作者：Vincent di Pasquales
編譯：ShootingStar

本文中，我準備介紹一些很棒的音效技巧，你可以將它們用于混音。音效完全是個畫龍點睛的作用，能夠極大地修飾你的音樂，使得音樂更加豐滿和復雜。它們增加了聲音的紋理，而且填充了音樂編排的各個部分的間隙，使特定的某一段音樂更加有趣。你可以加入一些有創(chuàng)意、原始的音效到你的音樂作品中，整個的設計過程非常得有趣，而且這些音效跟音樂的結(jié)合具有無限潛力。

專門的音效音軌
進行混音或者音樂制作的時候，我通常會在DAW上創(chuàng)建幾個專門的音效音軌。最普通的一種效果是對人聲的單個單詞增加延時。這種情況下，我會創(chuàng)建一個新音軌，增加延時和其他任何我想要的處理效果，例如EQ或者壓縮。然后復制我想要延時的單詞，將它粘貼到專用的延時音軌上來。因為這個單詞是從原始未經(jīng)處理的干音軌上復制而來，所以我將延時混音設置為100%濕，這樣我能從新音軌上聽到這個經(jīng)過延時處理的單詞。（圖1）

圖1 當你想要延時一個單詞時，將它復制到一個新音軌上，插入延時效果，將它設置為100%濕。
我使用相同的概念來構(gòu)建更加復雜和創(chuàng)新的效果處理鏈。例如，如果我想要人聲更加得蒼白無力，我會復制我想要處理的人聲段到一個新音軌。然后設計和構(gòu)建我的效果鏈。開始我會先放一個高通濾波器，然后加入混響效果，一些Tape延時效果，以及合唱效果，使聲音更加柔和和厚實。我很喜歡吉他放大器插件加入到人聲中的那種刺耳摩擦聲效果，所以會將這個效果也加入到新音軌中來。最后，我通常都會加入壓縮效果，使得各個不同的效果更加得粘合，更好得帶出這段人聲。
另一個使用專門的音效音軌的好處是，一旦創(chuàng)建好它們之后，你只需要簡單將其他需要處理的音頻段拖拉到音軌中，立刻就能夠處理好它們。這個方法非常的簡單高效，同時保持了整個錄音過程的一致性。

Sweeps和swooshes音效
Sweeps和Swooshes在舞曲混音中是必不可少的音效了。它們增加了音樂的移動性和紋理，而且可以用來對比音樂的不同部分。它們可以很短也可以很長。它們可以很厚，很薄。我正好有一些相關的使用技巧。
如果要采用sweep或者swoosh音效，我會采用如下的效果鏈：首先是通過一個高通濾波器，使聲音更薄。多薄取決于其他聲音是什么類型以及頻譜有多豐滿。如果還有很多其他類型的聲音在一起，我會盡量讓聲音更薄，以保留更多的高頻成分，同時又不會使混音變得很混亂。然后加入鑲邊效果，設置參數(shù)很低，大約在20%到25%之間。最后我通常會加入一個短的tape延時，使得拍子更加輕快。如果我想要的話，我還會通過增加更多的反饋到延時插件中來加長聲音的衰減時間。
關于Sweep效果另一個很棒的技巧是加入一些旁鏈壓縮。我通常會創(chuàng)建一個global旁鏈音軌。創(chuàng)建好global旁鏈音軌之后，我會插入壓限器，將它的基本輸入與旁鏈相連。然后對比率、閾值以及增益進行調(diào)整以得到想要的ducking效果或者pumping效果。旁鏈壓縮現(xiàn)在已經(jīng)非常的流行，不只應用在音效音軌上，而且應用在人聲音軌、合成器，甚至是母線上。采用ducking旁鏈效果能夠極大增加這段音樂的移動性。

噪聲
另一個很好用的東西是噪聲發(fā)生器，它能夠發(fā)出白噪聲以及粉紅噪聲。在Apple Logic上，可以通過插入測試振蕩器到樂器音軌中，再使用基本粉紅或者白噪聲預設而達到。我們都知道，白噪聲聽來是什么感覺，技術(shù)上說，白噪聲的頻譜貫穿了所有的頻率成分，而且不同頻率的成分能量相同。粉紅噪聲很類似，它跟白噪聲的不同點是它在每一個倍頻程的頻譜曲線是斜坡狀的。粉紅噪聲聽起來有些黑暗，更加低沉。我偏愛使用白噪聲，它聽起來更加明亮。

圖2 我喜歡對sweep效果音軌的音量采取自動化操作，這樣可以得到最好的結(jié)果。
一旦創(chuàng)建好樂器音軌之后，我會把音軌消音或者降低它的音量，這樣我就可以通過插入EQ、壓限器和鑲邊效果器或者相位處理器來完成處理鏈的操作。再說一遍，對白噪聲音軌進行旁鏈壓縮很棒，因為它能夠增加音樂的移動性，使得噪聲沒有那么突出和持續(xù)不變。一旦創(chuàng)建好白噪聲音軌，我接著會用這個音軌來創(chuàng)建sweeps效果，并且對它的音量采取自動化操作。（見圖2）。在我完成之后，我會快速復制這個樂器音軌到一個新的音軌。我發(fā)現(xiàn)這個方法很有效。

飛機、火車和汽車音效
如果你想要增加一些不同于sweep或者swoosh效果的其他效果，試試處理其他不同類型的素材。例如，不同于sweep效果，你可以試試噴氣飛機或者咆哮的賽車的聲音。這個想法在于你不必一定要讓它聽來像飛機或者汽車的聲音，反而可以是一段很長持續(xù)很久的聲音，它增加了聲音的張力，類似于sweep產(chǎn)生的效果。
為了設計出這些類型的效果，我喜歡聲音素材越長越好，因為將它們縮短長度畢竟很簡單。在找到合適的聲音文件后，我會先將它輸入，然后進行處理。開始我會插入一些效果，例如EQ處理、鑲邊/合唱效果、tape延時以及混響效果。然后，設置它們的參數(shù)，看看會產(chǎn)生什么效果。一旦我得到一段非常有特點的聲音，我會先感受一遍將它放在混音中的感覺，以找到一個放置它的合適位置。你也可以使用旁鏈技術(shù)，讓它自動淡入淡出。哈哈，增加一個獨一無二的音效畢竟很有創(chuàng)意！

最后
音效是音樂制作過程中唯一一個沒有規(guī)則限制的區(qū)域。你大可以放手去找到極具創(chuàng)意的效果，通過多次不斷地試驗，結(jié)合不同類型的處理鏈，延時，旁鏈技巧和其他任何你能想到的東西。做音效最需要的還是創(chuàng)意��！用耳朵聽，找到最具個性的聲音！

轉(zhuǎn)自MIDIFAN