• 作者：Nathan Scholz
• 出處：https://producerhive.com/music-production-recording-tips/types-of-delay/
• 編譯：TinG

本文主要內(nèi)容有：

• 音樂中的延遲效果有什么用？制造延遲效果的主要手法有哪些？
• 學(xué)習(xí)各種類型的延遲，以及如何在宿主軟件中重現(xiàn)這些效果
• 學(xué)習(xí)延遲效果中不同的設(shè)置
• 查看我們發(fā)布的混響效果綜合備忘錄

 

音樂制作中的“延遲效果”是什么？

延遲效果是任何音樂人或音頻制作者的最強大的工具之一。它是一種經(jīng)典的音頻效果，十分多樣化，而且聽起來很酷。

但作為音頻制作中的一種效果，延遲究竟是怎樣的呢？我們都曾經(jīng)去過比較大的空蕩的房間，或者山谷，這時你朝著另一邊大喊一聲的話，在經(jīng)過短暫的時間后，就會返回重復(fù)的聲音。

不過“現(xiàn)實世界”中的這種產(chǎn)生延遲的方法，是結(jié)合了混響在里面的，而延遲效果器在音頻播放時，會儲存在某種介質(zhì)中，然后再經(jīng)過一定的時間間隔重新播放一次。

作為音頻效果的延遲，其技術(shù)起源于1940年代的磁帶循環(huán)，然后到了50年代，一些藝人開始使用比較原始的延遲技術(shù)（最多的就是“Slapback”類型的延遲，下文有介紹）。但直到1960年代，The Beatles和其他一些藝人才讓延遲效果發(fā)揚光大，因為他們在當(dāng)時的流行音樂中大量使用了延遲效果，而且花樣繁多。

由于1970和1980年代相關(guān)技術(shù)的急速發(fā)展，延遲取得了進一步的進化。甚至在2020年代，延遲效果依然在被重新定義著，并且隨著CPU和RAM的持續(xù)增加，而不斷拓展著邊界。

所以，我們都知道延遲效果是非常有用的東西。但它也很容易被濫用，做出一團糟的混亂的聲音。重點是，你既要理解延遲效果的原理，又要知道不同類型的延遲能做出多少種不同的聲音。

 

有哪些不同類型的延遲？

延遲的主要類型有3種：磁帶延遲、模擬延遲和數(shù)字延遲。每種類型都有不同的“特點”，以及優(yōu)勢和劣勢。它們的區(qū)別主要在于初始回聲的數(shù)量和延遲尾跡（即反饋和重復(fù)）。

雖然如此，延遲還有許多其它的類型，例如：

• Slapback回聲
• Doubling回聲
• Looping延遲
• Modulated延遲
• Multitap延遲
• Ping Pong延遲
• Dub延遲

下面，我們就逐一進行詳細的講解。

1. Tape磁帶延遲

最早的延遲方法就是磁帶延遲，你可能已經(jīng)猜到了，它要用到磁帶介質(zhì)。其基本原理是磁帶錄下信號，然后經(jīng)過短暫的時間之后再通過播放指針播放出來。這意味著你會在播放的過程中聽到原來的聲音，接著一個“回聲”又會到達播放指針處。

所以，自然而然地，磁帶延遲的方式會很難以操作。由于磁帶系統(tǒng)內(nèi)部有許多靈敏的機械元件和電子零部件，所以整個系統(tǒng)會非常笨重、十分精密。而且，磁帶延遲的機器放到今天依然很貴，因此被排除在了許多音樂人的選擇范圍之外。

不過話雖如此，磁帶延遲聽起來還是非常棒的，許多來自1970年代的知名音樂人都很喜歡使用EP-3 Echoplex Tape Delay設(shè)備，他們用這臺設(shè)備制作過很多膾炙人口的聲音。

任何一個磁帶延遲設(shè)備的聲音，都是不一樣的。不過籠統(tǒng)地描述一下，它們都有一種溫暖的、Lo-Fi的聲音質(zhì)感，并且?guī)в兄饾u失真的延遲尾跡。但磁帶延遲機器的特征并不包括“精準(zhǔn)”，所以會出現(xiàn)頻率抖動、噪音，還有其它各種模擬特性導(dǎo)致的現(xiàn)象。

