今天我們所要接觸的話題，是跟以前不一樣的一種情況——弦樂(lè)錄音。弦樂(lè)，作為音樂(lè)中重要的元素，和我們以前講過(guò)的鋼琴、吉他、人聲都有所不同。弦樂(lè)屬于流動(dòng)性樂(lè)器，而鋼琴和吉他屬于被我稱之為刺激性樂(lè)器——也就是它們一次發(fā)一聲，是一種斷續(xù)的情況。而弦樂(lè)，更多時(shí)候應(yīng)該是如同流水一樣流動(dòng)起來(lái)，為整體營(yíng)造一種流動(dòng)、不間斷的效果。弦樂(lè)的種類(lèi)繁多，常見(jiàn)的有小提琴、中提琴、大提琴等，或者是錄制弦樂(lè)群，所以情況比較復(fù)雜，需要了解的內(nèi)容也相對(duì)多一些。

弦樂(lè)錄音的難點(diǎn)在于拉弦樂(lè)器需要充分的共鳴才能夠得出好的聲音，弦樂(lè)的聲音需要在空氣中傳播一定的距離，才能夠擁有良好的音響效果。因此我們?cè)谙覙?lè)錄音時(shí)候，更多采用遠(yuǎn)距離麥克風(fēng)拾音，而不是近距離麥克風(fēng)拾音。所用的技巧不同，導(dǎo)致錄音方式也不盡相同。如何把握這個(gè)距離，就成為很關(guān)鍵的因素了。其次，拉弦樂(lè)器的音色變化多端，這也為錄音師選擇什么樣的聲音制造了比較大的麻煩，很多時(shí)候需要有豐富的經(jīng)驗(yàn)才能夠做出正確的判斷。

下面，在了解大概后，我們正式進(jìn)入話題。想做好每件樂(lè)器的錄音，頭等大事應(yīng)該是了解它們?nèi)绾伟l(fā)聲的。

拉弦樂(lè)器的種類(lèi)比較多，它們有個(gè)共同的特點(diǎn)就是每件樂(lè)器音域范圍有限，因此，拉弦樂(lè)器里又可以分低音、中音和高音樂(lè)器。拉弦樂(lè)器的發(fā)聲，顧名思義就是通過(guò)弓拉動(dòng)琴弦發(fā)聲。拉弓的時(shí)候，弓施加力量在琴弦上，引起琴弦的震動(dòng)。而琴弦的震動(dòng)，分為橫震動(dòng)和縱震動(dòng)。橫震動(dòng)，也就是垂直于弦方向的震動(dòng)，肉眼可以輕易看見(jiàn)。弦橫震動(dòng)越劇烈，音量則越大。而弦的縱震動(dòng)，則是弦的伸長(zhǎng)或者縮短，會(huì)帶來(lái)音高上的細(xì)微變化。弦樂(lè)器的音高，取決于震動(dòng)琴弦的長(zhǎng)度。

知道了發(fā)聲原理，你也許躍躍欲試了。可是你試驗(yàn)之后肯定要大罵我——你發(fā)現(xiàn)無(wú)論你怎么讓那根弦震動(dòng)，聲音都很難聽(tīng)到。出現(xiàn)這種情況的原因在于我們除了需要弦震動(dòng)以外，還需要一個(gè)“放大器”來(lái)把聲音擴(kuò)大到我們能夠聽(tīng)到的程度。而起到這個(gè)放大作用的，就是我們常見(jiàn)的提琴類(lèi)樂(lè)器的琴體了。琴體將琴弦震動(dòng)共鳴“放大”后，發(fā)出的聲音才是我們聽(tīng)到的弦樂(lè)。而琴體共鳴的情況，要根據(jù)所用木材情況，琴體形狀以及所用涂料的成分所決定。斯科迪拉瓦里和阿馬蒂這些名琴聲音好的奧秘，就在于上述幾點(diǎn)。這其中有木材的含水量、涂料的化學(xué)配方等等。使得后世的小提琴，很少能夠達(dá)到他們那樣的高度。

圖1為小提琴的結(jié)構(gòu)。

提琴的不同頻率散射特性也相對(duì)簡(jiǎn)單一些，只要你把話筒對(duì)準(zhǔn)垂直于琴體正面，就能夠被提琴聲音的全部頻率覆蓋。在近距離的情況下，移動(dòng)話筒很短的距離就可以得到明顯的聲音變化。因此，近距離麥克風(fēng)拾音，很可能帶來(lái)音色上的不穩(wěn)定——音色不斷變化。這是由于一些小提琴演奏家喜歡在演奏時(shí)輕微移動(dòng)身體或者變換角度，而這些加上提琴的聲學(xué)特性，就會(huì)給錄音帶來(lái)滅頂之災(zāi)，除非你命令他們不要移動(dòng)——不過(guò)我想這樣不太現(xiàn)實(shí)。

