作者：Mike Levine

編譯：大琪

當(dāng)我們說到音樂處理軟件時，總是數(shù)字音頻工作站搶占了所有的光環(huán)，像是被用來錄音，混音等一系列專業(yè)的用途。相反，數(shù)字音頻編輯軟件則讓人覺得是一些枯燥乏味的編輯工作軟件。但假如現(xiàn)在你還沒有一款合適的音頻編輯軟件，我還是建議未來你可以擁有一款。接下來我們就來說說原因。

破壞的重要性

在大部分情況下，可以使用數(shù)字音頻編輯軟件來編輯或者處理單獨的單聲道或者立體聲文件——通常是立體聲混音文件——當(dāng)然也有多軌音頻編輯軟件。音頻編輯軟件的最大優(yōu)點就是在處理一些特定工作要求的時候，相比于數(shù)字音頻工作站，它們更加的高效。

Audacity就是一個免費的數(shù)字音頻編輯軟件，自帶去噪聲和去咔嗒聲（declick）的功能。

對于音頻編輯軟件來說，它們一個主要的特點就是破壞性編輯，而數(shù)字音頻站則是非破壞性編輯。這個破壞性聽上去好像有點嚇人，但其實破壞性編輯的意思就是在處理文件時候每一次的操作都確確實是的被應(yīng)用在了音頻文件本身，而在非破壞性編輯的數(shù)字音頻工作站來里，這些處理操作只是被存儲為一系列的參照動作，讓軟件知道該對哪一部分音頻進行哪些操作，同時不影響原本的音頻文件。

所以數(shù)字音頻工作站的一個特點就是非破壞性編輯，但一些數(shù)字音頻工作站還是可以讓你進行選擇性的破壞性編輯操作（像是Pro Tools的AudioSuite操作）。 很多數(shù)字音頻工作站會暫時導(dǎo)出文件到一個外部編輯器，也就是可以實現(xiàn)破壞性編輯處理的地方——像是Normalization(正�；�)——然后被處理過的文件將被再一次導(dǎo)入數(shù)字音頻工作站工程里。

這時你肯定想知道為什么一定要用破壞性編輯的音頻編輯軟件來處理完完全全可以在非破壞性編輯數(shù)字音頻工作站里完成的工作？有以下幾點原因：首先，像是時長拉伸以及音調(diào)改變，對于文件本身來說是具有破壞性的。但最重要的一點是對于不同類型的工作來說，破壞性編輯可以節(jié)省很多時間。當(dāng)結(jié)束編輯之后，點擊存儲，馬上文件就被寫入了。然后在數(shù)字音頻工作站里，當(dāng)完成編輯工作之后，你必須要導(dǎo)出（Bounce）文件到硬盤里，通常會比實時導(dǎo)出要快一些，但相對于在音頻編輯軟件里直接存儲還是要花費一些時間。

假如你現(xiàn)在需要處理一組混音文件的開頭和結(jié)束部分，可能有10首或者12首歌曲去處理，這時在音頻編輯軟件里處理就會比把所有文件導(dǎo)入數(shù)字音頻工作站里編輯，最后再導(dǎo)出每一個要快很多。再比如你需要做長時長并且很多編輯工作量的后期處理，例如影片配樂或者播客，在音頻編輯軟件里絕對會節(jié)省下很多的時間。

當(dāng)然還是不要對“破壞性編輯“感到恐懼，其實現(xiàn)在的音頻編輯軟件依然是可以撤消上一步驟，所以當(dāng)你操作錯誤還是可以很方便的轉(zhuǎn)換回上一個工作狀態(tài)（在你存儲以及關(guān)閉當(dāng)前文件之前）。但最保險的還是在你開始有任何操作之前，先做一個備份。

比如現(xiàn)在你需要normalize(正�；�)一個立體聲文，除非你的數(shù)字音頻工作站是有破壞性操作模式，或者可以讓你導(dǎo)出文件到外部的音頻編輯器，那么通常直接在音頻編輯軟件里可以更快速地完成。同樣的做法像是你需要對一個文件的不同地方做音量的改變，在音頻編輯軟件里的“放大”或者“調(diào)整增益”的操作可以快速的更改不同地方的音量，想較于在數(shù)字音頻工作站里使用自動化功能的操作要快很多。

我平常會做很多播客的編輯，很多時候我都使用音頻編輯軟件來解決對話中存在的音量問題，來替代使用壓縮器。而且我也需要去掉一些呼吸聲，咳嗽聲等一些小問題，這些在音頻編輯軟件的操作也是可以節(jié)省很多時間。

