音高轉(zhuǎn)換器（Pitch Transposer）
－　概述

　　音高轉(zhuǎn)換器用于合成輸入信號中的一個或是多個和聲。簡單的音高轉(zhuǎn)換器只局限于對相似的諧音進行轉(zhuǎn)換，而一個功能全面的音調(diào)轉(zhuǎn)換器卻可以"智能"地生成出一些諧波，只要你指定一個調(diào)和一種模式（如大調(diào)，小調(diào)等）即可。

－　工作原理

　　從本質(zhì)上來說，一個音高轉(zhuǎn)換器是將信號切成非常細小的很多塊，然后再將它們重新貼在一起。除了幾個毫秒的處理時間外，這些操作都是實時的，它們有時使用較少的時間（提升音高），而有時則使用較多的時間（降低音高）。

－　重要的參數(shù)

　　轉(zhuǎn)換（transposition）參數(shù)：決定了和聲中音高之間的距離，典型的是使用半音，但是會有附加的細微的音調(diào)控制。

　　混合（blend）或是混音（mix）參數(shù)：決定了原始聲與經(jīng)過轉(zhuǎn)換了的信號的平衡。

　　反饋（feedback），再發(fā)生（regeneration）或是再循環(huán)（recirculation）參數(shù)：控制從輸出端返回一些信號回輸入端，以建立臺階式的諧波和其他的特殊效果。

　　智能和聲（intelligent harmony）參數(shù)：這是一些用于組成調(diào)式和音階的數(shù)據(jù)，正是它們才使得音高轉(zhuǎn)換器可以用于產(chǎn)生和聲，當然這些和聲是以特定的音階規(guī)則為基礎(chǔ)而生成的。

－　令人煩惱的特性

　　這種設(shè)備對于轉(zhuǎn)換音高來說有非常強大的處理能力，不過有時候聲音聽起來還是不夠理想。例如，這里可能有顫音起伏的效果，或是偶然的短時脈沖波形干擾。音高轉(zhuǎn)換的程度越大，則問題越明顯。

－　要點

　　即使你的音高轉(zhuǎn)換器不具有"智能"的和聲功能，你也應(yīng)該在進行演奏時，不時地通過MIDI接口使用連續(xù)的控制器信息對轉(zhuǎn)換參數(shù)進行控制。

　　對于滑奏效果來說，你可以設(shè)置轉(zhuǎn)換的音高比通常的音高略高一點（大約幾個音分的樣子），然后提升再發(fā)生參數(shù)。對每一個音符進行再循環(huán)和音高提升，從開始一步一步地升高直到接近滑奏效果（和聲音高控制參數(shù)控制著每一步之間的距離）。

　　音高轉(zhuǎn)換器可以制造出來非常優(yōu)秀的回旋/合唱效果。方法是將音高控制參數(shù)設(shè)定為非常小的值（1到20音分），并且提高再發(fā)生參數(shù)來進行嘗試。

噪聲門（Noise Gate）
－　概述

　　噪聲門可以幫助我們來去除信號中的噪聲和"嘶嘶"聲，而無管當時輸入的音頻信號是否低于某個特定的閥值。作為一個意外的收獲，噪聲門還可以產(chǎn)生非常特別的效果。

－　工作原理

　　較大的音樂聲會導致"嘶嘶"的聲音，這種聲音在比較安靜的時候（通常是在樂曲停止演奏的時候）就會被聽到。設(shè)定閥值正好比"嘶嘶"聲的電平高一點，這樣將可以使信號通過。在信號電平低于閥值時，它將阻礙信號的輸出，例如我們經(jīng)常遇到的那種情況--信號只由單一的"嘶嘶"聲組成（參見圖3），這時就可以使用噪聲門來處理。



圖3：圖中的上半部分顯示了在通過"門"之前的情形。下半部分中，注意盡管
我們在門打開的時候去除了噪聲信號，但是衰減的截止要比通常情況下來得突然。


－　重要的參數(shù)

　　閥值（threshold）或是靈敏度（sensitivity）參數(shù)：決定了使門打開的電平值。較高的閥值電平一般用于特殊的效果，例如去除一件重要樂器聲音的衰減過程，以得到更有敲擊感的聲音。

　　消弱（attenuation）參數(shù)：一些噪聲門具有可調(diào)節(jié)的關(guān)門狀態(tài)消弱功能。當使用較少的消弱時，門并不完全關(guān)閉，此時一些低于閥值的信號還是可以通過。

