錄音的藝術(shù)(九)電聲樂器的錄音
由于是以電的方式發(fā)聲,因此電聲樂器的錄音和傳統(tǒng)樂器相比,就存在很大的差異性。電聲樂器錄音的特點,概括起來就是:“天使和魔鬼的結(jié)合體”,或者是“一半是天堂,一半是地獄”。有人問了,為什么這么說啊?答案是對于懂得電聲樂器原理的人來說,錄音是太簡單的事情,沒有任何的技術(shù)含量。而對于不懂電聲樂器的人來說,錄音很可能是一個無法接受的結(jié)果——效果差得驚人。這種說法是有道理的,希望下面的內(nèi)容,能夠讓你明白。
直接錄音——電聲樂器好聲音的必殺技
對于電聲樂器來說,使用線纜將AD端口連在電聲樂器的輸出端,是最好的錄音方式——這種錄音在理論上是對音質(zhì)損傷最小的。拿根線一連,問題解決了,你看,什么技術(shù)含量都沒有吧。沒錯,就是這么簡單。但是,別忘了,你要懂原理,這里有兩個重要的原理你要懂:
1. 接口類型匹配
所謂接口類型匹配。大家一定有體會。比如樂器輸出是大三芯,而你聲卡的輸入是個卡農(nóng)口,或者更差一些竟然是個RCA接口。這個時候,你就涉及到了接口類型匹配的問題。如果匹配不好,就容易產(chǎn)生失真。其中最麻煩的,要屬平衡和非平衡的轉(zhuǎn)換。有些人覺得一根轉(zhuǎn)換線就足夠了,可實際上,一根線是遠遠不夠的。因為平衡到非平衡是如此的麻煩,所以最好使用專門的轉(zhuǎn)換器,這樣才能將音質(zhì)損傷降到最低。
2. 阻抗、負載匹配
阻抗匹配并不常見,多發(fā)于平衡和非平衡的轉(zhuǎn)換中,將平衡設(shè)備接入非平衡設(shè)備,有燒毀設(shè)備的危險。要深入了解這一點,就需要一些電工常識了。
懂了這些原理后,你就可以放心連線,調(diào)節(jié)電平,一切就OK,非常簡單了。但是如果不懂得話,一定要先搞懂再動手。
給音箱錄音——奇怪的方法
對于電吉他來說,有種錄音方法看起來很奇怪。那就是將麥克風(fēng)對準(zhǔn)音箱來錄音,無論聽起來還是看起來都很奇怪。這里你需要首先知道一個壞消息和一個好消息,還是先說壞消息吧——由于音箱的不完善特性,其非常依賴環(huán)境。因此如果掌握不好的話聲音會非常難聽,可謂是不成功就入地獄了。然后是好消息——根據(jù)音箱的特性,我們能夠大概圈出一個好聲的范圍。這里我提出三點寶貴經(jīng)驗,希望能夠和大家探討:
1.無論是什么音箱,其聲音都是中軸位置的聲音最好,而衡量好音箱的標(biāo)準(zhǔn),就是離軸響應(yīng)的好壞,一般好音箱偏離中軸聲音也會不錯,而差箱子一般沒什么希望。因此,麥克風(fēng)盡量在中軸附近。如果覺得聲音不理想,可以略微偏一些。但是如果偏差過大,那就不行了,比如跑到音箱后面去了那就不好了。
2.要熟悉音箱的場性,場性主要指的是音箱是近場,中場,還是遠場。所謂近場者,是近距離效果最好,隨著距離增大,聲音會變壞。中場者,則是近距離聲音突兀奇怪,中距離的時候才達到最好,而距離過遠則變壞。遠場者,只有距離達到一定的程度才能完全放開發(fā)揮特性。
3.要理解環(huán)境對于音箱的重要性。舉個最極端的例子就是把音箱扔在墻角,聲音自然會受到很大的影響。
說了這么多,卻沒有涉及到具體例子,大家也許會不滿。主要原因還是在于只要懂得了原理,就很容易錄好電聲樂器。希望以上的內(nèi)容能給大家一些啟示。
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