延遲，是一種無數(shù)藝術(shù)家都用過的、在數(shù)不盡的唱片中都出現(xiàn)過的效果。實際上，在任何一個專業(yè)的吉他手的踏板效果器收藏中，都少不了延遲的存在。最早的吉他效果器就是延遲，它可以一直回溯到1940年代。當(dāng)時的延遲效果器起源于搖滾音樂，并且逐漸發(fā)展為后來1950年代中Rock’n’Roll的不可或缺的一部分。在諸多藝術(shù)家中，Elvis Presley和Buddy Holly是用延遲用得做多的。從那以后，吉他手們就一直在通過延遲效果來創(chuàng)造各種新的聲音、風(fēng)格和曲風(fēng)。

延遲的類型

在開始之前，我們先來說明下3種主要的延遲類型。每種延遲類型都有自己的特點，并且會在特定的使用方式中產(chǎn)生最好的結(jié)果。這三種類型分為為：磁帶延遲、模擬延遲和數(shù)字延遲。

磁帶延遲

延遲效果最初是通過磁帶錄音被創(chuàng)造出來的，人們把回放指針輸入到放大器中，然后就為聲音制作出了回聲效果。然而，真正的磁帶延遲是非常昂貴，且難以獲得的，但是現(xiàn)代有許多延遲踏板效果器都很好地模仿了這種效果，所以你依然可以獲得標(biāo)志性的磁帶延遲聲。

鑒于磁帶延遲會將聲音反饋回磁帶中，所以每一次重復(fù)都會損失聲音的清晰度，讓低頻和高頻逐漸消失，于是聲音也變得越來越柔和。而且在開盤機的時代，聲音的播放每次都不太一樣，會有“Flutter”快速抖動的現(xiàn)象存在，也即磁帶播放的速度會時快時慢產(chǎn)生微小的速度變化，導(dǎo)致音高隨之變化，所以會出現(xiàn)小程度的調(diào)制效果，可以為音色帶來一些額外的質(zhì)感。磁帶延遲可以被描述為一種“富有特色的延遲”，可以讓你的音色更有味道一些。

模擬延遲

世界上第一臺模擬延遲是在1970年代被發(fā)明的，當(dāng)時是用來作為磁帶延遲效果器的低價替代，它使用的是一種叫做“Bucket Brigade”的電路（桶鏈電路）來創(chuàng)造重復(fù)的聲音。Bucket Brigade原指滅火時的一種技巧，人們排成長隊，將一桶水依次傳遞到最后的做法。類似地，Bucket Brigade芯片內(nèi)部具有一系列電容器，可以通過設(shè)定好的延遲時間來在鏈條中傳遞信號。正如水桶在人鏈中傳遞時會灑出部分水量一樣，延遲的每次重復(fù)也會讓聲音損失質(zhì)量，尤其是高頻部分，從而導(dǎo)致出現(xiàn)溫暖、偏暗的延遲音色。

出于這個原因，模擬延遲非常適合那種需要讓主音色背后鋪上一層偏暗的音色的情況，這樣你在演奏時就不會因為延遲聲過于明顯而擾亂思緒。也正因為它的音色特點，模擬延遲也是一種“富有特色的延遲”。

數(shù)字延遲

時間到了1980年代，吉他手們又開始追求聽感通透、干凈的數(shù)字延遲效果。磁帶和模擬延遲會隨著時間損失音質(zhì)，而數(shù)字延遲會完美復(fù)制信號的清晰度，做出更干凈、更明亮的聲音，并且可以實現(xiàn)更長的延遲時間。對于那些只希望使用延遲而不希望改變聲音特點的人，或者想要為節(jié)奏性較強的聲音使用延遲的人來說，數(shù)字延遲是最好的選擇。

使用延遲踏板的5種方式

現(xiàn)在，我們已經(jīng)對延遲的基本類型有了一個大概的了解，接下來是5種使用延遲的方式。

1. Slapback Echo

Slapback Echo曾經(jīng)是延遲效果的第一個目的，它是定義了Rock’n’Roll和鄉(xiāng)村音樂聲音的東西之一。這種效果比較輕微，可以制造出一種空間感，并為吉他音色增添額外的厚度。雖然模擬延遲和數(shù)字延遲也非常適合這種效果，但味道最正的Slapback的聲音是通過磁帶延遲來實現(xiàn)的。你需要將“Level”（取決于標(biāo)識方式，有時也叫做“Mix”）設(shè)置在稍微低于原來聲音電平的地方，并且使用較短的延遲時間，這樣在原始音符發(fā)聲時，重復(fù)的聲音就會非常不明顯，而且你也可以將重復(fù)數(shù)量設(shè)置為最小，這樣就只會重復(fù)一次。因為Slapback會增加聲音的厚度，所以在Solo的時候使用是非常好的。

