當(dāng)我們得到了一臺(tái)合成器或音源，我們就會(huì)迫不及待地試聽它們的音色，然后你就會(huì)在興奮與失望之中徘徊不定。因?yàn)橛行┮羯�非常逼真而有些則差強(qiáng)人意。那么這些音色是如何得來的?為什么有的很好而有的很一般?是這樣的，如今的音源的音色均是采樣音色，和過去的FM合成等有很大不同。過去音色制作我們就不提了，就說現(xiàn)在的采樣音色吧。

    MIDI音色是這樣制作的，先在一個(gè)真實(shí)的樂器上錄制一個(gè)音符，比方說中央C，然后把它"數(shù)字化"，成為一個(gè)樣本，這個(gè)樣本可以被MIDI信息觸發(fā)，也就是說如果得到一個(gè)要求發(fā)中央C的MIDI信息，這個(gè)音就會(huì)發(fā)出。這個(gè)過程稱之為"采樣"。采樣樣本可以存儲(chǔ)在某個(gè)媒介中，類似內(nèi)存。好，然后我們作以下推論:假如我們把一個(gè)樂器音域里所有的音都采樣下來，不就制作成了一個(gè)樂器的音色嗎?----但是，實(shí)際上并非如此而且?guī)缀醪豢赡苋绱艘矝]有必要如此。因?yàn)檫@樣一來采樣樣本將會(huì)大得驚人，沒有足夠的存儲(chǔ)空間，更重要的是使得產(chǎn)品的成本急劇上升，是非常不利的。而且話說回來，就算每一個(gè)音都采樣，制作出的音色不見得就和真樂器完全一樣。所以一般都是用這樣的辦法，就是用一個(gè)采樣樣本帶動(dòng)其周圍正負(fù)n個(gè)音發(fā)聲，也就是說我們采了一個(gè)中央C，那么#C音就不會(huì)再采樣，而是通過改變數(shù)字化的C音的參數(shù)使其發(fā)出#C這個(gè)音高來，同理可以得到低半音的B音。當(dāng)然我們可以繼續(xù)延伸下去，這樣我們只要一個(gè)采樣就可以得到整個(gè)音域的音色。---但是，這樣又是不行的，因?yàn)殡x采樣樣本越遠(yuǎn)的音就會(huì)越不象。甚至?xí)�到完全不象真�?shí)樂器的地步。這樣的音源當(dāng)然不會(huì)令人滿意。所以我們需要一個(gè)折衷的方法，就是在樂器的音域里劃分幾個(gè)區(qū)域，每一個(gè)區(qū)域由一個(gè)采樣樣本擔(dān)當(dāng)發(fā)出該區(qū)域音色的重任。這樣一來樣本容量不會(huì)太大，而音色則可以令人滿意。當(dāng)然，實(shí)際的音色制作沒有這么簡單幾步就了事，還有LOOP的設(shè)置和其他各類參數(shù)的調(diào)整。然后音色的好壞與其制作指標(biāo)的辯證關(guān)系就出來了:采樣樣本的大小是影響音色逼真度的重要指標(biāo)但不是絕對(duì)指標(biāo)。

    接下來我們會(huì)涉及MIDI音源中的一個(gè)特殊產(chǎn)物----采樣器。它提供了人們自己采樣，制作音色的空間和可能。和普通音源不同，買來的采樣器是沒有音色內(nèi)置的，它只有一個(gè)可以加載音色的空間，另外提供給你自己采樣的功能。我們一般有兩種方法使用采樣器，一是用和采樣器配套的音色光盤，直接讓采樣器讀取光盤里的音色就可以了。另一種是自己做音色，你可以把敲擊家里大鐵鍋的聲音錄制下來，變成一個(gè)樣本，作為一個(gè)打擊樂器音色在音樂中使用，你也可以對(duì)著話筒輕柔地說聲"我愛你"然后錄制下來，作為一個(gè)樣本，然后就可以用你的MIDI鍵盤彈出你的傾訴了�？偟膩碚f，就是凡是聲音，都可以錄制到采樣器里變成一個(gè)音色，然后我們就可以用MIDI鍵盤演奏這個(gè)音色。不過采樣器更大的用途是用來得到逼真的音色，前面我們說了，音色樣本的大小很大程度上決定了音色的逼真程度。一個(gè)普通音源的內(nèi)存要容納所有音色的采樣樣本，自然會(huì)影響到音色的逼真度。而采樣器的存儲(chǔ)空間是我們可以自由調(diào)用的，我們可以把所有的空間都用來加載一個(gè)音色樣本(采樣光盤就是提供這種大型樣本的)，一個(gè)樂器的樣本就可達(dá)30M甚至以上，幾乎達(dá)到了一個(gè)音源所有樣本量的總和。這樣我們就可以得到非常優(yōu)質(zhì)的音色。這一點(diǎn)是普通音源無法達(dá)到的。當(dāng)然采樣器由于空間有限，當(dāng)我們以后要加載新的音色時(shí)，就有可能要覆蓋掉原來的音色。所以如果一首樂曲用到了采樣音色，基本上每次播放前先要加載一遍音色才能正確播放。

