編譯：Leones

 

出處：theproaudiofiles

 

如果你想在音樂(lè)制作方面有所作為，那今后一定會(huì)遇到錄制人聲的工作。 表面上看，錄制人聲似乎很容易，只需將麥克風(fēng)放在臉前，然后按下錄音鍵。其實(shí)哪有那么簡(jiǎn)單？錄制人聲實(shí)際上是個(gè)很棘手的活兒，并且很多時(shí)候與心理密切相關(guān)。 最重要的是，歌手和你都需要彼此間相互配合。記住，你一定要想方設(shè)法把活干得足夠漂亮，好為自己贏得一個(gè)良好的聲譽(yù)讓人家下回還來(lái)找你。同時(shí)我也認(rèn)為歌唱是一門表演藝術(shù)，因此我有意識(shí)地主動(dòng)去影響那些來(lái)錄音的歌手，而這些影響包含了諸多重要因素。

 

1.環(huán)境 

 

為人聲錄音時(shí)的環(huán)境、氛圍非常重要。 我喜歡通過(guò)燈光的調(diào)節(jié)來(lái)為歌手提供情緒上的輔助。 這聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)老生常談，但這確實(shí)有助于加強(qiáng)歌手的想象力。 我同時(shí)還建議在錄音室觀察窗處掛一個(gè)窗簾，這樣歌手就看不到工作室里的情況了。 我希望來(lái)錄音的歌手盡可能少受外界因素干擾，不讓歌手老是覺(jué)得一直有人在盯著自己。另外，場(chǎng)地也要盡量干凈、整潔。如果雜亂無(wú)章，那一定會(huì)干擾歌手的情緒。我同時(shí)還要確保手邊常備有溫水、茶或威士忌。 這些通常能夠幫助歌手放松聲音。 更重要的是，準(zhǔn)備這些東西有助于讓歌手感覺(jué)到他們受到了重視。他們會(huì)覺(jué)得我們的勁兒正在往一塊兒使，那他們就會(huì)在錄制過(guò)程中表現(xiàn)得越好。如此一來(lái)，他們以后還會(huì)找我的可能性也就越大。

 

2.模板

 

俗話說(shuō)：“不打無(wú)準(zhǔn)備之仗”。首先，我會(huì)早點(diǎn)到達(dá)錄音棚并提前開(kāi)始各項(xiàng)設(shè)置工作。雖然不斷地反復(fù)挑選測(cè)試麥克風(fēng)的確很酷，最終的結(jié)果也會(huì)另人滿意，但人們往往更希望盡快進(jìn)入錄制過(guò)程，而不是僵在反復(fù)測(cè)試用什么麥克風(fēng)上。

我會(huì)根據(jù)歌手的特點(diǎn)和音樂(lè)風(fēng)格來(lái)決定我即將開(kāi)展的工作流程并設(shè)置好它。在Pro Tools中，我會(huì)事先準(zhǔn)備好24條全副武裝的軌道來(lái)保障錄入工作能更順利地進(jìn)行。這其中有兩條軌道命名為Verse LD（主唱主歌），兩條軌道命名為Chorus LD（主唱副歌）；一條軌道命名為Verse COMP（主歌伴奏），一條軌道命名為Chorus COMP（副歌伴奏）；再添加16條軌道用作人聲疊錄，最后兩條保留為空白，以應(yīng)付任何其他內(nèi)容。所有這些軌道都會(huì)發(fā)送至采用solo-safe模式命名為VOX的子編組軌道中去。

 

我還會(huì)設(shè)置兩條Aux（輔助軌道），一條加載混響D-Verb Hall（廳堂）效果和一條加載1/4音符時(shí)值的H-Delay（延遲效果），子編組軌道和輔助軌道都使用pre-fader（推子前）。我還有另一條solo-safe模式的輔助軌道，它有自己的提示發(fā)送，我將其命名為INSTR。我還要建一條Mini Grand的鋼琴樂(lè)器軌道。

 

我還要在時(shí)間線上設(shè)置好標(biāo)記：如開(kāi)場(chǎng)、主歌1、過(guò)門，副歌1，主歌2，過(guò)門，副歌2，過(guò)渡，副歌3和結(jié)尾。雖然不是每首歌都遵循這種格式，但以這種標(biāo)記作為起點(diǎn)。一旦錄入兩軌以上，我就把這些標(biāo)記移動(dòng)到該有的位置。沒(méi)錯(cuò)，直接拖動(dòng)標(biāo)記就可以。

 

一旦聲音文件進(jìn)來(lái)，我就會(huì)獲取速度和調(diào)性。獲取速度很容易。數(shù)出兩小節(jié)并將其選擇，然后選擇【識(shí)別節(jié)拍】（command+I），從第一小節(jié)開(kāi)始，到第3小節(jié)結(jié)束 – 嚯！這就是你要的速度！

 