其它一些比較出名的磁帶延遲設(shè)備，還有Roland RE-201 Space Echo、Binson Echorec等。而Tape Echo（磁帶回聲）更多出現(xiàn)在吉他效果器中，但如果你有其它想要添加“復(fù)古的”顆粒質(zhì)感的延遲聲音的話，也可以自由使用Tape Echo。

磁帶延遲還經(jīng)常出現(xiàn)在Dub、Raggae等音樂當(dāng)中。這些曲風(fēng)，沒有延遲的話基本就做不了了，如果沒有磁帶延遲的特點，就無法做出那種“溫暖的”Dub聲。

但現(xiàn)在而言，你可以在市面上找到大量模擬建模的插件效果器，這些插件都可以很好地模仿 經(jīng)典的磁帶延遲設(shè)備。Arturia正好剛發(fā)布了Delay Tape-201，一款優(yōu)秀的Space Echo類延遲插件，并帶有許多額外的功能，都是原版設(shè)備上沒有的。

2. Bucket Brigade延遲（模擬延遲）

由于磁帶延遲相對較貴，而且維護成本高，所以人們開始開發(fā)新的磁帶延遲方式，于是就出現(xiàn)了人們現(xiàn)在常說的“模擬延遲”和吉他踏板。

最初，這些設(shè)備是專為吉他手設(shè)計的，用來提供更加便攜的磁帶延遲設(shè)備質(zhì)感，且不會在旅行途中產(chǎn)生太大的維護成本。

這些踏板會通過“Bucket Brigade”電路來產(chǎn)生延遲效果。這個名稱恰如其分，會使用一系列電容器來傳遞聲音：每個電容器都會拾取一小部分信號的采樣，然后將其傳遞至下一個電容器，非常像現(xiàn)實生活中滅火時一個水桶在不同的人之間傳遞的形式。

當(dāng)這個信號和原來的聲音混合在一起時，就會產(chǎn)生類似于磁帶延遲的效果，但其實也有一些區(qū)別在里面。最明顯的就是，Bucket Brigade模擬延遲的效果通常更暗，這主要是因為該種方式中的電路需要用到低通濾波器來保護聲音的質(zhì)量。

今天，有許多配備了Bucket Brigade電路的模擬延遲踏板效果器，但從技術(shù)上講，這些依然不是真正擁有純模擬Bucket Brigade電路的“模擬”延遲。這是因為Bucket Brigade電路會“采樣”電壓，而其方法并不會真正還原原始輸出的值。這和數(shù)字采樣其實差不多，但需要把電壓換成比特數(shù)罷了。

這種過程還會導(dǎo)致聲音出現(xiàn)明顯的“濾波感”，雖然濾波是很有用的效果，但對于清晰的延遲聲而言，卻是不必要的。

Bucket Brigade電路在效果器領(lǐng)域也是非常先進的，因為它們比起磁帶延遲，可以精準(zhǔn)地重現(xiàn)更短的回聲效果，這使得Bucket Brigade電路的延遲更適合“Slapback”的延遲聲，以及合唱與鑲邊的效果。

3. 數(shù)字延遲

最后一種常見延遲是數(shù)字延遲。這些效果一開始是在1970和1980年代的錄音棚中作為機架設(shè)備出現(xiàn)的，會產(chǎn)生“最干凈”的聲音，而且處理過程也更簡單。

在DSP中，制造采樣信號的延遲是非常簡單的，而且信號的整體“質(zhì)量”只會受到采樣率和模數(shù)轉(zhuǎn)換設(shè)備的質(zhì)量的影響。在今天，你在宿主里有無數(shù)的數(shù)字延遲可用。許多插件都在試著重現(xiàn)Bucket Brigade和磁帶延遲系統(tǒng)的效果，于是除了那些數(shù)字延遲之外，還催生出了許多混合的延遲效果。

 

其它類型的延遲

上面這些，代表著最常見的制造音樂延遲的方法，但還有著許多不同的制造延遲的方法。

這些不同“類型”的延遲，通常都是從上述三種主要延遲演化來的，而且都可以通過這三種方式重新制作出來。

Slapback回聲

Slapback延遲/回聲是一種較短的、單次重復(fù)的回聲效果，經(jīng)常出現(xiàn)在1950年代Rock’n Roll中的人聲和吉他上。

因為短促的延遲時間會帶來額外的能量和刺激感，所以用來讓聲音吸引注意力，是極好的方法。單次重復(fù)不會在播放聲音時造成宏大且模糊的音尾。

由于這個特征，Slapback的聲音一般會用在更快的歌曲中。若要制作Slapback效果，最好使用磁帶或模擬延遲，這樣就不會丟失最重要的復(fù)古特質(zhì)。

