作者：游君屹

在進行母帶處理時，我們都會使用均衡器對音樂進行細致的打磨，使其變得更加完美，并成為吸引聽眾的最終作品。因此，在實踐中能否正確地運用均衡工具、掌握均衡的使用時機，則成為了母帶制作成敗的關鍵因素之一。在本文中，我們按照對信號的處理方式，將均衡器分為“常規(guī)均衡”和“動態(tài)均衡”兩類，分別給出其典型應用場景和使用時機方面的一些建議。
其實，均衡器在形式上并不存在嚴格意義上的“常規(guī)”和“動態(tài)”之分，這樣定義它的目的就是為了區(qū)分其常規(guī)用法和基于動態(tài)信號處理方面的特殊用法。首先，我們來回顧一下目前已知的均衡器插件類型。
第一類是我們使用頻率最高的參量均衡，它具備靈活的頻帶寬度Q值設定和多種濾波器類型，可調節(jié)各個頻段（如低、中低、中高和高頻等）、頻點（掃頻，可任意選擇）、增益（提衰量）等，常用于糾正過于突出的頻率、改變聲音色調、修飾美化聲音、為聲音信號增添空氣感或突出樂器特性等等，是混音或母帶處理中的重要工具之一。

第二類就是這種線性相位均衡器了，它同樣支持Q值設定和多種濾波器類型等等。其特點是，可充分保持音頻信號的相位，即使濾波應用于最尖銳的信號瞬變時，也可確保相位的一致。通常我們將它用在母帶處理方面，當然，用于混音也是可以的，常見的用法是將它插入到主通道條或輸出通道條。

第三類是這種被稱為“外科手術”式動態(tài)均衡器-- F6 Floating-Band Dynamic EQ，與前兩個均衡器相比，它每個頻段都提供了EQ、壓縮/擴展、參數(shù)濾波器等處理功能，雖然被官方命名為“動態(tài)均衡器”，但我認為也只是為了表明該插件可以用于特殊處理，其所有功能都只是協(xié)助均衡完成特殊處理而設置的。