　　衰減時間（decay time）參數(shù)：設(shè)定了當信號低于閥值時，聲音淡出的時間。

　　音頭時間（attack time）參數(shù)：工作在與上面衰減參數(shù)相反的情況下：當輸入信號超過閥值后，噪聲門打開一段指定的時間，使信號淡入。通常，你都是希望音頭時間越短越好，使得最開始的沖擊性聲音不被錯過。

　　開關(guān)輸入（key input）參數(shù)：這個參數(shù)允許使用一個單獨的音頻信號（未經(jīng)處理過的信號）來打開或是關(guān)閉門。

－　令人煩惱的特性

　　有時候噪聲門會將某些你希望聽到的聲音去掉了。另外，噪聲門對信號進行加工時，不需要信號在此之前經(jīng)過過多的處理。消除高頻噪聲的同時也意味著消除了一部分信號。

－　要點

　　如果可能的話，應(yīng)避免使用噪聲門來進行噪聲的消除工作，這是由于它會破壞細微的動態(tài)變化。

　　開關(guān)輸入?yún)��?shù)對于特殊的效果來說簡直是再精彩不過的了。例如，你可以用kick鼓擊打的聲音將一個持續(xù)的和弦的聲音"切"成節(jié)奏形式的小段。

　　對于巨大的鼓聲，采樣時會混入一些房間的聲音，壓縮信號之外的成分，然后使用一個較高閥值的門對它進行處理。這使得房間中的爆破聲通過，但是這樣消除了混響的衰減。

混響（Reverberation）
－　概述

　　混響效果用于模擬聲音在聲學空間（例如大房間或是禮堂等）中的反射。數(shù)字式混響器甚至可以創(chuàng)造出真實世界中不存在的空間效果。

－　工作原理

　　數(shù)字式混響器是通過一個算法來處理聲音，這種算法中用濾波器建立了一系列的延時，模仿在真實房間中聲波遇到墻壁和天花板后發(fā)生反射的情況。



圖4：通常的混響參數(shù)。

－　重要的參數(shù)

　　圖4中向我們展示了最基本的混響參數(shù)。

　　類型（type）參數(shù)：決定了混響效果模仿的類型：房間，大廳，反射板，spring（用于吉他功放的杰出的"撥弦"混響聲），等等。

　　房間尺寸（room size）參數(shù)：決定了房間的全部容量。改變這個參數(shù)通常會使其他參數(shù)發(fā)生變化，例如低頻或高頻的衰減等。

　　早期反射電平（early reflections level）參數(shù)：早期反射是一種間隔非常接近的離散的回聲，這一點與較晚產(chǎn)生的"wash"聲音不同，后者將會持續(xù)混響聲的尾部。

　　預(yù)延時（predelay）參數(shù)：決定了房間中產(chǎn)生的第一組反射聲或混響聲開始之前的時間，通常我們將其設(shè)定為100ms或是更短。一個較長的預(yù)延時時間將給你一種非常巨大的聲學空間的感覺。

　　衰減時間（decay time）參數(shù)：該參數(shù)用于調(diào)整混響聲的尾部衰減到聽不到時所經(jīng)過的時間。這里可以為不同的頻段設(shè)置不同的延時時間，允許你根據(jù)房間的特性來設(shè)定更加合適的混響尾部。

　　線路轉(zhuǎn)換頻率（crossover frequency）參數(shù)：是一個為高頻和低頻成分分別設(shè)置延時時間的參數(shù)。它決定了高頻和低頻之間的"界線"。例如，對于一個1 KHz的線路轉(zhuǎn)換頻率來說，低于該頻率值的信號將隸屬于低頻延時時間，而高于該頻率值的成分將隸屬于高頻延時時間。

　　高頻消散（high-frequency rolloff）參數(shù)：在自然的混響空間中，高頻成分的消失速度要較低頻成分更加迅速。高頻消散參數(shù)就是用來幫助你模擬這一效果的。

　　混音（mix），平衡（balance）或是混合（blend）參數(shù)：這個參數(shù)設(shè)定了混響聲和直接聲的混響比例。

　　漫射（diffusion）參數(shù)：是一個"平滑/粗糙"參數(shù)。提高漫射會導致早期反射聲的結(jié)合更加緊密，這樣可以得到一個非常厚實的聲音。減低漫射傳播會使早期反射聲分離程度增加。一些混響效果單元稱這為密度（density），而一些漫射控制會影響所有的反射音，而不僅僅是早期反射聲。