2. 作為混響效果使用

如果你的設(shè)備中沒有混響，那么就可以用延遲來代替。數(shù)字延遲的聲音非常適合拿來做華麗的、干凈的混響音色。這時，你需要先把Level設(shè)置到非常低的程度，以避免蓋住原來的信號，接著把延遲時間設(shè)置為最小，并不斷調(diào)整Repeats來獲得想要的混響尾音的長度。這樣，就可以做出彈簧混響或者大廳混響的效果。

3. 8分音符延遲

使用8分音符延遲，是一種在演奏時小程度填充音符空隙的很好的辦法。而且在結(jié)合混響使用時，這種作用會更加明顯。你可以把他想象成一種鋪在混音背后的軟墊，可以讓所有聲音的結(jié)尾更自然一些。對于這種情景，使用模擬延遲是最好的，因為它每次重復(fù)的聲音都會更暗，不會和原來的音色產(chǎn)生沖突。出于同樣的原因，磁帶延遲也非常適合。而數(shù)字延遲，因為每次重復(fù)都十分清晰，所以延遲聲可能會與演奏的聲音產(chǎn)生沖突，因此在使用時一定要把Level調(diào)小一些。對于8分音符延遲的設(shè)置，你可以嘗試把Level設(shè)置在1/4的位置，當(dāng)然也可以稍微多一些（但不要太多，否則聲音就會很糊）。然后將時間設(shè)置為8分音符重復(fù)，這在許多踏板效果器中都是大約一半的旋鈕位置，不過最好還是使用你的耳朵來找到正確的速度，其實這里使用帶手打?qū)λ俟δ艿难舆t會更好一些。至于重復(fù)的數(shù)量，是因人而異的，我一般喜歡設(shè)置在大約1/4的位置，這樣就會出現(xiàn)兩聲前后交錯的迷幻延遲效果。

4. 作為合唱效果使用

許多模擬延遲效果，比如MXR Carbon Copy和Electro Harmonix Memory Man這樣的，還有像TC Electronic Flashback和Strymon Timeline這樣的數(shù)字多線延遲效果，都會在踏板中內(nèi)置調(diào)制。對延遲使用調(diào)制，可以模仿出合唱的效果。若要實現(xiàn)這一點，你需要先打開踏板上的調(diào)制功能，將Level設(shè)置到稍微低于原來聲音電平的地方。接著將延遲時間設(shè)置為最小，然后不斷調(diào)整Repeat，來嘗試調(diào)整合成效果的深度，這里我建議可以從大約一半的位置開始設(shè)置。

5. 附點8分音符延遲

附點8分音符的延遲可以制造出華麗的、彈跳的節(jié)奏效果，非常適合拿來為簡單的旋律、Hook或和弦增添豐富的質(zhì)感。用這種效果最出名的就是U2樂隊的吉他手The Edge，這在他們的歌曲“Where the Streets have no name”中就有所體現(xiàn)。有些延遲踏板還可以直接使用預(yù)設(shè)的時值劃分，所以你可以直接設(shè)置為附點8分音符，接著手打下速度即可。然而，如果你的效果器沒有此功能，就可以手動進行設(shè)置。你可以在3個拍子中均勻地手打4下，這樣就能設(shè)置到正確的速度。若你的效果器連Tap的功能都沒有，就可以試著把速度設(shè)置到和節(jié)拍同步的位置，然后緩慢增加延遲的速度，直到出現(xiàn)那種標(biāo)志性的“騎馬”節(jié)奏感。這里我們用干凈的數(shù)字延遲是最合適的，因為可以最大化節(jié)奏的效果。然后你需要設(shè)置較小的Repeat，這樣可以保證原聲不丟失在延遲聲中。你還可以嘗試將Repeat設(shè)置在大約1/3的位置，然后有從這里開始調(diào)整感覺。

總結(jié)

對于吉他手來說，延遲是一種非常有啟發(fā)性的工具，不僅可以用來制造輕微的效果，也可以實現(xiàn)飄渺的聲景音色。但對第一次使用延遲效果的人來說，它可能會有些復(fù)雜。希望通過以上5種方法，可以讓你受到啟發(fā)，找到增強自己演奏效果的新音色！