當然，如何用好這些均衡插件屬于技術問題，但還有一個準確運用均衡的基礎條件，我們必須加以重視，那就是監(jiān)聽環(huán)境問題。不管你是做母帶處理，還是混音，首先要解決的就是擁有一個準確的監(jiān)聽環(huán)境。因為，在沒有經(jīng)過聲學處理的房間里進行混音或母帶處理時，由于室內(nèi)聲學缺陷的影響，監(jiān)聽音箱無法為你提供準確的參考。此時你就像戴著一副被污垢覆蓋的太陽鏡，而努力去嘗試看清一張照片那樣費力。例如，你發(fā)現(xiàn)音樂的低頻不夠，那么你自然會提升相應的低頻段，這或許會使最終的音樂在其他系統(tǒng)上聽起來低頻過重。相反，如果你所處的聆聽空間具有突出的房間“節(jié)點”（在沒有經(jīng)過聲學處理的空間中發(fā)生的諧振低頻），你會衰減音樂的低頻以進行補償，這將會使你的混音顯得格外薄弱。這些都是由于房間聲學缺陷帶來的錯覺，因此，確保在你的房間內(nèi)至少安裝一些基本的聲學處理裝置（如低音陷阱，漫射器等）。
常規(guī)均衡的使用建議：
1. EQ與效果鏈之間的交互作用會對聲音產(chǎn)生整體影響
母帶處理期間，你需要使用一系列的插件或是外置模擬信號處理器。當然，具體使用何種硬件、軟件甚至軟件硬件相結合的處理器沒有硬性的規(guī)則，你所要做的就是將所有處理器都整合在DAW內(nèi)工作即可。在這些處理器中，EQ通常放在效果鏈的前端，根據(jù)實際需要，也可以放在壓縮器之前或之后。而限制器基本上都被用來增加整體響度，因此幾乎都被放置在效果鏈的末端。因為每個效果處理進程都會為信號帶來一定的聲音色彩，而且都會與其他效果處理進程進行交互，所以在調整EQ時，將效果鏈中所有處理器激活并進入工作狀態(tài)，它們會為你提供一個參考，這樣你可以隨時掌握效果鏈對聲音的整體影響。
2.單純增益或衰減特定頻段是不明智的
頻帶能量的衰減，即減法均衡，通常比增益更令耳朵愉快。事實上，如果你的目標是增益一個特定的頻率范圍，通常更有效的方式是衰減該頻帶周圍（上方或下方）的頻率。 如果你只是單純處理需要增益的頻段，那就相當于為該頻段融入了更多的高頻成分，最終導致頻譜整體能量分布更加不均勻，失去均衡的意義。 相反，如果你衰減該特定頻帶周圍的頻率，可以給整個頻譜帶來更多的平衡。
3.均衡應遵守少即是多的原則
當你為音樂進行母帶處理時，首先要知道，這是一個非常微妙的處理過程，專業(yè)的母帶工程師很少將任何頻率范圍的切割或提升超過1.5 dB。他們明白，即使輕微的變化也會對音頻產(chǎn)生很大的影響。所以，在進行上述處理時，你也應該遵循同樣的原則：以半分貝或更小的增益工作（0.25 dB是理想的），并仔細聆聽你的調整方式會給整體聲音帶來什么樣的影響。如果你使用均衡的增益衰減超過2--3dB，那么你可能會做錯事，或者表明混音存在問題 ，如果是這樣，你應該先去檢查混音中出現(xiàn)問題的頻率區(qū)域。
4. 修正聲音色調平衡
母帶處理的第一步是聽，閉上眼睛，只要專心去聽。首先關注整個頻譜的低頻（如，低音和底鼓）、中頻（如，聲樂，吉他，鍵盤）和高頻（如，high-hat, cymbals）之間是否存在相對平衡，聲部間的混合是厚重模糊，還是稀薄而無力，以及樂器之間是否有很好的清晰度等等，這些都是母帶中可以解決的問題。
如果混音聽起來很渾濁，沒有清晰的層次感，這是由于混音中的大多數(shù)元素，包括延遲和混響集中到中頻段所致，而渾濁通常是由于該區(qū)域的能量過剩造成的。所以要盡量減少150-350Hz范圍內(nèi)的中低頻，這是一個獲得空間感的技巧，因為它允許更多的中高頻通過。這是減法EQ的優(yōu)勢：切割一個頻率區(qū)域可以更好地聽到相鄰的區(qū)域。
對于那些聽起來很單薄的混音，主要是由于混音中缺乏中低頻的緣故。你可以在500 Hz范圍內(nèi)輕微提升，但是切記不要出現(xiàn)類似于敲擊紙箱的嗡嗡聲和過多的人為痕跡。
如果你的混音包含太多高頻成分，可以嘗試衰減3-8 kHz的均衡范圍。另一種方法則是將低頻稍微提升，盡管高頻段實際上并沒有被降低，但是這種心理聲學效應卻有助于緩解高頻段的實際聽感。
如果你的混音聽起來很平淡，使用擱架均衡在10-15 kHz或更高的區(qū)域輕微提升，可以幫助聲音打開一條通道，使其聲音“通風”。但是，進行這個操作的同時也會將其他部分的高頻提升，它們的變化是成正比的。所以，推薦使用諧波增強器插件，如“Vitamin Sonic Enhancer 或Aphex Vintage Aural Exciter”，這是一個比使用擱架均衡更好的解決方案。

