對(duì)銅管樂(lè)器和簧管樂(lè)器錄音,無(wú)論是在獨(dú)奏或是樂(lè)器組齊奏時(shí)都會(huì)對(duì)錄音師提出新的問(wèn)題和挑戰(zhàn).就此Hugh Robiohns 給出了一些提示和建議.

在給任何一種樂(lè)器錄音時(shí)如果你想排除掉音質(zhì)的失真和錄音設(shè)備自身的靜噪而達(dá)到錄制最好的現(xiàn)場(chǎng)演奏效果.這肯定是個(gè)極大的挑戰(zhàn)!對(duì)我而言每一個(gè)樂(lè)器的錄音(作者注:包括人聲錄音)都有它自己獨(dú)特的問(wèn)題和解決方法,在這篇文章中我將就樂(lè)器中的銅管和簧管在錄制獨(dú)奏或它的樂(lè)器組時(shí)的方法和問(wèn)題做一些說(shuō)明.

其實(shí)在任何樂(lè)器錄音時(shí)如果你清楚的了解這個(gè)樂(lè)器的工作原理(例如:該樂(lè)器的聲音在那個(gè)部位發(fā)出又如何擴(kuò)散和它的頻率響應(yīng)范圍及動(dòng)態(tài)范圍)那么擺放話筒就是一件簡(jiǎn)單的事情了. 所以,我們首先來(lái)看一下所有銅管樂(lè)器共有的特性:

1. 銅管樂(lè)器

在銅管樂(lè)器自1850年以來(lái)它的大家族里包括了短號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)、次中音號(hào)等

其中最具決定意義的一次演化就是閥鍵（活塞）的發(fā)明使用,使的演奏家可以更加方便的時(shí)時(shí)演奏!在次之前唯一的改變音高方法是用滑管（就像現(xiàn)在的長(zhǎng)號(hào)演奏一樣），雖然這種短滑管小號(hào)在19世紀(jì)很流行，但之后閥鍵（活塞）的應(yīng)用被證明是更使用的方法！

小號(hào)的基本原理（作者注：以及它的“兄弟姐妹”都有同樣的原理）是通過(guò)嘴將空氣吹進(jìn)銅管體內(nèi)使空氣由于壓力變化在里面共鳴振動(dòng)發(fā)出聲音。并可以通過(guò)改變嘴唇的拉力來(lái)改變管內(nèi)空氣壓力從而產(chǎn)生不同的諧和回響。從而影響到它低音區(qū)的音不能完全對(duì)應(yīng)上每個(gè)全音階的音�？墒牵�我們也可通過(guò)活塞（閥）或滑塞來(lái)改變管身基本長(zhǎng)度，從而產(chǎn)生準(zhǔn)確的音高。而音色的質(zhì)量取決于制作樂(lè)器的合金，喇叭口的形狀大小和管身的內(nèi)徑?jīng)Q定了樂(lè)器的音量和均衡感。

就如我們大家都知道的那樣：銅管樂(lè)器的音量都很大，然而他們的音量卻是隨著音高而變化的，那是因?yàn)橐粼礁吖荏w所需要的壓力就越大隨之而來(lái)的就是振動(dòng)共鳴的增大，使的音量也變的更大。舉個(gè)例子：在4米距離小號(hào)可以完美的產(chǎn)生超過(guò)96分貝音量左右的聲壓強(qiáng)度，在距離喇叭口周圍0.5米內(nèi)可以產(chǎn)生130分貝以上音量的聲壓強(qiáng)度.在低音區(qū)里最低的音可能產(chǎn)生的聲壓強(qiáng)度是60分貝左右(不使用弱音器,且在4米距離),同樣在低音區(qū)里最高的音的聲壓強(qiáng)度也不會(huì)少于86分貝左右.由此可以看出小號(hào)高音時(shí)的動(dòng)態(tài)范圍是低音區(qū)的2倍.如果拿這些和長(zhǎng)號(hào)比較,那么長(zhǎng)號(hào)比小號(hào)不但音量大5分貝左右以外而且還擁有更寬的動(dòng)態(tài)范圍.