對于Slapback延遲，下面是一些推薦設(shè)置 ：

• 延遲時間：75-250ms
• 反饋：無
• 干濕比：50以上
• 調(diào)制：無調(diào)制，或少量音高調(diào)制

Doubling回聲

雙倍回聲是一種設(shè)計用來通過延遲復(fù)制雙倍錄音聲音的效果。

這種延遲不會產(chǎn)生顯著的回聲效果，但會加入雙倍的聲音，或使聲音變得更厚實。這類效果除了非常短的延遲時間，一般在30-50ms之間，并沒有其它特別需要注意的設(shè)置。

剩下的設(shè)置一般都是依據(jù)原始素材來考慮的，所以最好用耳朵邊聽邊調(diào)整。不過雖然這種方法是“復(fù)制”了雙倍錄音，但聽起來會有顯著區(qū)別，而且比正常的雙倍錄音的精準(zhǔn)度要更低一些。

這種效果可以通過很多延遲類型實現(xiàn)，但稍帶調(diào)制的模擬延遲或干凈的數(shù)字延遲，一般會產(chǎn)生最好的聲音效果。

下面是加倍回聲的設(shè)置案例：

• 延遲時間：30-50ms
• 反饋：取決于原始素材，但通常比較小
• 干濕比：50
• 調(diào)制：輕度調(diào)制

Looping延遲

循環(huán)延遲，正如其名稱一樣，是一種功能上等同于Looper但使用延遲的效果。原始的磁帶延遲可以用來制造“循環(huán)的”聲音，聲音的整個樂句會在磁帶循環(huán)中被重復(fù)，然后你可以配合播放和聲或其它加花的聲音。

然后在1980年代，人們通過數(shù)字延遲拓展了這種效果，并最終創(chuàng)造出了今天我們所熟知的專門的Looper效果器。循環(huán)延遲可以被認(rèn)為是一種沒有精確的錄音或播放控制的Looper，所以延遲的時間和反饋控制多少會有點“看心情”。這些延遲一般會出現(xiàn)在模塊合成器中，因為可以讓演奏者更輕松地創(chuàng)造出許多不同的聲音疊層。

循環(huán)延遲的設(shè)置案例：

• 延遲時間：500-4000ms
• 反饋：較高，但取決于用法
• 干濕比：50
• 調(diào)制：無

Modulated延遲（合唱、鑲邊、相位）

調(diào)制延遲有以下兩種不同的思路：

第一種，通過磁帶回聲或模擬延遲效果本身的特點，自然地引入一些濾波或調(diào)制效果。你可以通過更復(fù)雜的調(diào)制設(shè)置來制作出仿佛來自天外的、有趣的效果。

大多模擬和磁帶延遲效果都有調(diào)制控制選項，可以將任何給定的效果混合進去（有時候是合唱，或顫音類的效果），模擬磁帶損降的抖動效果。

第二種“調(diào)制延遲”的方式是將合唱、鑲邊或 相位器（或者其它調(diào)制類型）和延遲組合在一起。將這些調(diào)制信號與原信號在到達延遲設(shè)備之前進行混合，你可以實驗出無數(shù)種組合，甚至可以只在輸入段循環(huán)調(diào)制信號，這樣就只會影響到重復(fù)的信號了。

合唱和延遲可以為延遲的信號帶來額外的寬度和能量，使之保持在混音的前面，而鑲邊和相位效果則可以產(chǎn)生炫酷的人工效果，以及在聲場中營造出一定的運動感。

你甚至可以將延遲信號饋入另一個延遲效果器，來制作出復(fù)雜的符合節(jié)奏延遲。這就是最基本的Multi-Tap類型的延遲，也就是接下來我們要著重說明的。

 

Multitap延遲

這是一種由兩條或更多條延遲線組成的、有無數(shù)種組合方式的延遲方法。Multitap延遲由于其復(fù)雜的特性，幾乎都是數(shù)字延遲。

哪怕只有兩個Tap，也有無數(shù)種與輸入信號和彼此之間的互動方法。音頻可以先進入第一個Tap，然后再進入第二個，但可以只給第二個Tap設(shè)置反饋�；蛘咭纛l可以同時進入兩個Tap，然后再混合二者的結(jié)果。當(dāng)你開始加入更多Tap時，就容易做到更加豐富的結(jié)果。

