作者：Jack Nicholson

出處：music.tutsplus.com

編譯：sleepsheep920

現(xiàn)代音樂制作最需要的就是高度地原創(chuàng)和創(chuàng)新，回到最基本的元素，用一種特殊的方式來處理往往可以獲得非常有啟發(fā)的結(jié)果。通過這篇文章，我們一起來看看基本的吉他部分，我們可以通過一種現(xiàn)代音樂制作的方式來處理源音頻文件，相反地，也給你們提供了一個實驗這些想法的機(jī)會，意在幫助引導(dǎo)你在未來的制作能夠突破不同的方向。

1. 錄制DI.信號

直接插入(Direct injection),通常大家熟知它的簡稱DI. 這是一種直接錄制樂器，而不需要通過吉他放大器或是類似器材的操作手段。在這里，我們的樂器就是電吉他。這樣的錄音方式捕捉到的是完全未經(jīng)過任何處理的源信號，正是一長串信號鏈處理的開端，我們這個教程也正是基于這個開始討論的。一旦我們有了這個DI信號，就可以開始決定我們要如何處理這個音頻。

在這個階段處理你的音頻可以給你的音樂制作帶來一個音頻處理的創(chuàng)新性。這是因為吉他信號在經(jīng)過任何放大處理或是效果插件之前，我們就開始對音頻進(jìn)行調(diào)整，變形和改變。這樣處理帶來的獨特性是因為我們在進(jìn)入任何后期制作處理之前，我們就改變了它本身演奏的表現(xiàn)力。所以在這里，我們大部分處理的是演奏本身。

備注：在這個教程里我們使用的是Pro Tools，然而所有的這些步驟都可以在任何主流的音頻工作站中實現(xiàn)。

這里是一個直接錄入的吉他段落，是一段原始的，基本的DI.信號，沒有經(jīng)過任何信號處理，首先我們要從這里開始：

請移步原文鏈接試聽（或下載附件）：

http://music.tutsplus.com/tutorials/creatively-manipulating-guitar-di--cms-20371

舉個例子，我現(xiàn)在使用Pro Tools插件包里自帶的免費(fèi)的Sans-Amp插件，對這個部分進(jìn)行放大處理。這樣的做法正好就是大部分對DI.信號進(jìn)行處理的做法，錄制DI.信號就是為了時候可以重新對這部分進(jìn)行放大處理，這樣到后期混音的時候就可以根據(jù)不同的要求來調(diào)整音色。所以讓我們聽一下經(jīng)過放大處理后的DI.信號：

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真正的放大處理

如果你有機(jī)會可以使用一個真正的硬件吉他放大器，你可以把DI.信號輸出到這個吉他音箱，然后選擇合適的話筒重新拾取經(jīng)過吉他音箱放大處理后的信號，并把這個信號錄進(jìn)你的音頻工作站中。對于過去傳統(tǒng)的錄音工藝而言，這個處理就是對于DI.信號處理的最后一步了，然而對于我們而言，我們要從這里出發(fā)。

你可以從這里開始進(jìn)行真正地創(chuàng)新處理。

當(dāng)你捕捉到演奏后，你們現(xiàn)在可以，比如說開始嘗試玩弄你的吉他音箱，調(diào)整放大增益。或者為什么不嘗試玩玩EQ模塊？又或者拿著話筒在房間里找一個位置，錄制很混沌的音色效果�，F(xiàn)在你先不用擔(dān)心，你可以放膽嘗試不同的處理，找到一個前無古人的獨特聲音。

2.量化

其中一種最明顯的音頻處理方式是量化，換句話說就是可以調(diào)整演奏拍子。

量化是對基于MIDI錄音最便捷的處理方式，但是對于音頻的處理有時候會比較麻煩。如果你用話筒拾取吉他音箱處理后的信號，這會帶來很多的麻煩。相反，如果你先量化DI.信號，你就可以在進(jìn)行放大或是效果插件處理之前，調(diào)整好演奏的拍子。

顯而易見的是，量化無法替代一個完美準(zhǔn)確的演奏，但是這也許是一個很好的解決方式，如果你的吉他手不能再進(jìn)來重錄一次，有或者你想要拉伸處理演奏的時間，而真實的演奏是無法做到的。

在Pro Tools中，量化處理是非常容易實現(xiàn)的。

首先，將你的軌道視窗（在軌道名的正下方的下拉菜單中）改到Warp模式，然后在對應(yīng)通道上彈性音頻（Elastic Audio）的區(qū)域選擇Polyphonic的選項，正如截圖1所示：

（截圖1 這個軌道放在了Warp的模式，同時選擇了Polyphonic，準(zhǔn)備開始做量化處理）

選擇錄好的音頻段落然后打開量化窗口（快捷鍵Option+0 Mac或者Alt+0 Win），正如截圖2

（截圖2 在Pro Tools中的量化窗口給我們調(diào)整時間處理參數(shù)的功能）

我可以選擇16分音符作為我的量化網(wǎng)格（這個選項可以重現(xiàn)比較自然的演奏），然后單擊”提交“按鈕。

你最后得到的音頻就是量化到網(wǎng)格上的，正如下面的截圖3所示：

（截圖3 音頻已經(jīng)被量化，并排到網(wǎng)格上，正如你在上圖所見）

你可以對它再進(jìn)行微調(diào)，因為軟件現(xiàn)在可以做的就是通過大概估計拍子應(yīng)該是怎樣的，但是在這個例子中，正如你所見，Pro Tools的自動量化完成得相當(dāng)完美，所有的拍子都完美地排在了網(wǎng)格上。

