《如何在鼓的軌上使用混響》 :混響是一種極其常見的效果類型。例如，在過(guò)去的日子里，鼓的聲音就在大量使用音樂(lè)廳混響效果 不過(guò)在現(xiàn)在，這種做法已經(jīng)不時(shí)興了。
　　但是，在許多情況下，大家還是非常希望將鼓組的聲音置于一個(gè)聲學(xué)空間中，這個(gè)聲學(xué)空間可能是真實(shí)的房間，也可能是由混響效果器模擬出來(lái)的。為什么非要使用一個(gè)聲學(xué)空間呢? 原因是在沒(méi)有設(shè)置聲場(chǎng)的情況下，鼓組的聲音會(huì)顯得缺乏現(xiàn)場(chǎng)感。
　　另外，在鼓組音軌中加入混響效果，還會(huì)造成一種整體感，有助于我們的錄音結(jié)果形成一個(gè)舞臺(tái)的感覺(jué)。如果你在鼓組音軌中使用了房間混響效果，那么聽音者在心理上就會(huì)有整個(gè)錄音是在一個(gè)普通的聲學(xué)環(huán)境中錄制的感受。
　　影響錄音中的混響效果的兩個(gè)最重要的因素就是混響的量值和延時(shí)時(shí)間。其次一些的因素（其實(shí)也是十分重要的）, 就是預(yù)延時(shí)時(shí)間和混響的色調(diào)（即聲音是明亮的還是灰暗的）。還有一些比較精細(xì)的參數(shù)，例如混響密度等，通過(guò)調(diào)整它們也會(huì)產(chǎn)生一些微妙的變化。
　　每一種風(fēng)格的音樂(lè)都具有它自己所特有的混響聲和混響類型 .我們現(xiàn)在的目標(biāo)并不是要讓你掌握所有情況下的混響設(shè)置。當(dāng)然，我們會(huì)選擇一些例子來(lái)讓你熟悉各種混響參數(shù)的特性，并且?guī)椭�你設(shè)置混響參數(shù)，用以增強(qiáng)鼓組音軌的聲音。

——開始
　　在非常理想的情況下，應(yīng)該將低音鼓、小軍鼓、hi-hat等打擊樂(lè)器分開來(lái)放置在不同的混音聲道中，在立體聲混音聲道中放置tom鼓、镲，以及其他打擊樂(lè)器（假如需要的話）。如果你將低音鼓和小軍鼓分別制作成為兩個(gè)獨(dú)立的聲道，而將其他的打擊樂(lè)器制作成一個(gè)立體聲的混音聲道,則也會(huì)得到較好的結(jié)果。
　　除非你的調(diào)音臺(tái)的效果返回通路中提供了均衡器，否則我向你推薦，最好將混響效果器的輸出通過(guò)調(diào)音臺(tái)的線路輸入端而不是輔助輸入端進(jìn)行返回，這樣你就可以對(duì)效果聲進(jìn)行均衡 調(diào)整了。這時(shí)要確認(rèn)你的混響效果器的干濕比參數(shù)是設(shè)置為100%的濕（我們不希望將干信號(hào)再返回到原始的音軌中）。
　　注意，對(duì)于不同的鼓，我們使用的混響效果類型、混響參數(shù)設(shè)置也有所不同。例如，有的混響效果適合給小軍鼓用,而另一種則適合給低音鼓用，還有的適合給TOM鼓用,等等。實(shí)際上我們 的最終目的是，在整套鼓組上使用一種面面俱到的混響效果。
　　將你的音軌電平打到你認(rèn)為最終混音將要達(dá)到的量值，然后通過(guò)混響效果器發(fā)送鼓聲音 的音軌（除去低音鼓，原因見下面）。
　　你可以指定某一路鼓的聲音與混響效果進(jìn)行獨(dú)奏，用以核實(shí)是否達(dá)到了你的要求，但是一定要注意單件打擊樂(lè)器與混音中的其他樂(lè)器之間的相互關(guān)系。這里還有一點(diǎn)要注意的就是小軍鼓的聲音可能會(huì)不與其他的樂(lè)器融為一體，這是一件非�？膳碌氖虑椤�
　　當(dāng)遇到這種情況時(shí)，許多錄音師都是簡(jiǎn)單地將音樂(lè)聲音比較協(xié)調(diào)的地方的混響效果參數(shù)設(shè)置值照抄過(guò)來(lái)。偶爾，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這招兒還是挺方便，挺好使的。但如果你是個(gè)對(duì)音樂(lè)一絲不茍的制作人，你就會(huì)認(rèn)為這只不過(guò)是個(gè)讓你無(wú)法精確調(diào)出效果器參數(shù)的“好機(jī)會(huì)”罷了。因此，我們現(xiàn)在要來(lái)看看究竟如何來(lái)擰效果器上的旋鈕 ，最終調(diào)出令人滿意的聲音。

——混響電平
　　在找到了一個(gè)非常不錯(cuò)的設(shè)置結(jié)果后，可以試著將混響效果返回通道的電平值進(jìn)行提升或是降低，同時(shí)注意當(dāng)電平值提升時(shí)你會(huì)聽到較重的延時(shí)。即當(dāng)聲音變大時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)衰減時(shí)間變長(zhǎng)了，是不是這樣？當(dāng)調(diào)整其他參數(shù)時(shí)，也一定要牢記住這些關(guān)鍵點(diǎn)。