如果混音中某些聲部被淹沒，例如主唱或吉他獨奏不是那么突出，可以在3-5 kHz區(qū)域內(nèi)做一些提升。但是，這也可能會對混音中的其它元素產(chǎn)生不利影響。因此，用線性相位均衡器來做這個處理，可以避免所產(chǎn)生的不利影響。
5. 識別和解決存在問題的頻率
如果出現(xiàn)“問題”頻率，如聲吉他或某些低音樂器的共振，先使用掃頻的方法找出有問題的頻率或頻段。在修復這些問題頻率時，要盡量采用小Q值和小于0.5dB的衰減量，直到共振減小但不影響整體的音樂內(nèi)容。這一點特別重要，因為你的目標是改善信號質量，而不想讓任何EQ變化所帶來的負面效應影響混音。如果發(fā)生問題的頻率只在歌曲的某些孤立的部分，你就需要動態(tài)EQ的幫助了，常規(guī)EQ是無法完美解決問題的。
6.利用兩個均衡器制造特殊效果
傳統(tǒng)非線性均衡器在多個頻段被增益或衰減時可以引起相位異常，這種現(xiàn)象被稱為“smearing”。如果你希望為你的混音添加模擬色彩，那么可以在效果鏈中添加第二個EQ插件，主要用于向混音添加特征性的聲音。例如，你可以將線性相位均衡器與標準均衡器一起使用，利用標準EQ插件為低頻和中低頻增添特征色彩，然后再用線性相位均衡插件來調整中頻、高頻。
7. 利用MS模式控制混音元素
如果你想要提取出混音中的特定元素，可以使用提供MS處理功能的EQ插件，如H-EQ。
這類工具可以將那些擺放在死角中的混音元素從聲像部分分離出來。例如，通過簡單地在中心頻率中增加相對較小的中頻頻率區(qū)域，可以有效地提高人聲的水平。另外，還有一些可以使用MS均衡功能。如，在8 kHz或更高的位置增加一個高架均衡，這樣可以增強立體聲；在200Hz或更低的地方添加一些低架均衡，可以減少混濁和加強整體的聲音；降低75Hz以下的頻率可以收緊低頻；在500-1000 Hz范圍進行微小的衰減，可以對聲音添加更多的變化。

動態(tài)均衡的使用建議
舉一個常見的例子：在混音時，最難融合的就是BASS和底鼓了。當?shù)坠娜狈�沖擊力時會被BASS淹沒，或者底鼓沖擊力過強，而掩蓋BASS。這個時候，如果單純?yōu)榈坠幕駼ASS進行壓縮和均衡處理是不會取得任何效果的，因為任何一方的處理都會產(chǎn)生相對快速的響應或更清晰的聲音，它們之間的影響永遠都是相對的。
但是，如果使用動態(tài)均衡器，問題就可以獲得完美解決。因為你可以使用底鼓信號作為側鏈觸發(fā)器，并設置極快的attack和release時間，在播放底鼓的同時就能根據(jù)設置瞬間改變BASS的頻率，從而得到清晰的音響。對于類似的應用，動態(tài)均衡器融合了精確均衡、選擇性壓縮/擴展、側鏈觸等多種相結合的功能，僅在均衡信號所選頻率超過某個閾值時才啟動。因此，動態(tài)均衡方式可以提供比傳統(tǒng)的“靜態(tài)”均衡更好的聲音處理解決方案。
那么為什么傳統(tǒng)均衡不能很好地解決上述問題？
通常，我們歌曲都是由多個部分組成，每個部分都有不同的表現(xiàn)情緒。比如，有些部分響亮、高亢，有些部分柔和、輕松。而伴奏部分也會出現(xiàn)不同的演奏技巧，例如，有些聲部演奏著連奏音符，而有些聲部演奏著斷奏音符。與此同時，鼓手所演奏的節(jié)拍也會出現(xiàn)各種技巧�？傊�，樂器所表現(xiàn)出來的技法會非常多，在表現(xiàn)形式上也有所不同。這就致使我們所記錄下來的錄音信號表現(xiàn)為不同的電平特性和音色差異。而且，主唱人聲在主歌與副歌部分演唱的歌詞力度情緒也會出現(xiàn)變化，比如強調某些詞，甚至某些音節(jié)。因此可以說，一首歌曲中所包含的情緒、力度、演奏技巧來自多方面，即使是最完美的樂器，由最熟練的音樂家演奏，往往在力度配合上也會出現(xiàn)偏差。如果我們將上述的情況歸結為音頻信號這種具體形式，可以想象，它的處理程度也是異常復雜的。
因此，傳統(tǒng)的均衡所提供的功能有時無法勝任工作，原因在于：一個特定的設置不適合處理所有信號特性。比如，混音中的吉他聲部需要增加一些鋒利的感覺，那么在母帶處理時運用傳統(tǒng)均衡，并使用常規(guī)的方式增益了3.5 kHz的高頻，這樣做是很不明智的，因為在增益了吉他的同時，你會發(fā)現(xiàn)在頻譜內(nèi)容上與之相關的人聲部分也變得鋒利尖銳了，此時我們會感到束手無策。再比如，為了降低底鼓的隆隆聲，我們通常會在60Hz附近使用低頻擱架濾波器。當處理完成時，你會發(fā)現(xiàn)這個操作也嚴重影響了低音的厚度。而且有些時候，在處理一個單獨的軌道信號時，傳統(tǒng)均衡也不能很好解決問題。比如，一段柔美的音樂織體配合歌手輕柔的演唱可以產(chǎn)生絕佳的效果，但是當樂隊由于情緒的需要而突然增大力度時，滾奏的镲所產(chǎn)生的高頻音響足以在瞬間掩蓋人聲。
動態(tài)均衡器可以完美解決上述問題，它可以使軌道上動態(tài)大的部分（更準確地說，某個特定頻率中的動態(tài)大的部分）有別于動態(tài)小的部分。其工作原理并不復雜，假設混音中的樂器和人聲在同一個空間里互相競爭。如果你想單獨處理某個聲部，只需要利用它的“mid-sides”選項指定一個優(yōu)先處理的位置即可，該處理結果不會影響混音混音中其它部分。

