作者：Rafael Hofstadter
編譯：Logic Loc
改善工作流程，提高生產(chǎn)力
在數(shù)字時代前，工程準(zhǔn)備是一件令人頭疼的事：控制臺歸零，為你要使用的外部處理器配置路徑，設(shè)置磁帶機(jī)，讓助手記錄每個設(shè)置等，都會花去寶貴的錄音室時間。
但現(xiàn)在，在DAW時代，我們沒有理由不節(jié)省時間。模板是必須的。所以，我將分享一些真正適用于我的模板設(shè)置，幫助你節(jié)省珍貴的時間。
為不同類型的項(xiàng)目設(shè)置不同的模板
所以，首當(dāng)其沖要考慮的：每種類型的項(xiàng)目都應(yīng)該有一個模板。這意味著，你應(yīng)該有一個錄音工程模板和一個不同的混音工程模板。
到今天，我有四個不同的模板，可以在不同的情形下使用：
電視/電臺的商業(yè)模板
作曲模板
錄音工程模板
混音模板
讓我們談?wù)撘幌挛业哪０迮渲盟悸�，你可以借用到自己的模板上�?br /> 電視/電臺的商業(yè)模板

我最簡單的模板是用于電視/電臺的。它只有5條音頻，1條總線輔助，1條總輸出和1條輔助軌道。
第一軌是“Music”，我設(shè)置到了-15dbfs，應(yīng)該是不錯的開端。它的輸出是我的主輸出，同時，通過推子前輔助發(fā)送進(jìn)入耳機(jī)混音。播音員可以在錄制畫外音時，聽到不同的混音。
下一條軌道是“VO”，很明顯，是用于畫外音錄制的。它進(jìn)入到主輸出，同時通過推子前輔助發(fā)送進(jìn)入耳機(jī)總線。
接下來，有一條“VO”編輯軌道。一旦播音員完成錄音，我就可以進(jìn)行編輯。同時，保留下前一軌的所有錄音。這條軌道，插入了這樣的通道鏈：De-esser > Compressor > EQ > Maximizer（以防萬一）。插件已經(jīng)載入了預(yù)置，可以節(jié)省時間。
接下來，有2條SFX軌道，以備不時之需。沒有什么特別的，它們直接進(jìn)入到SFX總線。
我的總輸出軌道，已經(jīng)插入了iZotope Ozone 7，啟用了EQ、Multiband Dynamic、Exciter和Maximizer模塊，以待調(diào)試。這里還有iZotope Insight，為了了解電平、動態(tài)范圍、LUFS等。
最后，還有混響輔助軌道，以備不時之需。給所有對象標(biāo)記上顏色非常重要，這樣，就不會經(jīng)常手足無措了。
因?yàn)槲沂褂昧薝niversal Audio Apollo和UAD插件錄音，所以，我還在總輸出軌道上插入了一個Console Recall，以防未來需要重新錄制點(diǎn)什么。
作曲模板

我的作曲模板相當(dāng)簡單。我有一個很大的Kontakt工程，加載了我最常用的所有樂器以及每樣Kontakt樂器的MIDI軌道，5條硬件合成器的MIDI軌道，一些來自Arturia V合集的合成器以及它們的MIDI軌道，4條用于真實(shí)樂器錄音的音頻軌道，返送到Kontakt的輔助軌道以及外部硬件音頻，樂器族群的總線，2個混響和1個延遲，外加一條立體聲軌道，名為“PRINT”。
每條MIDI軌道都標(biāo)記了顏色，編組到文件夾中。從上到下，有一個木管樂器的文件夾，然后，是所有的管樂、弦樂、打擊樂、世界樂器、合成器（VST和硬件）、鋼琴/鍵盤、人聲/合唱。
接下來，是每條木管樂器的音頻返送，輪流輸出到木管總線通道，其他的分類也是如此。接下來，是我的4條音頻軌道以及插入iZotope Ozone 7和iZotope Insight的總輸出軌道；1個小房間混響輔助軌道，1個大廳混響輔助軌道和1個延遲輔助軌道，最終用于縮混的“Print”軌道。
錄音模板

我的錄音模板有一點(diǎn)復(fù)雜，因?yàn)槲沂褂昧?個不同的混音：
KICK – 輸出到“ALL DRUMS”總線軌道，2個不同的耳機(jī)混音。（通過推子前輔助發(fā)送）
KICK SUB – 同樣，輸出到“ALL DRUMS”總線，但不到耳機(jī)，推子設(shè)置到-6dBfs。
SNR T – 輸出到“ALL DRUMS”和耳機(jī)混音。
SNR D – 只輸出到“ALL DRUMS”。
RACK TOM – 聲像稍微靠左一些，輸出到“ALL DRUMS”和耳機(jī)混音。
FLOOR TOM – 聲像向右50%，輸出到“ALL DRUMS”和耳機(jī)混音。
OH L和OH R – 聲像擺到最左和最右，輸出到“ALL DRUMS”和耳機(jī)混音。
PERC L和PERC R – 聲像打到左和右，輸出到“PERCUSSION”總線和耳機(jī)混音。
BASS – 輸出到名為“ALL MUSIC”的總線和耳機(jī)混音。
GTR 1和GTR 2 – 聲像擺到最左和最右，輸出到“ALL MUSIC”和兩個耳機(jī)混音。
KEYS 1和KEYS 2 – 聲像擺到左和右（大約50%），輸出到“ALL MUSIC”和耳機(jī)。
VOX – 輸出到“ALL VOCAL”總線和耳機(jī)。
CHOIR 1和2 – 輸出到“ALL VOCAL”和耳機(jī)。
MASTER – 只插入了限制器。
“ALL DRUMS”、“PERCUSSION”、“ALL MUSIC”和“ALL VOCAL”總線，只輸出到我的主輸出。
CLICK – 我有一條節(jié)拍器總線，只輸出到耳機(jī)混音中。
混音模板

我的混音模板很像錄音模板，但已經(jīng)插入了一些插件，外加3個混響和1個延遲輔助軌道。當(dāng)然，我沒有使用任何的耳機(jī)混音和節(jié)拍器總線。
我在“KICK”、“SNR T”、“OH L”、“OH R”、“BASS”、“GTR 1”、“GTR 2”、“VOX”、“CHOIR 1”和“CHOIR 2”上插入了壓縮器，另外，每條軌道都有EQ。在“ALL DRUMS”、“ALL PERCUSSION”和總輸出上有總線壓縮器。我的混響使用的是小房間、中房間和板式，我的延遲是磁帶回響。
這個模板也有標(biāo)記：我有8個小節(jié)的INTRO、8個小節(jié)的“VERSE 1”、8個小節(jié)的“PRE-CHORUS 1”、8個小節(jié)的“CHORUS 1”、“VERSE 2”、“PRE-CHORUS 2”、“CHORUS 2”、“SOLO”、“BRIDGE”、“CHORUS 3”、“CODA”。
這些幫我節(jié)省了非常多的時間！希望這些例子能為你自己的模板制作帶去靈感。

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2016年10月第127期