根據(jù)頻率波譜表可以看出在諧和的演奏狀態(tài)下,通管樂(lè)器的頻率振幅都是非常大。舉個(gè)例子:雖然小號(hào)的中心頻率在1200Hz左右,但它可以演奏在8KHz左右的高音,并可衍生出超聲波范圍的泛音.

泛音的平衡會(huì)因?yàn)橐袅康淖兓�而改��，但基本頻率和第一個(gè)泛音不變，只是在高音時(shí)會(huì)有更大的動(dòng)態(tài)范圍。所以,小號(hào)可以在演奏抒情的樂(lè)段時(shí)很甜美寧?kù)o,在演奏比較熱烈奔放的樂(lè)段時(shí)很燦爛輝煌.

就長(zhǎng)號(hào)來(lái)說(shuō),它的中心頻率是在550Hz左右,在演奏最激昂樂(lè)段時(shí)可以達(dá)到10KHz以上.但當(dāng)長(zhǎng)號(hào)演奏抒情的樂(lè)段時(shí)并不能象小號(hào)一樣寧?kù)o甜美,它的音色依然保持著飽滿和明亮.在銅管中音域最低的是BASS和低音大號(hào),雖然,它們的第一個(gè)泛音可以超過(guò)基本原則,但仍有能力產(chǎn)生29Hz的低音!

2. 簧管樂(lè)器（木管樂(lè)器）

簧管樂(lè)器可以說(shuō)就是木管樂(lè)器,因?yàn)樗麄兊姆秶�是基本相同的都包括單簧管（黑管��、雙簧管、薩克斯、巴松等。在此將集中介紹在現(xiàn)代流行音樂(lè)中使用較多的黑管和薩克斯兩種。但這里所談到的原則和原理都是整個(gè)木管樂(lè)器家庭共同的。

就象銅管樂(lè)器一樣，我們今天可以所認(rèn)識(shí)的黑管其實(shí)是在1800s后獲得機(jī)械控制鍵后完成的，而現(xiàn)代的黑管與莫扎特時(shí)代的相比音色較明亮，音量也更大了。

木管的發(fā)生原理是：通過(guò)吹氣使簧片震動(dòng)，由此來(lái)改變木管管身內(nèi)的空氣壓力使其發(fā)生同時(shí)振動(dòng)。而管身的內(nèi)部空間可以通過(guò)本身的按鍵來(lái)改變，從而產(chǎn)生不同的音高的振動(dòng)。而這些鍵不過(guò)是人們?cè)趯?shí)踐中為控制好距離較遠(yuǎn)的“孔”來(lái)演奏而誕生的產(chǎn)物。

黑管產(chǎn)生的聲音，其中的不穩(wěn)定泛音明顯超過(guò)它的穩(wěn)定泛音，盡管它高音區(qū)的穩(wěn)定泛音較強(qiáng)。但占優(yōu)勢(shì)的不穩(wěn)定泛音卻創(chuàng)造了單簧管空洞聲音效果的特性，而且還把高音區(qū)向上擴(kuò)展到了12KHz的范圍。.黑管或許在管樂(lè)器中有最大的音量動(dòng)態(tài)范圍，它最小音量可產(chǎn)生大約35分貝左右的SPL(聲壓強(qiáng)度) ,在2米距離的最大音量大約在90分貝左右的SPL�？墒�，就象所有的管樂(lè)器一樣，因?yàn)樵诟咭魠^(qū)以很弱的氣息根本吹不出高音，所以黑管在高音區(qū)的音量動(dòng)態(tài)范圍也就必然縮小。

薩克斯是由德國(guó)著名的樂(lè)器制造者Adolphe Sax在1846年制作用于軍隊(duì)的樂(lè)器，從某種意義上可以說(shuō)是一種由單個(gè)樂(lè)器合成的合成樂(lè)器，它擁有類似小號(hào)的銅管樂(lè)器管身和喇叭口，還擁有象黑管那樣的簧片吹口。所以，它也就同時(shí)擁有了銅管家族和簧管家族（木管）兩方面的音響特點(diǎn)，但是更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)薩克斯的特點(diǎn)更接近簧管（木管）樂(lè)器一些。.薩克斯雖然可以說(shuō)是大型爵士樂(lè)段、軍樂(lè)團(tuán)、爵士樂(lè)、流行樂(lè)的主要樂(lè)器，但是它在大型的管弦樂(lè)隊(duì)卻很少露面。

