō)到：3負(fù)、2正、1地。但這只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支話筒的插腳的相對(duì)極性，并焊好連線，把這支話筒做為標(biāo)準(zhǔn)。有新的話筒時(shí)，再把新話筒與之輸出混合，聽(tīng)合成聲，如果合成聲輸出電平太小或頻率失真(一般情況你聽(tīng)到的是一種壓扁的聲音)，說(shuō)明存在相位反接現(xiàn)象，必須把接腳重焊。（歐洲的廠家出品的話筒可能以2或3腳為屏蔽，最好的方法還是仔細(xì)查看說(shuō)明書(shū)。）
隨便說(shuō)一下，接錯(cuò)線出現(xiàn)聲音反相的情況在接音箱時(shí)也會(huì)出現(xiàn)，所以在接線時(shí)一定要細(xì)心，不要以為音箱響了就行，而一定要以正接正，負(fù)接負(fù)來(lái)進(jìn)行連接。
多聲道錄音
多聲道錄音就是把若干單聲道或雙聲道立體聲的分別同步拾音、記錄并最后合成一
個(gè)單聲道或一個(gè)雙聲道立體聲錄音的技術(shù)。
由此看來(lái)，我們的家庭錄音室將采用的也是這種多聲道錄音技術(shù)。
其工作流程一般為：前期的聲源分組、分類→對(duì)分好的聲源分別進(jìn)行拾音→錄音→
后期工作（對(duì)前期錄好的信號(hào)進(jìn)行加工、修改或補(bǔ)錄等）→混音輸出成一個(gè)單聲道或立
體聲文件→刻盤(pán)成AudioCD，或者轉(zhuǎn)錄成磁帶或DAT。
在家庭錄音室中，一般不采用同期錄音的形式（但有時(shí)要求不高的小樣作品也可這
么錄），而是采用分期錄音的形式。合理的分期錄音順序應(yīng)是：
（1）信號(hào)軌（這里說(shuō)的信號(hào)常稱其為“點(diǎn)”，“打點(diǎn)”）
（2）節(jié)奏樂(lè)器（可與信號(hào)軌同期錄音）
（3）固定音高的樂(lè)器（如鋼琴、電子琴等）
（4）弦樂(lè)器與管樂(lè)器
（5）人聲
也就是先錄點(diǎn)，或打著點(diǎn)錄鼓，再錄鋼琴等，再錄貝司，再錄吉它等伴奏樂(lè)器，再
錄主奏SOLO段，再錄唱。
切不可先錄弦樂(lè)器，因?yàn)橄覙?lè)器在演奏中易產(chǎn)生音準(zhǔn)飄移，而其定弦方法以及標(biāo)準(zhǔn)
音定音都與鋼琴類樂(lè)器不同，所以如先錄固定音高樂(lè)器，弦樂(lè)器就能以之為準(zhǔn)。

3．三種錄音方法
1)單點(diǎn)錄音法
在單聲道錄音產(chǎn)生的初期，由于沒(méi)有任何輔助加強(qiáng)話筒，而只能在一個(gè)點(diǎn)上拾
音，所以才有這樣的稱謂。
錄音條件：
（1）話筒擺放應(yīng)在聲源的比例平衡之處。移動(dòng)話筒位置時(shí)，左右移動(dòng)，解決聲源橫向的平衡比例，高低或俯仰的移動(dòng)，解決縱向的平衡比例；
（2）話筒要放在聲場(chǎng)中直達(dá)聲與反射聲比例合適之處。由于我們自己的錄音室已做了吸聲的處理，所以一般不考慮自然混響的問(wèn)題，而是在后期混音時(shí)再人工加上它。
（3）話筒與聲源的距離不得超過(guò)17米。一旦超過(guò)，則會(huì)產(chǎn)生50毫秒的延時(shí)。（不過(guò)，想來(lái)誰(shuí)也沒(méi)有17米長(zhǎng)的房間吧？）
（4）聲源的位置也很重要。
我們可以用兩支心形指向的話筒擺成XY制，或用一支立體聲話筒來(lái)進(jìn)行單點(diǎn)錄音法的立體聲錄音。此時(shí)要注意立體聲聲象的問(wèn)題。這就要求錄音師要考慮到上述幾點(diǎn)條件。如：我們錄一個(gè)四人小合唱，把話筒放置于指揮的后上方，同時(shí)最左和最右的兩人分別對(duì)應(yīng)兩支話筒的主軸線。然后在試音時(shí)再對(duì)話筒的高低、遠(yuǎn)近進(jìn)行一些調(diào)整，就可錄到不錯(cuò)的立體聲效果。

2)主話筒錄音法
為得到比單點(diǎn)錄音法更大的清晰度或?yàn)槭棺匀黄胶獠患训穆曉吹玫礁�好的平��，就要增加若干輔助加強(qiáng)話筒。
錄音條件：
（1）主話筒與輔助加強(qiáng)話筒的電平關(guān)系以主話筒為主，即它只能大于而不能等于，更不能小于輔助加強(qiáng)話筒的電平。也就是說(shuō)：主話筒擔(dān)任主錄任務(wù)，輔助加強(qiáng)話筒只是用來(lái)彌補(bǔ)聲源個(gè)別部分電平的不足。在立體聲中，輔助加強(qiáng)話筒起著清晰和穩(wěn)定聲象的作用。
（2）主話筒要選用較高靈敏度的話筒。
（3）在話筒的擺放上，要注意輔助加強(qiáng)話筒間方向角的過(guò)多重疊，避免使聲源各別部分的電平不平衡。
（4）在立體聲的主話筒錄音法中還應(yīng)注意：主話筒與輔助加強(qiáng)話筒的聲象必須吻合。
（5）用兩支輔助加強(qiáng)話筒放在主話筒寬度定位的兩個(gè)端點(diǎn)，可使主話筒錄音的聲象寬度穩(wěn)定而準(zhǔn)確。
那么什么情況下可能會(huì)用到這種錄音方法呢？
很簡(jiǎn)單，比如鼓啊！我們可用一支立體聲電容話筒，如RODE的NT4（如果沒(méi)有立體聲話筒，可用兩支性能相同的電容話筒采用小AB制或XY制來(lái)實(shí)現(xiàn)，（如兩支AKG的C3000B）并用單點(diǎn)錄音法放置好，它就是主話筒。再用兩支動(dòng)圈話筒做輔助加強(qiáng)話筒，分別錄軍鼓和低音鼓。這是一種最簡(jiǎn)單的錄鼓的方式了。