另外還有一點不同的是，當(dāng)在音頻軟件里切掉一部分音頻時，剩下的音頻會自動與前一部分的音頻連接上，文件的時長也會被相應(yīng)改變（見下圖）。但在數(shù)字音頻工作站的預(yù)設(shè)中，這個情況是不會發(fā)生的，通常在你剪掉一部分音頻后，軌道上會留下一個缺口，這時你可以手動拖拽剩余的右邊部分與左邊連接在一起。但這就需要分步完成，除非數(shù)字音頻工作站是處于“shuffle“模式，這時在你剪掉一段音頻后，右邊的部分會自動與左邊部分連接在一起。盡管這樣，你仍然需要手動的在連接處添加淡入淡出。

當(dāng)你在音頻編輯軟件里剪掉一部分音頻（上圖），剩余的兩部分會自動連接在一起（底圖）。

所以當(dāng)你必須要移出一部分歌曲或者音頻文件的內(nèi)容時，音頻編輯軟件更加的高效。你只需要剪掉不需要的部分，剩下的工作軟件就會幫你完成，拖拽，連接以及添加淡入淡出。

需要注意的是，當(dāng)你在音頻編輯軟件里編輯影視配樂時，不要剪切掉或者更改任何的時間，否則未來就會出現(xiàn)聲畫不同步的問題。所以對于影視配樂盡管在音頻編輯軟件里相應(yīng)的操作優(yōu)勢，但還是要注意時間這個問題。

改變與準(zhǔn)備

音頻編輯軟件的另外一個方便之處就是文件格式之間的互相轉(zhuǎn)換。例如從WAV或者AIFF到MP3，并不需要浪費時間重新導(dǎo)出如果使用數(shù)字音頻工作站的話，而且有些數(shù)字音頻工作站的文件格式很有限。但大多數(shù)的音頻編輯軟件都會有很多選擇， 也可以方便的改變采樣率或者比特率，尤其是有很多單獨的文件的時候。

如果你有很多混音文件要上傳到自己的網(wǎng)站里，但你還沒有對開頭和結(jié)尾做一些處理，這時你可以快速的在音頻編輯軟件里完成開頭和結(jié)尾的處理，并且做一些額外的操作，然后快速的進行存儲。

很多音頻編輯軟件可以提供多功能處理，可以設(shè)定不止格式，目的地文件存儲位置，名字的更改以及其它的操作在同一時刻進行操作。一旦設(shè)置好，只需簡單拖拽所有的音頻文件到制定的窗口（或者全選），然后編輯軟件就可以快速的進行處理，比手動一步步的操作處理還要快很多。

Amadeus Pro軟件里的多功能處理就可以快速的進行多功能、多文件同時的處理。

現(xiàn)在假如你需要把很多混音的WAV文件轉(zhuǎn)化成MP3格式通過網(wǎng)頁分享給同事，那你不僅僅需要轉(zhuǎn)換格式，可能你還想添加一個限制器來提高音量同時平衡所有的音量，以及最終存在一個新的文件夾里。這時你只需要設(shè)置一個多功能處理，短短幾分鐘，就可以完成所有你想要的操作。

擴展功能

很多時候你需要處理在音頻文件中的一些小瑕疵和噪聲，像是爆破聲，咔嗒聲以及各種噪，大部分的音頻編輯軟件都自帶相對應(yīng)的解決方法。例如在Audacity里，它是一個免費且功能強大的編輯軟件，就自帶去噪音和去咔嗒聲的功能。像更加專業(yè)的音頻軟件 iZotope RX，既是2軌的音頻編輯軟件也是可以進行后期編輯和音頻復(fù)原的軟件，這個軟件可以解決幾乎所有的音頻問題。

另外，音頻編輯軟件也可以支持第三方插件，所以你可以在任何文件里或者僅僅某個音頻段落添加想要使用的特殊的限制器、壓縮器或者EQ。 

一些音頻編輯軟件還提供母帶功能，像是Mac系統(tǒng)下的Audiofile Engineering Triumph，以及跨系統(tǒng)的Steinberg WaveLab 7和在PC下運行的Sony Sound Forge Pro 10。

小結(jié)

你并不一定要在音頻編輯軟件上投入很多的金錢。Audacity可以是個很好的練手開端。既跨軟件，還可以多軌編輯，也有一些多功能操作的選擇（但不支持第三方插件）。如果你想要功能更加齊全的軟件，在Mac上可以選擇HairerSoft Amadeus Pro 2，Twisted Wave和DSP-Quattro 4。在PC上可以開始嘗試相對便宜的Acon Digital Media Acoustica，然后可以再升級到Sound Forge。可以在digital audio editors的列表中發(fā)現(xiàn)更多滿足需求的音頻編輯軟件。
 

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2016年02月第119期