調(diào)性可能有點(diǎn)棘手，但這就是我放一條樂(lè)器軌道Mini Grand（迷你鋼琴）的原因。只是要小心不要陷入任何陷阱 -- 因?yàn)椴皇敲渴赘瓒荚谝粋�(gè)簡(jiǎn)單的大調(diào)或小調(diào)上，也不是每首歌從頭到尾都是一個(gè)調(diào)。你必須把耳朵叫醒，特別是如果你是通過(guò)自動(dòng)修音方式來(lái)錄制的。請(qǐng)注意，在任何類型的音調(diào)修正軟件中都可能需要啟用允許意外音通過(guò)。

 

3.配置Pro Tools

 

在Pro Tools首選項(xiàng)中，有幾個(gè)重要的會(huì)話需要檢查。

 

第一個(gè)是“Record Loop to New Playlist（循環(huán)錄音到新的列表）”。通常情況下，歌手會(huì)想多錄幾遍然后一次性將最好的部分組合在一起。有一個(gè)首選項(xiàng)，它會(huì)自動(dòng)將每次錄音傳遞存儲(chǔ)到一個(gè)播放列表中。我認(rèn)為對(duì)一名錄音師來(lái)說(shuō)，最糟糕的事就是在錄音棚里有一位出色的藝術(shù)家從頭到尾唱了十遍，最后卻發(fā)現(xiàn)一遍都沒(méi)保存下來(lái)。我奇跡般地竟然從未犯過(guò)這個(gè)錯(cuò)誤，我猜想這樣直接會(huì)導(dǎo)致心臟病發(fā)作吧。

 

第二個(gè)是““Play Start Marker Follows Timeline Selection（播放開(kāi)始標(biāo)記遵循時(shí)間線選擇）”。與此相反的是，如果播放頭只是簡(jiǎn)單地返回到最初提取的地方，我發(fā)現(xiàn)工作流程更加順暢。此外，請(qǐng)確保未選中“時(shí)間軸插入跟隨播放”，因?yàn)榇斯δ軐�無(wú)法實(shí)現(xiàn)此目的。

 

第三個(gè)也是最不重要的是剪輯增益微調(diào)值。我更喜歡1分貝。我常常在走帶時(shí)糾正樂(lè)句，所以如果一個(gè)人聲偏低的量很小，1 dB的增量通�？梢酝瓿晒ぷ�。這是用鼠標(biāo)點(diǎn)擊來(lái)實(shí)現(xiàn)的快速修復(fù)。我建議嘗試一下。

 

下一個(gè)要檢查的配置是會(huì)話本身。如果我使用的系統(tǒng)允許在CPU不發(fā)生問(wèn)題的情況下進(jìn)行更高的采樣，那我更喜歡以24位、88.2 kHz來(lái)錄制，44.1和88.2 kHz之間的差別雖然是很微小的、心理層面的。我曾以44.1 kHz錄制了大量的鉑金藝術(shù)家。但我還是會(huì)用更高的錄音采樣，以滿足我對(duì)他們之間聽(tīng)感差別的懷疑。

 

再說(shuō)緩沖區(qū)大小吧。如果我在超高配置的計(jì)算機(jī)上干活，我會(huì)選擇64位采樣、128緩沖工作。 以256緩沖工作我發(fā)現(xiàn)實(shí)際上對(duì)歌手是有影響的。我們還需要延遲補(bǔ)償，因此請(qǐng)確保所有插件都處于低延遲模式，尤其是自動(dòng)修音插件。

 

4.預(yù)置鏈

 

對(duì)我來(lái)說(shuō)，陷入挑選哪款麥克風(fēng)的困惑已經(jīng)成為過(guò)去式。我明白作為一名工程師為了獲得完美的聲音而感到頭疼是再正常不過(guò)的事了。這雖能顯出你足夠認(rèn)真，但不幸的是我們的工作實(shí)際上是一個(gè)作業(yè)流程，它不可能以停滯不前去一味追求完美。換句話說(shuō)，我們首選項(xiàng)是捕捉歌手演唱過(guò)程中的卓越表現(xiàn)，而極好的聲音則只能次之。提前對(duì)歌手的音色做一些研究，就能縮小麥克風(fēng)的可選范圍。如果你正在為像阿黛爾或艾米懷恩豪斯這樣受爵士影響的歌手錄音，那么Neumann U47就是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。如果你正在做Hip-Hop，想要一個(gè)非常活潑的麥克風(fēng)，那Sony C800-G會(huì)是可靠保障。如果我們正在做內(nèi)容豐富的Pop類型的東西，AKG C12s則是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。如果我們想要的東西只是更靠前的溫暖聲音，Neumann U67s / U87s可以為你工作。當(dāng)然，肯定還有更好的選擇，但這些久經(jīng)考驗(yàn)的麥克風(fēng)不會(huì)讓你失望于江湖。反之亦然。除非你真的想要像Jay-Z“99 Problems”這樣的復(fù)古東西，否則U47s和Telefunken ELA M 251s并不適合Rap的錄制。除非說(shuō)唱歌手將這種聲音直接融入他們的風(fēng)格，否則這些話筒并不是特別活潑和清晰。