那么，什么是正確的弦樂(lè)聲音呢？相信不少人有了答案，那就是厚實(shí)具有韻味、泛音豐富但是不刺耳。弦樂(lè)，很多時(shí)候被用作一種色彩音色來(lái)使用。因此對(duì)于味道要求比較高，但是需要注意味道也不能過(guò)于濃烈——否則可能就是喧賓奪主了。而高頻的泛音需要比較充足，這樣聽(tīng)起來(lái)效果才好，但是太多的泛音或者不合適的演奏技巧，可能會(huì)帶來(lái)刺耳的聲音，這些都是要注意的。

首先需要插說(shuō)錄音環(huán)境，理想的弦樂(lè)錄音環(huán)境，應(yīng)該具有很多的木質(zhì)反射面。如果墻壁全都是石頭組成的，聲音就會(huì)顯得偏冷。而木質(zhì)環(huán)境下，聲音偏暖�？臻g準(zhǔn)備好了，下面我們就需要選擇話筒了。

選擇話筒的原則只有一個(gè)——高靈敏度，由于我們需要遠(yuǎn)距離拾音，所以聲壓級(jí)要比近距離拾音小的多，為了不放過(guò)細(xì)微的聲音，高靈敏度是必須的。與之相配的是，你需要一個(gè)具有低噪音的話筒放大器和一個(gè)低噪音的AD轉(zhuǎn)換器。因?yàn)檫x擇話筒的類(lèi)型，就應(yīng)該是電容話筒或者鋁帶話筒了。錄制弦樂(lè)時(shí)，也就到了小震膜話筒揚(yáng)眉吐氣的時(shí)候了。而大震膜話筒中，只有全指向還經(jīng)常被用到，而傳統(tǒng)的心型指向，由于離軸響應(yīng)特性容易添加過(guò)多的音染而很少被用在弦樂(lè)錄音中。

選擇話筒的原則只有一個(gè)——高靈敏度，由于我們需要遠(yuǎn)距離拾音，所以聲壓級(jí)要比近距離拾音小的多，為了不放過(guò)細(xì)微的聲音，高靈敏度是必須的。與之相配的是，你需要一個(gè)具有低噪音的話筒放大器和一個(gè)低噪音的AD轉(zhuǎn)換器。因?yàn)檫x擇話筒的類(lèi)型，就應(yīng)該是電容話筒或者鋁帶話筒了。錄制弦樂(lè)時(shí)，也就到了小震膜話筒揚(yáng)眉吐氣的時(shí)候了。而大震膜話筒中，只有全指向還經(jīng)常被用到，而傳統(tǒng)的心型指向，由于離軸響應(yīng)特性容易添加過(guò)多的音染而很少被用在弦樂(lè)錄音中。

另外被廣泛用到的是鋁帶話筒，由于鋁帶話筒具有寬廣平滑的高頻特性，同時(shí)高頻的諧振可以忽略不計(jì)，因此適合錄制小提琴、二胡一類(lèi)偏高頻的弦樂(lè)器。因?yàn)檫@些樂(lè)器容易在某個(gè)時(shí)間出現(xiàn)峰值信號(hào)，如果被電容話筒拾取，容易造成高頻上的諧振，從而成為一種尖銳、偏硬的泛音——當(dāng)然，一些電容話筒的高頻諧振也可以是好聽(tīng)的，但是最好不要冒險(xiǎn)浪費(fèi)時(shí)間在這上面。

在小震膜話筒的選擇上，離軸特性良好是個(gè)必須的標(biāo)準(zhǔn)。這當(dāng)中，一些昂貴的小震膜話筒往往是著名錄音師手中的利器了，比如SCHOEPS品牌的小震膜話筒（如圖2），當(dāng)我聽(tīng)過(guò)了它的聲音之后就想：“看來(lái)賣(mài)天價(jià)還是有一定的道理的。”

說(shuō)到擺位，單獨(dú)的弦樂(lè)器比較容易擺位，只需要距離演奏者一定的距離——半米以上。但是需要一定的高度，一般在1米以上，而小提琴需要在2米以上——因?yàn)樾√崆傺葑嗟臅r(shí)候，與琴體垂直的聲波輻射方向?yàn)樾毕蛏�，因此需�?SPAN lang=EN-US>2米以上高度的拾音。如圖3。

而對(duì)于大提琴，如圖4。

此外弦樂(lè)還是弦樂(lè)群的錄音方案，我將其歸入交響樂(lè)的錄音一章，到時(shí)候統(tǒng)一研究。