－　令人煩惱的特性

　　盡管是最優(yōu)秀的數(shù)字式混響器，也不可能完全模仿出真正的大教堂中的那種感覺。一個真正的聲學空間是最好的混響器。一個拙劣的混響算法不會給人帶來任何感動，同時還會給聲音中加入高音的"鈴聲"。

－　要點

　　不同的樂器會在不同的混響設(shè)置下得到好的結(jié)果。例如，低密度的設(shè)置值對于敲擊的聲音就會出現(xiàn)問題，這是由于第一聲反射聲更象離散的回聲，而不是混響聲。提高密度值可以解決這一問題。然而，低密度的設(shè)置值可以與人聲很好地進行配合，使得聲音更加豐滿。

　　一個沒有加任何混響的音軌會讓人聽起來十分的干且易碎，但是它也很容易被加上過分的混響。一些最為優(yōu)秀的混響器僅僅提供了非常短的房間混響算法，使得混響聲在混音中很不起眼，你不注意都不太容易發(fā)現(xiàn)。

　　為了創(chuàng)造一個感覺"宏大"的聲音，你可以將低頻延時時間設(shè)置得比高頻的長一些。若是為了得到一個非常"輕"的聲音，則反之。

震音（Tremolo）
－　概述。震音效果產(chǎn)生一種周期性的振幅變化，使得聲音聽起來好象是在進行有規(guī)律的跳動。

－　工作原理

　　利用一個調(diào)制源（例如一個三角波或是正弦波）來控制振幅。

－　重要的參數(shù)

　　調(diào)制（modulation）或是深度（depth）參數(shù)：決定了對振幅進行多大的變化的調(diào)制。

　　調(diào)制類型（modulation type）參數(shù)：一些震音效果器包括了不同類型的調(diào)制波形。

　　調(diào)制率（modulation rate）參數(shù)：設(shè)定了調(diào)制信號的頻率。

－　令人煩惱的特性

　　通常來說，你都無法將震音調(diào)制的頻率與MIDI的節(jié)奏進行同步。對于采集來的聲音來說，震音效果會導致一些音符的音頭被吃掉，以至于影響節(jié)奏。

－　要點

　　震音本來是用于吉他的，但是它在60年代就開始用于人聲背景了，當人們醉得飄飄欲仙時，會覺得這種聲音非常的中耳。

激勵（Exciter）
－　概述

　　激勵器用于增強聲音的亮度，但是它又不同于均衡器。使用它的結(jié)果是得到一個非常明亮且"輕快"的聲音，而沒有簡單地將高音提升后所帶來的刺耳的感覺。

－　工作原理

　　不同的處理產(chǎn)生的變化很大，但是一個最普通的模式是增加少許的高頻失真。另外一種辦法就是在中頻段聲音較大的地方提升高頻成分。有時相位的改變對于聲音來說也是非常重要的。

－　重要的參數(shù)

　　激勵器頻率（exciter frequency）參數(shù)：設(shè)定了進行激勵的頻率。

　　激勵器混音（exciter mix）參數(shù)：決定了增加多少激勵聲到原始聲音中去。

－　令人煩惱的特性

人們通常都愛把激勵開得過大，以至于毀掉了整個歌曲的聲音。

－　要點

　　不要將整個樂曲的混音通過激勵器，因為它的"殺傷力"實在是太大了。

　　為了得到好的結(jié)果，要使用輔助總線來驅(qū)動激勵器，如果需要的話，可以為每一個通道增添細微的變化。

聲音合成機（Vocoder）
－　概述

　　聲音合成機主要是用于建造一種"談話"的效果。

－　工作原理

　　一個聲音合成機有兩個輸入口，一個是為樂器準備的載波輸入口，還有一個是為麥克風或是其他信號源準備的調(diào)制信號輸入口。對著麥克風說話將會加重調(diào)制波輸入的頻譜。這是通過打開和關(guān)上一些與人聲具有相同共振峰的帶通濾波器來實現(xiàn)的。

－　重要的參數(shù)