Multitap延遲甚至可以用作混響類效果，尤其是每個Tap具有調(diào)制和濾波選項來處理擴散特性時。當(dāng)然，這時你會需要很多Tap來維持真實感，不過我覺得這反而有點脫離重點了。如果你想要混響效果，那就直接用混響效果器好了（這里有免費的混響插件列表）。但如果你想要更特別的混響效果，就可以通過Multitap延遲來實現(xiàn)。

 

Ping Pong延遲

Ping Pong延遲聽起來像是左右來回跳動的回聲效果（所以叫“乒乓延遲”）。

它的原理是輸入的信號只會出現(xiàn)在一邊，Ableton Live的Delay效果器是先出現(xiàn)在左聲道。然后延遲的信號會被饋送至另一邊的延遲Tap。此過程會一直重復(fù)，所以每次連續(xù)的重復(fù)都會在左右耳來回出現(xiàn)。

但這并不是唯一的方式。例如，你甚至可以把輸入饋送至兩個通道，但讓反饋來回切換，這種效果聽起來會和傳統(tǒng)的延遲效果有所不同。

Ping Pong延遲通常是一種延遲設(shè)備上的功能，你很少會發(fā)現(xiàn)某個插件或硬件只有Ping Pong模式的。

這種效果聽起來很炫酷，但是會帶來過度的聲場寬度。我建議使用較短的、簡單的聲音去觸發(fā)Ping Pong延遲。你可以讓來自延遲效果的重復(fù)聲成為樂器的一部分，制造出寬闊但干凈的尾音，或者粗獷的聲音也可以。

Dub和Raggae藝人會經(jīng)常在處理鼓組時使用Ping Pong延遲。讓Hihat鼓點進入有節(jié)奏的Ping Pong延遲效果，可以使之更加豐滿，并且為你的混音高頻帶來一些寬度。

 

Dub延遲

Dub延遲是專為后來出現(xiàn)的音樂風(fēng)格Dub音樂所發(fā)明的。Dub延遲是一種略微復(fù)雜的效果，一般由多個結(jié)合在一起的效果組成，具有某種標(biāo)志性的聲音特點。不過，通過一些常規(guī)的“延遲類型”的參數(shù)，就可以做到接近的效果。

Dub音樂起源于1960和1970年代晚期的牙買加音響文化。許多行業(yè)領(lǐng)先的Dub藝人當(dāng)時會使用被認(rèn)為是“老舊”的設(shè)備，也就是磁帶延遲。

Dub和Raggae延遲的“黃金標(biāo)準(zhǔn)”是 Roland的Space Echo，但任何磁帶延遲效果也能做出類似的效果。

Delay TAPE-201是Arturia關(guān)于Space Echo的極好仿制

和典型的延遲反饋一樣，Dub反饋聽起來也會逐漸趨于失真。這種效果肯定是你聽過無數(shù)次的。大多現(xiàn)代的Dub延遲都會在反饋回路中使用濾波器，讓每次重復(fù)的聲音聽起來“更遠”一些。

Dub延遲效果的音樂性非常強——當(dāng)你調(diào)整延遲時間和反饋時，并不用擔(dān)心會出現(xiàn)爆音和故障音的現(xiàn)象。

雖然很難精確地調(diào)節(jié)任何Dub延遲設(shè)備上的延遲時間，但Dub延遲的音高調(diào)制效果是非常有趣的，可以用于任何類型的音效制作。你也可以輕微調(diào)制延遲時間，來制作出經(jīng)典的“磁帶抖動”效果。

 

如何計算延遲時間？

對于所有基于時間原理的效果，比如延遲，將其時間與曲速對齊通常是非常有用的。

用插件特別好實現(xiàn)這一點，因為插件可以讀取宿主的曲速信息。但如果你使用的是硬件的話，就得通過手動的方式來實現(xiàn)。

許多硬件延遲和吉他踏板都有“Tap Tempo”的按鈕，可以讓你通過跟隨音樂節(jié)奏反復(fù)拍打來確定延遲的速度。這在現(xiàn)場演出中十分有用，因為現(xiàn)場演出的曲速可能會有變化，或者你無法確定起始的曲速是多少。

