作者：Joe Albano

編譯：Logic Loc

原文：Ask.Audio

壓縮的一個使用技巧，是去控制音符的包絡(luò)——尤其是鼓組音符。你可以加入適當(dāng)?shù)膲嚎s，設(shè)置適當(dāng)?shù)膯�動和釋放控��，�?qiáng)化或弱化音符的瞬態(tài)沖擊力和回響。但很多時候，這是一件頗有難度的事，并不是所有壓縮器都能完美應(yīng)對。所以，更加專精于此的瞬態(tài)塑造動態(tài)處理器便出現(xiàn)了。這些裝置專門處理樂器的啟動瞬態(tài)，能讓這些調(diào)整工作變得無比輕松。Waves也推出了自己的版本，叫做Trans-X。當(dāng)然，它的功能不僅如此...

一個或所有

Trans-X有兩個版本——Wide和Multi。

圖1 Waves的Trans-X瞬態(tài)處理器，提供了Wide和Multi兩種版本。

Wide是寬頻段的版本，它能處理軌道的全部頻寬——適合用于單個樂器和鼓組錄音中的單個鼓聲。Multi是四段處理器，允許你對單個頻段進(jìn)行瞬態(tài)控制，對于套鼓軌道的處理更有靈活性，能對某個頻率范圍中的元素做更有針對性的處理。雖然Trans-X適用于各種具有打擊性質(zhì)的樂器——貝斯、鋼琴、合成器、打擊樂——但它最理所當(dāng)然的應(yīng)用還是在鼓組上。這也是我們關(guān)注的重點(diǎn)。

插件的兩個版本都有同樣的一組控制（在Multi中，每個頻段都有一組），都是將Trans-X匹配到某條軌道的瞬態(tài)特征上，實(shí)現(xiàn)一定程度的控制。操作與壓縮器很類似，但控制略有不同。這里，我會簡單地講解一下。

瞬態(tài)控制

它有四個主要的控制——“范圍”、“靈敏度”、“持續(xù)時間”和“釋放時間”。它們與標(biāo)準(zhǔn)壓縮器的“比例”、“閾值”、“啟動時間”和“釋放時間”控制是大致相同的，不過，更有功能性的指向。“范圍”可以調(diào)整你應(yīng)用的效果強(qiáng)度——你想要改變軌道音符中多少的瞬態(tài)能量。正值會提升具有瞬態(tài)沖擊力的電平，制造更兇猛的聲音；而負(fù)值會減少它，讓聲音更溫潤。在兩種情況下，音符的整體電平都會被改變，效果就像是調(diào)整了播放器的播放方式——“范圍”設(shè)為正值聽起來是更強(qiáng)的敲擊，而設(shè)為負(fù)值聽起來更像是慵懶的演奏。

“范圍”需要與“靈敏度”配合——這是一個“閾值”控制，但功能相反。降低“靈敏度”設(shè)置，只讓最響的瞬態(tài)接受處理，保留較小聲的音符，而更高的值會讓大部分或全部的音符受到影響（Waves建議你不要設(shè)置得太高）。所以，如果你想要強(qiáng)化敲擊，比如，只加重鼓組樣式中的重音，那么就可以嘗試較低的“靈敏度”設(shè)置。再搭配一個正值的“范圍”，可以進(jìn)一步強(qiáng)化這些重音，好像是播放器給這些敲擊加入了更多的英國味。相反，如果你認(rèn)為表演者的動態(tài)搖擺太過明顯，那么，你可以用較低的“靈敏度”搭配負(fù)值的范圍，壓制最重的敲擊，讓音樂的動態(tài)更加平順。但如果你想要整體的啟動特性既不尖銳，也不沉悶，不僅僅是強(qiáng)化某個重音，那么高“靈敏度”可以更平均地應(yīng)用（無論你如何調(diào)整）于所有的音符，不會太重，也不會太輕。

“持續(xù)時間”是音符瞬態(tài)（啟動）部分的時間長度。在處理瞬態(tài)（強(qiáng)化或削弱）時，這個控制決定了音符啟動時間被影響的程度。它的效果非常明顯，需要配合“范圍”使用。處理的時間太長，會讓效果太過——默認(rèn)情況大約是5毫秒，搭配正值的“范圍”，似乎對大部分我嘗試處理的鼓組都適用。負(fù)值“范圍”的設(shè)置——會柔化音符的啟動——有時候，我喜歡根據(jù)特定的音軌和錄音，將“持續(xù)時間”增加到10或15毫秒。“釋放時間”設(shè)置是瞬態(tài)被處理后，信號回到原始電平的時間。它的作用很像音符包絡(luò)的衰減控制。正值的“范圍”會讓音符聲音聽起來更短，所以，如果需要的話，較長的“釋放時間”會在一定程度上延長它。負(fù)值“范圍”會柔和瞬態(tài)，快速“釋放”會讓音符的尾跡——回響——更快，也就是說，一個低音回蕩的鼓聲。同樣，這些技巧在（一些）壓縮器上也可以應(yīng)用，但當(dāng)你習(xí)慣了Trans-X的操作，會更容易獲得這種效果。