　　載波輸入電平（carrier input level）參數(shù)：決定了載波信號的電平高低。

　　調(diào)制信號輸入電平（modulator input level）參數(shù)：用于調(diào)整調(diào)制信號的電平高低。

　　平衡（balance）參數(shù)：設(shè)定了麥克風采樣的聲音與聲音合成機聲音的混合量。

　　高通濾波器（highpass filter）參數(shù)：用于直接從麥克風通道給輸出端增加一些高頻成分。這一點使我們更加容易理解混音中的一些發(fā)音（如英語中的s-和th-的發(fā)音，大致相當于漢語中的"嘶"），這些是由一些在通常的樂器聲音信號中不常見的高頻成分組成的。

－　令人煩惱的特性

　　如果濾波器太尖利，則很容易發(fā)生過載而造成可怕的失真現(xiàn)象。請不要稱它們?yōu)槁曇艉铣蓹C。

－　要點

　　聲音合成機的優(yōu)點遠不止僅作為談話效果來使用。例如，使用鼓的聲音來代替人聲對麥克風進行輸入，然后再用這個信號來控制一個鍵盤的持續(xù)和弦。

　　為了得到最好的結(jié)果，被處理的樂器的聲音中應(yīng)該具有大量的諧波。失真吉他的聲音作為聲音合成機的載波會工作得很好，可以用它來調(diào)制一個合成器產(chǎn)生的鋸齒波。

結(jié)語
　　信號處理的確是一件非常"酷"的事情，但是當你加入了MIDI控制時，效果將會更好。幾乎沒有人能夠完全琢磨透現(xiàn)在已經(jīng)存在的效果器和綜合效果器，因此你很有可能找到一種讓人們都感到驚訝的聲音，并且只有你知道如何得到它。

附1：多重效果（Multiple Effects）

　　要進行復(fù)雜的設(shè)置，則需要將許多種不同的效果器組合到一起來使用。它們可以被組合成串聯(lián)或是并聯(lián)的形式（參見圖5）。并聯(lián)設(shè)置需要一個混音器（盡管有些綜合效果器中內(nèi)置了混音器，但還是有一些沒有），這樣使用起來將更加靈活。例如，貝司通過嘩音效果器后聲音就變"瘦"了，這是因為嘩音效果器改變了貝司頻譜。然而，若是將一個嘩音效果器與一個對低音進行提升了的均衡器進行并聯(lián)后就會得到非常精彩的效果。



圖5：效果器的串聯(lián)、并聯(lián)和串/并聯(lián)組合。

　　在串聯(lián)使用效果器時，連接的順序也是個問題。通常，處理動態(tài)的效果器（壓限器）不是處于效果器鏈的最前端（以產(chǎn)生平滑而持續(xù)的信號），就是處于最后端（用以減低動態(tài)范圍的變化）。

　　其次在鏈上的應(yīng)該是給基音增加和聲和諧波的效果器，例如失真，八度分割和音高轉(zhuǎn)換器等。然后是均衡器，你可以用它來調(diào)節(jié)音調(diào)，時間延時效果（例如合唱等），以使聲音豐滿。最后，再使用混響器創(chuàng)建一個聲學空間。當然，這些只是一個很平常的建議；在實際應(yīng)用中還會有許多變化。

附2：關(guān)于軟件效果器
　　許多的效果器都去掉了硬件的外殼，披上了數(shù)字化界面的外衣鉆到計算機里去了。為什么要這樣做呢？因此許多的信號處理器都需要強大的計算能力，因此將信號處理硬件移植到以計算機為基礎(chǔ)的大腦中，具有許多硬件設(shè)備所不及的優(yōu)勢。

　　Windows操作平臺有一套標準的音頻信號處理"插件"。這些插件（由一些廠商提供的）的功能提供了從混響到"法茲器"的模仿等許多效果，而且可以被用于其他一些支持Windows DirectX協(xié)議（微軟公司一提供的一種有關(guān)硬件編程的接口）的應(yīng)用程序中。在Mac計算機中，也有許多插件標準，從TDM（用于Digidesign公司的頂級Pro Tools系統(tǒng)中）到Adobe公司的Premiere（一種非實時的格式，即它只能用于對文件進行編輯）應(yīng)有盡有。

　　那么究竟哪一個比較好呢，是軟件產(chǎn)品還是硬件設(shè)備？如果你是在一個俱樂部中進行演奏，當然應(yīng)該使用硬件設(shè)備。但是如果你的音樂工作室中已經(jīng)在使用一臺計算機進行數(shù)字音頻方面的工作，那么使用軟件的效果器可以增強你聲音的魅力，同時利用的只是最少的投資和空間。