    可以這樣說，使用音源+采樣器是制作音樂的最好手段。另外，采樣器已經(jīng)開始從硬件向軟件過渡，優(yōu)秀的軟件采樣器如Gigasampler， Reality等開始流行起來，也許我們真的沒有必要去買硬件采樣器了。

2、MIDI信息

    MIDI信息主要有兩類:音符信息和控制信息。我們講到這里了，我還必須重申:MIDI音樂，所有設(shè)備之間傳送的只是一堆MIDI信息。我們先說音符信息。

    如果你看到有個(gè)人用電子鼓敲出一首樂曲，如果你看到有人用MIDI吉他彈出鋼琴曲，如果你看到有人按下MIDI鍵盤的一個(gè)鍵，就聽到一首你熟悉的歌曲的片段，你不必感到驚異，只要知道了MIDI傳送的只是一堆信息，然后音源收到后就發(fā)聲音，那么一切都好理解。電子鼓里的每一個(gè)镲，每個(gè)鼓都可以看作是MIDI鍵盤上的一個(gè)鍵，他們分別發(fā)出不同的MIDI信息，如果我們?yōu)樗麄儗?duì)應(yīng)上相應(yīng)的打擊樂的聲音，那么敲出來的是架子鼓，如果讓它們對(duì)應(yīng)音源里的其他音色，那么發(fā)出的就是其他聲音，就如前面所說的采樣，如果我把CD里一首歌曲的片段錄制下來成為采樣音色，定義用C4這個(gè)音高的音觸發(fā)它，當(dāng)我們按下合成器的C4(中央C)鍵時(shí)，這段音樂就會(huì)播放。因?yàn)椴蓸訖C(jī)收到了相應(yīng)的MIDI指令。所以我們可以用一個(gè)輸入設(shè)備彈響無數(shù)個(gè)音源，而這個(gè)輸入設(shè)備的形式是多樣的，不一定是鍵盤，可以是鼓或吉他或吹管。由于這些音源都通過MIDI線連了起來，只要收到指令就會(huì)發(fā)聲。所以我們可以這樣理解，輸入設(shè)備就如同一個(gè)總控制臺(tái)，一個(gè)指揮家，我要誰發(fā)什么音色，誰就得照我說的辦。輸入設(shè)備的形式是外在的，而他們的本質(zhì)是一樣的，傳送著所有音源都可以接收的MIDI信息。

    接下來說一下控制信息。對(duì)于人類來說，音符信息比較直觀，因?yàn)槟憧梢月牭�。而控制信息我們有時(shí)無法察覺，只有通過查看MIDI信息的方式發(fā)現(xiàn)它們。但對(duì)于電腦，音源而言，他們的地位是相同的，反正都是MIDI信息嘛�？刂菩畔⒅杏幸活惙Q為"控制器"，共有128個(gè)，一般是被定義下來的，不能改變。還有剩余的一些控制信息是我們可以自己定義的，如Pitch Bend，Modulation，After touch，他們實(shí)際上是可以由使用者自己決定其效果的。這個(gè)比較復(fù)雜，以后再說。后面我們著重講常用的，也是已經(jīng)定義好的128個(gè)控制器。在音樂制作中，不使用任何控制器作出的音樂基本上肯定是呆板的，沒有生氣的。人們定義了127個(gè)控制器位置供制作者使用，但實(shí)際上其中還有一些號(hào)碼沒有對(duì)應(yīng)上控制器，等待將來廠家的進(jìn)一步開發(fā)。接下來我們就來說一下常用的控制器。