比如，副歌通常是歌曲推向高潮的重要部分，一般情況下演唱的力度要增加，致使很多歌手的聲音出現(xiàn)尖銳的成分。此時，你可以將處理模式切換到MID，將SC SOURCE（側鏈源）切換到EXT（外部），選擇一個Band，然后將頻率設定到聲音出現(xiàn)尖銳的成分地方，調整Q值和增益衰減范圍即可。此時，你不僅能控制住歌聲中尖銳的部分，而且歌聲中其它部分也能保持不變。
其實，混音中類似于上例的情況很常見，再比方說，混音中的hi-hat過于明亮，但同時你又對軍鼓的聲音很滿意，遇到這樣的情況你該怎么辦？如果用傳統(tǒng)壓縮或傳統(tǒng)均衡去處理hi-hat的同時，軍鼓聲也會受到影響�；蛟S你還能遇到這樣的情況：當木吉他演奏某些音符時，其頻率或許會受到軍鼓或嗵鼓共振的影響，或者那些令人煩惱的嗡嗡聲會掩蓋與之頻率接近的樂器...... 如果單純處理目標頻率，一定會影響相同或與之相近頻率的聲音元素。
當使用動態(tài)均衡器之后，這種尷尬的情況將不復存在。你可以使用某一信號作為處理目標軌道的側鏈觸發(fā)信號，以避免其它聲音受到影響。
最后我想補充說明一下動態(tài)均衡器與多頻帶壓縮器之間的的區(qū)別，這兩種插件在壓縮和擴展功能方面是相似的，很容易造成概念上的誤解而不能正確使用。從表面上看，它們都有選擇性壓縮和擴展功能，都會以頻率的動態(tài)與頻譜相關聯(lián)的方式處理音頻信號，但是其本質是不同的。
多頻帶壓縮器使用的是交叉濾波器，可以影響相當寬的頻率區(qū)域。而動態(tài)均衡器可讓你指定想要提升（通過擴展功能實現(xiàn)）或衰減（通過壓縮功能實現(xiàn)）的精確頻率。本文中所例舉的F6 Floating-Band Dynamic EQ就提供六個這樣的可以完全可調節(jié)的頻帶，每個頻帶具有完全可控的Q值、gain（增益）、range（范圍）、threshold（閾值）、attack（起始）、 release（釋放）。此外，為每個頻帶提供內(nèi)部和外部側鏈輸入，以便只有當側鏈信號超過用戶定義的閾值時，指定的頻率才被壓縮或擴展。同時，它還具備獨特的“split/wide”模式允許你自定義過濾條件，用作側鏈觸發(fā)源。所有這些功能使動態(tài)均衡成為一種功能強大且極其靈活的工具，可在混合或母帶制作以及現(xiàn)場表演中應用。

本文轉自《midifan月刊》2017年10月第139期