 

在從挑選麥克風(fēng)的痛苦走出來(lái)之后，我制定了一個(gè)能使自己感到自信的麥克風(fēng)使用預(yù)案。每個(gè)工程師都有自己的偏好或預(yù)置鏈，需要搞清楚的是工程師只是為你想要得到的什么樣的聲音去從中做出選擇。所以，在人聲錄制上，我寧愿得到比“超級(jí)完美”更快更可靠的東西。

 

5. 實(shí)際錄制過(guò)程

 

我喜歡從檢查耳機(jī)開(kāi)始，以確保所有提示源都以歌手喜歡的方式。有些人喜歡音樂(lè)聲大點(diǎn)，有些人喜歡人聲大點(diǎn)，有些人喜歡效果聲大點(diǎn)，有些人喜歡整體音量都大點(diǎn)（封閉式耳機(jī)非常重要）。我問(wèn)藝術(shù)家他們想要什么，然后快速啟動(dòng)流程。這是需要練習(xí)和改進(jìn)的技能。不過(guò)有許多鍵盤命令可以使事情變得更容易。你需要知道的基本技能就是快捷功能鍵。

 

F1-F4允許你在Slip  | Shuffle  | Grid  | Spot模式之間切換，如果你正在重新安排樂(lè)器軌道并在走帶過(guò)程中進(jìn)行輕微的人聲編輯，這將非常有用。

 

F6-F8和Command + 7是你的工具選擇。它們?cè)试S你分別在修“修整 | 選擇 | 抓取 | 智能”工具設(shè)置之間切換。

 

F5是縮放工具，但我更喜用歡Command + [ ]組合鍵來(lái)縮放。

 

你不會(huì)經(jīng)常使用鉛筆或擦除器工具。確實(shí)，我們檢查了擦除器的點(diǎn)擊和彈出，并使用鉛筆繪圖進(jìn)行編輯，但我發(fā)現(xiàn)當(dāng)你真正處于專用的編輯會(huì)話而不是人聲錄制會(huì)話時(shí)，這兩樣工具才會(huì)更有用。

 

下一組非常重要的快捷方式是Quick Punch（快速插錄）/（Command + Shift + P）和Loop Record（循環(huán)錄音）/（Option + L）。通常情況下，我始終將播放按鈕保持在循環(huán)模式，然后在Punch和Loop之間切換。Track Punch非常有用，有助于直接替換 - 但并非每個(gè)版本的Pro Tools都有它。我還一直使用的另外兩個(gè)快捷方式是創(chuàng)建新的播放列表（Control + ）和復(fù)制轉(zhuǎn)到新的播放列表（Control + Shift + ）。每當(dāng)歌手做一次錄音堆疊時(shí)，播放列表就會(huì)盡顯其能事。所以說(shuō)有了這些捷徑，我就可以跟上歌手的步伐。

 

6. 在走帶中進(jìn)行互換

 

我喜歡播放列表的原因之一還有就是在走帶過(guò)程中創(chuàng)建復(fù)合的錄制剪輯（或者互換）變得非常容易。我所要做的就是選擇我的人聲軌道并單擊（Control + Command + Right Arrow）以顯示播放列表視圖。從那里我可以通過(guò)突出顯示的錄制剪輯和（Control + Option + V）即時(shí)補(bǔ)充走帶所到主軌道的任何內(nèi)容。

 

終章

 

現(xiàn)在你大概能明白我為什么說(shuō)錄音室里也存在一種“忍術(shù)”了吧？想想看，那些提前準(zhǔn)備好的設(shè)置不就像忍者的秘策嗎？而對(duì)那些鍵盤命令的嫻熟運(yùn)用就仿佛忍者發(fā)出的各種暗器；高效、實(shí)用、事半功倍。還記得8位經(jīng)典動(dòng)作游戲《忍者龍劍傳3》嗎？那是我兒時(shí)最上癮的過(guò)關(guān)游戲，每每沉醉于自己化作一名忍者上躥下跳左閃右躲，一路飆著各種暗器、手起刀落間怎一個(gè)“爽”字了得！而事實(shí)上，用Pro  tools進(jìn)行人聲錄制和其他門類的技能本質(zhì)上并沒(méi)什么兩樣。爛熟于心的鍵盤指令和實(shí)踐出來(lái)的最佳套路非常重要，你下得功夫越多，玩兒得就越溜。不是嗎？

 

就錄音風(fēng)格而言，也有很多靈活性。例如有些人就是喜歡即興開(kāi)工，不對(duì)軌道做標(biāo)記；有些人則會(huì)用Aux 通道進(jìn)行錄音，真是奇門遁甲、各有千秋。你當(dāng)然也可以隨意復(fù)制我的方法，然后根據(jù)你的需要練就一門獨(dú)術(shù)，在高效、務(wù)實(shí)、手起刀落之間，下一個(gè)活就又來(lái)找你了。