然而，有些設(shè)備只會以ms為單位表示其延遲的速度。但這也并不是說你就無法計算出正確的延遲時間了。這里有一種巧妙的計算方法：

用6000除以歌曲的BPM，即可得到以ms顯示的相應(yīng)的1/4音符的延遲長度。

所以，比如120BPM的結(jié)果就是50ms。也就是說，當(dāng)歌曲的BPM是120時，每拍的長度是500ms。

使用以上等式，就可以非常輕松的決定以下設(shè)置：

如果使用1/4音符的半速延遲，那就是1/8音符，再次取一半的話就是1/16音符的延遲。

如果你想輕松引入一些切分節(jié)奏的話，也可以使用附點音符時間的延遲。若要計算附點時值，只需將任何計算出的結(jié)果乘以1.5，如果你想要三連音的話，就將任何結(jié)果乘以0.667。

如果你的延遲沒有Tap按鈕，或者宿主工程中的延遲并沒有與網(wǎng)格線對準(zhǔn)的話，就可以使用上述這些計算方法。

關(guān)于延遲時間的最后一點，雖說對齊延遲時間，讓聲音聽起來比較整齊，是非常重要的，但是對于像Slapback或Doubling這樣的延遲不應(yīng)該對齊到歌曲的速度，而且應(yīng)該保持很短的延遲時間。

因為Slapback和Double的效果非常短，通常只有1-2聲重復(fù)，所以不用擔(dān)心會顯著打亂歌曲的節(jié)奏。

 

延遲與回聲：有何不同？

回聲和延遲，在音頻世界中，可以交替使用，二者皆是眾人熟知的效果，且各自具備相應(yīng)的功能。在實際使用中，它們是有一些小小的區(qū)別的。

回聲是所有延遲效果的部分子集（就像正方形和矩形的關(guān)系）。回聲更加精妙一些，比一般直接的延遲效果要更“厚實”一些，而且還會結(jié)合使用濾波、過載，有時候甚至是混響效果。

我個人傾向于把延遲描述為一種“積木”效果。它本身聽起來很棒，但可以復(fù)制很多次，或者通過各種方式進行調(diào)制，來制作出大量不同的音色。你應(yīng)該把回聲當(dāng)作一種可以通過延遲制作出來的效果。

 

延遲控制的參數(shù)和術(shù)語

 

每個延遲設(shè)備或插件，一般都會帶有以下控制選項，但也要知道，各種延遲效果器有時候也會用自己的術(shù)語來描述這些控制的作用。所以，你要記得時不時地查看一下產(chǎn)品或插件的用戶手冊，如果你不清楚這些控制參數(shù)的作用的話！

 

時間、延遲或速度

這類參數(shù)一般控制的是每兩次聲音重復(fù)之間的間隔。數(shù)字延遲可以設(shè)置最長的延遲時間，而磁帶和模擬延遲比較短。較長的延遲時間可以制造出復(fù)合節(jié)奏與循環(huán)效果。非常短的延遲時間可以制作出Slapback、Doubling和梳狀濾波的效果。

干濕比或Level大小

此類參數(shù)控制著延遲效果與原始聲音混合的強度。理論上，如果你設(shè)置100的干濕比，就只會聽到延遲的聲音。這對于平行使用多個延遲的情況，或者在返送軌上使用延遲的情況比較有用。

反饋或重復(fù)時間

每個連續(xù)的回聲都會反饋進入延遲踏板的輸入，制造出“不斷重復(fù)”的效果。這些控制會改變每次重復(fù)的強度，可以在設(shè)置較小時做出比較輕的延遲尾音，或者在設(shè)置較大的時候做出轟鳴且混亂迷幻的效果。

大多數(shù)踏板延遲，尤其是數(shù)字類的，都可以在將反饋設(shè)置到100時制作出循環(huán)的效果。磁帶延遲的模擬插件一般都會在這里出現(xiàn)過載效果，讓你可以制作出Dub類型的回聲。

調(diào)制

許多模擬和磁帶延遲都帶有某種形式的調(diào)制，這些調(diào)制是設(shè)計用來模擬磁帶機的Wow&Flutter抖動效果的。不過，許多現(xiàn)代踏板設(shè)備會通過自帶的、功能完整的顫音或合唱類效果，來將這種模擬效果提升到一個新的境界。

（看完本文，你已經(jīng)是一位了解各種延遲類型的專家了！請務(wù)必再查看混響效果綜合備忘錄一文，里面涵蓋有各種不同的混響類型，以及關(guān)于鼓組、人聲混響的最佳設(shè)置推薦。）