現(xiàn)在讓我們一起來聽聽：

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現(xiàn)在我們完成了吉他部分的演奏時間，在吉他信號到達(dá)放大處理之前就修正了演奏的問題。

所以現(xiàn)在讓我們對這個量化后的音頻進(jìn)行放大處理，下面是我們的成品：

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3. Wave音頻剪輯

現(xiàn)在，讓我們一起來對音頻本身進(jìn)行創(chuàng)新吧！

我們來看看改變音頻的三種基本方式：

1.切斷（Chopping）

2.磁帶停止的效果（tape-stop effect）

3.反轉(zhuǎn)音頻（Reversing）

這些從字面上就很容易理解，但是這三種簡易的方式往往可以給你的創(chuàng)新提供很多有意思的點子，你可以自己去進(jìn)行實驗。

“切斷（Chopping）”

首先，讓我們一起來看看一個非常簡單的處理叫做“切斷（Chopping）”，我們可以復(fù)制粘貼一個重復(fù)的吉他段落作為效果使用。

我們從這個和弦序列開始：

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這部分已經(jīng)被放大處理過了，但是我想要對這個段落做不同的處理。

（截圖4 現(xiàn)在在這個工程中的三個軌道，原始段落（量化處理）；和弦部分；和被“切斷（Chopping）”處理過的和弦部分。）

正如你們在上圖所看到的，我已經(jīng)復(fù)制了吉他和弦的那一軌，然后在新建的軌道上復(fù)制粘貼不同的和弦以創(chuàng)造一個“切斷（Chopping）”的效果。

這是經(jīng)過“切斷（Chopping）”效果處理后的吉他段落：

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我們已經(jīng)對DI.信號進(jìn)行了很多的處理，還沒用到放大處理。這就意味著現(xiàn)在我們可以開始使用各種不同的方式進(jìn)行信號處理。盡管這個例子是很基本的展示，你可以從這里開始做更多有創(chuàng)意的處理。

現(xiàn)在你的DI.信號已經(jīng)被“切斷（Chopping）”了，為什么不試試看將話筒放置在一個大房間內(nèi)，然后通過重新放大處理來捕捉房間內(nèi)的自然混響？這樣你在捕捉吉他段落的同時還獲得了房間的環(huán)境信息。這只是眾多小技巧中的其中一個小竅門，你可以通過無限地發(fā)揮想象力創(chuàng)造一些原創(chuàng)的與眾不同的聲音效果。

磁帶停止的效果（tape-stop effect）

選中我們切斷處理后DI.吉他段落中的最后一段，我們將要創(chuàng)造一個磁帶停止的效果（tape-stop effect）。在Pro Tools里，我們可以通過插件包中Vari-Fy的AudioSuite插件來實現(xiàn)這一效果。

看下面的對話框窗口：

（截圖  5）

一旦渲染生成，你所聽到的效果如下：

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現(xiàn)在讓我們把這個段落放到原始的吉他段落中，我們一起來聽聽看整體的效果：

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你可以嘗試更多比這個更富創(chuàng)造性的手段，在這里我只是給大家一個基本的想法，如何將一個簡單的段落用不同的處理手段和途徑來實現(xiàn)不一樣的聲音效果。

反轉(zhuǎn)音頻（Reversing）

我們現(xiàn)在準(zhǔn)備用一個與前面稍稍不一樣的手段來處理DI.信號。雖然很基本，但是這類型的處理都有一點實驗性，而且通�？梢垣@得很有趣的結(jié)果。

反轉(zhuǎn)DI.信號的操作非常直觀。在Pro Tools中的AudioSuite菜單中點擊”Reverse反轉(zhuǎn)“選項來創(chuàng)建一個反轉(zhuǎn)的音頻。

這就是原始干凈的吉他DI.信號段落通過反轉(zhuǎn)后的效果：

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有無限創(chuàng)新的可能，為什么不嘗試一下把這個延續(xù)的部分作為段落轉(zhuǎn)換的效果呢？

現(xiàn)在讓我們來放大處理反轉(zhuǎn)后的DI.信號：

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這也許聽起來很有意思，然而我們還可以在這個基礎(chǔ)上嘗試更多的操作，我們可以將這個處理過的信號與原始的DI.信號混合在一起。（這樣將兩個信號混合在一起的手段非常常見，特別常用在貝斯吉他上，將它們按一定的比例混合，然后把它們?nèi)诤系交煲糁小＃?/p>

現(xiàn)在，你已經(jīng)得到一個創(chuàng)新，獨特的開端。

結(jié)論

錄制電吉他的DI.信號然后進(jìn)行重新放大處理的工藝已經(jīng)不是什么新鮮的做法，制作人和錄音師已經(jīng)使用這樣的工藝樹立了很多的成功例子。

盡管如此，在DI.信號進(jìn)行任何效果處理之前進(jìn)行重新翻譯和塑造的做法則還是無人問津的領(lǐng)域，這樣的嘗試可以給你帶來很多原創(chuàng)的聲音。通過使用這些基本的技巧，你可以開始創(chuàng)造屬于自己獨特的聲音處理工藝。

 

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2016年05月第122期