——混響時(shí)間
　　在所有的鼓一起出聲的時(shí)候（除去低音鼓）, 提升混響時(shí)間（保持預(yù)延時(shí)參數(shù)幾乎為最 小值）。注意隨著衰減時(shí)間的增大,你會(huì)感覺(jué)到聲音開始變得有些不清楚，拖泥帶水。鼓敲打得越急，則較長(zhǎng)的混響時(shí)間對(duì)聲音的影響就越大。
　　有一條很好的法則用來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，設(shè)置合適的衰減時(shí)間，使得小軍鼓的混響聲在它再 次被敲擊之前必須結(jié)束衰減。如果小軍鼓的聲音偶爾落在了2拍和4拍上，則它被敲擊時(shí)所產(chǎn)生 的混響聲應(yīng)該在下一個(gè)鼓點(diǎn)到來(lái)時(shí)消失。

——低音鼓上的混響
　　在低音鼓上設(shè)置混響效果一定要注意，在小軍鼓（或是TOM鼓）上非常精彩的混響設(shè)置，可能會(huì)造成低音鼓的聲音邋邋遢遢。出于這一原因，錄音師們通常都是在低音鼓上使用與其他打擊樂(lè)器完全不同的混響效果，有時(shí)候干脆就不給低音鼓使用混響效果。
　　在混響效果聲的返回通道上不斷用均衡器來(lái)調(diào)節(jié)、試驗(yàn)，直到混響效果在低音鼓上沒(méi)有影響時(shí)為止。通常情況下，你只要進(jìn)行少許均衡調(diào)節(jié)，就會(huì)使混響聲發(fā)生非常顯著的變化。

——預(yù)延時(shí)
　　將預(yù)延時(shí)參數(shù)調(diào)整到最小值，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)混響聲與原始聲音變得更加具有連續(xù)性。當(dāng)然你是不會(huì)希望聽到混響聲變成原始的直接聲的一部分的。盡管它有時(shí)候聽起來(lái)不是十分自然，但是這種設(shè)置形式還是在許多快節(jié)奏、“大能量”的歌曲中被用到。
　　將混響衰減設(shè)置為0.8到1.5秒，并且開始增大預(yù)延時(shí)的量值。注意這時(shí)鼓聲的混響會(huì)變得不連貫。同時(shí)你還要注意一點(diǎn)，盡管衰減時(shí)間是相同的，但是從主觀上來(lái)講，混響空間的變化會(huì)導(dǎo)致聲音在聽覺(jué)上的差異，比如你在將你的鼓組從一個(gè)混凝土質(zhì)地的地下室移到了一個(gè)劇場(chǎng)中（當(dāng)然，這不太現(xiàn)實(shí)，但是你會(huì)從中體會(huì)到這種特性）, 聲音就會(huì)大不一樣。

——漫射系數(shù)
　　只聽鼓聲和它的混響聲，選擇混響衰減時(shí)間為1.5秒到2.5秒，將預(yù)延時(shí)時(shí)間設(shè)置為20到40 毫秒。將漫射系數(shù)從一個(gè)極端調(diào)整到另外一個(gè)極端，仔細(xì)進(jìn)行監(jiān)聽。
　　注意在低漫射系數(shù)情況下混響聲是如何變得微弱且不平滑，具有顆粒的感覺(jué)。在有些情況下，它還會(huì)變成一系列截然不同的回聲。
　　將其他的音軌也打開并且重新安排鼓聲/混響聲的平衡。由于加入了其他的樂(lè)器，混響聲中會(huì)出現(xiàn)顆粒狀的感覺(jué)。注意，即使你使用了相對(duì)較長(zhǎng)的延時(shí)時(shí)間，可是混響聲卻可能依然無(wú)法與鼓聲和其他樂(lè)器的聲音合為一體。通過(guò)使用不同的漫射系數(shù)不斷進(jìn)行試驗(yàn)，你會(huì)體會(huì)到，比起衰減時(shí)間和電平參數(shù)來(lái)說(shuō)，調(diào)整漫射系數(shù)所帶來(lái)的變化是更加細(xì)微的。
　　很明顯，所有的參數(shù)之間都是要相互影響的。因此，如果你增大了混響時(shí)間,那么你可能也要調(diào)整電平、均衡和漫射系數(shù)，以保證混音的質(zhì)量。
　　綜上所述，最主要的一個(gè)觀點(diǎn)就是要不斷地進(jìn)行檢查，看看你的調(diào)整帶來(lái)了什么變化，混音中的其他樂(lè)器聲是否依然讓你滿意，不要一不小心誤入歧途。

——附：術(shù)語(yǔ)表
　　Decay：衰減。這個(gè)參數(shù)用來(lái)控制混響聲漸漸消失的時(shí)間。
　　Diffusion:漫射系數(shù)。這個(gè)參數(shù)用來(lái)描述混響聲的稠密程度。有時(shí)候也稱之為“密度”。
　　Predelay:預(yù)延時(shí)。最初的聲音信號(hào)與混響聲信號(hào)之間的時(shí)間間隔。
　　Reverb:混響。這是一種信號(hào)處理類型，它用來(lái)制造出一種持續(xù)不斷的聲音回響。
　　Wet/Dry Mix:混音干濕比。這個(gè)參數(shù)用來(lái)控制在混響效果器的輸出端，未經(jīng)處理的信號(hào)（干信號(hào)）與經(jīng)過(guò)處理的信號(hào)（濕信號(hào)）之間的相對(duì)電平。

來(lái)源：琴海音樂(lè)世界