最后，“修剪”，就像是壓縮器的補(bǔ)償增益——用它來恢復(fù)軌道相對于混音的整體電平。最便捷的操作是點(diǎn)擊“修剪”框的數(shù)字——會根據(jù)當(dāng)前設(shè)置產(chǎn)生的增益變化程度進(jìn)行調(diào)整，更容易避免過載，尤其是強(qiáng)化瞬態(tài)時發(fā)生的。

Wide版本

我在很多軌道上嘗試了Trans-X，對比壓縮器，看看它是如何完成這種瞬態(tài)塑造的。在多軌鼓組的單條軌道上，我能很快地給不同的鼓聲加入厚度或力度。在底鼓上，我想要更宏大、沉重的聲音——也許更像是雙頭底鼓，而不是有更多衰減的單頭底鼓。在Wide版本的Trans-X中，我設(shè)置了一個較大的負(fù)值（-18），增加靈敏度到+2.5（更高的靈敏度設(shè)置能產(chǎn)生更多的“低音”，但顯然也會讓演奏變得更軟）。為了增加回響，我設(shè)置了20毫秒的“持續(xù)時間”。我發(fā)現(xiàn)，通過改變“靈敏度”和“持續(xù)時間”控制，可以輕微地調(diào)整底鼓的啟動特性——最后，我將“靈敏度”設(shè)置到了+5，“持續(xù)時間”設(shè)置到了+15，在沖擊力和低音間做了良好的妥協(xié)。

對于軍鼓，我換了種方式——我用Trans-X進(jìn)行了有效的衰減，加入了更強(qiáng)的碎裂感。范圍設(shè)置為+12（更高的設(shè)置對這個鼓聲似乎太過了），靈敏度為0。這樣，基本的節(jié)拍得到了強(qiáng)化，而小的聲音（隱藏音符、拖拍等）會多數(shù)得到保留。我讓“持續(xù)時間”設(shè)置保留在默認(rèn)的5上，但將“釋放時間”增加到了20毫秒，這樣音符就不會聽起來太短促。我也對踩镲做了類似的處理，將“范圍”提升到了12。這有助于收緊閉镲聲音，給镲片更多“清脆”特征。你可以在音頻示例1中聽到以上所有內(nèi)容。

圖2 音頻示例1中應(yīng)用的多個Trans-X Wide設(shè)置——由上至下分別是：底鼓、軍鼓、镲片。

音頻示例1 Trans-X Wide應(yīng)用到了多個單獨(dú)的鼓聲上，按照上面所描述的（每四個小節(jié)——Trans-X移出、移入、移出、移入）

多樣的樂趣

在整套鼓的立體聲軌道上，我插入了Trans-X Multi，看看它如何控制套鼓中的單個元素。這一次，我追求更加有力的底鼓，但稍微慵懶一點(diǎn)的軍鼓。為了讓底鼓更有力，我將中低頻（以100-200 Hz為中心）的“范圍”設(shè)置為正數(shù)（+10，靈敏度為+2.5），同時，調(diào)低中高頻，軍鼓的音頭（范圍+24，靈敏度+6）。再一次，我收緊了閉镲，這一次是在最高頻段做了適當(dāng)?shù)脑O(shè)置（范圍+12，靈敏度0）。在Trans-X Multi中，“持續(xù)時間”是一個全局控制，在這種情況下，我分別設(shè)置為了10和20。Trans-X對不同的鼓聲做了不錯的處理，你可以在音頻示例2中聽到。

圖3 音頻示例2中是Trans-X Multi的設(shè)置，我盡可能獨(dú)立地處理了單個鼓聲。

音頻示例2 在一個立體聲鼓組軌道上，Trans-X Multi應(yīng)用到了多個鼓上（每四個小節(jié)——移出、移入、移出、移入）：

不僅適用于鼓

我在除鼓之外的其他軌道上也嘗試了Trans X。在貝斯上， Trans X對音頭做了軟化，獲得了更圓潤的聲音。在鋼琴上，Trans-X Multi能夠強(qiáng)化臨場感和低頻的厚度，而讓中頻減弱一些，制造出更有敲擊感的鋼琴聲音，更容易融入混音（見圖4，貝斯&鋼琴的設(shè)置）。

圖4 更圓潤的貝斯設(shè)置（上面），更有打擊特性的鋼琴（下面）。

音頻示例3 Trans-X按照上述的方式，應(yīng)用到了套鼓、貝斯和鋼琴上（每四個小節(jié)——所有Trans-X移出、移入、移出、移入）：

總結(jié)

在混音時，Trans-X是非常有用的處理器，可以快速實(shí)現(xiàn)瞬態(tài)的調(diào)整。它可以替代EQ，讓音軌更好地融入混音，或替代壓縮器，塑造樂器的音符。這款插件很好地展示了瞬態(tài)塑造工具，值得（相對短）花時間去掌握。擁有兩個版本——Wide和Multi——Trans-X應(yīng)該能處理任何有問題，需要調(diào)整瞬態(tài)的音軌。

轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2016年04月第121期