.薩克斯有很寬的頻率動(dòng)態(tài)范圍可以達(dá)到12KHz或更高的區(qū)域.實(shí)際上薩克斯就是一個(gè)有”金屬身體”的黑管。然而,如果增薩克斯管身上孔的尺寸可是使音量變的更大，如果增大喇叭口的尺寸意味著聲音的放射范圍會(huì)被改變。

3．錄制銅管樂(lè)器獨(dú)奏
小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)在頻率振幅上有不同，諧和高頻音一般直接在喇叭口的前面，而諧和低頻音也從此成寬闊的弧形放射狀發(fā)散。由此來(lái)看喇叭口前面是個(gè)明顯的擺放MIC的位置。而這就是比較普遍的錯(cuò)誤，將MIC擺放在距喇叭口或遠(yuǎn)或近的中軸線上。

在一般的私人房屋如果想建立最好的環(huán)境也許只有這個(gè)解決方法，但是它未必是最好的錄音方法。就象大多數(shù)樂(lè)器那樣，小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的產(chǎn)生的聲音需要足夠的空間，使所有不同的諧和頻率充分延伸達(dá)到完全的平衡。因此，MIC的擺放要在1-4米的距離才可能符合錄音聲學(xué)環(huán)境的要求。

我建議最好將MIC擺放在距喇叭口大約2米的距離上，并和喇叭口的中軸線有30度的角度。另外錄音時(shí)MIC要略低于喇叭口，那是因?yàn)檠葑嗾呓?jīng)常會(huì)將小號(hào)向下傾斜，但是在錄長(zhǎng)號(hào)時(shí)我通常讓話筒略高于長(zhǎng)號(hào)，這樣使聲音像從下方進(jìn)入的一樣。除了上面提到的，還有就是盡量將MIC擺在你不想錄的聲音的死角里。在以上條件都滿足的情況下，當(dāng)接近小號(hào)時(shí)可以采到干凈、明亮、繃緊的聲音，在移動(dòng)中錄音可以采到經(jīng)過(guò)濾并帶有戲劇化的聲音（這是依賴錄音聲學(xué)）

還有另一個(gè)技巧是讓音樂(lè)家對(duì)著一面墻或窗戶進(jìn)行演奏，然后將pressure zone mic（譯者注：指平面式麥克風(fēng)：是一種MINI 型的電容式麥克風(fēng)，裝在反射板或天花板那與墻壁上；由于震嫫位置在反射板的正上方，因此直接音與反射音可以同時(shí)間同相位轉(zhuǎn)為為電子訊號(hào)。） 朝著那面墻（窗戶）放置，要有合適的高度并且要在聲音直接達(dá)到的距離外。這樣錄下來(lái)的是既純又詳盡的聲音。另外對(duì)音樂(lè)家也有個(gè)好處，那就是告訴了他一些聲學(xué)回響的知識(shí)。]

假設(shè)MIC如果太*近樂(lè)器那么聲音的均衡將會(huì)打破，或許有些會(huì)夸大或許有些會(huì)被縮小。而這樣錄出的聲音最后只能被當(dāng)作無(wú)法被EQ正確的分類出來(lái)的“噪音”了。同樣的如果將MIC放在喇叭口的軸心線上，不但會(huì)使MIC暴露在很大的聲壓和偶爾“來(lái)自小號(hào)”的風(fēng)中，而且會(huì)過(guò)分強(qiáng)調(diào)高聲區(qū)的泛音。盡管可以錄出嘹亮宏大的聲音，但當(dāng)音樂(lè)家在演奏時(shí)移動(dòng)了樂(lè)器后，聲音的質(zhì)量和音量就會(huì)出現(xiàn)較大的差別�？偟膩�(lái)說(shuō)也就是也使聲音失去了均衡（平衡）。

當(dāng)MIC離小號(hào)越來(lái)越近的時(shí)音量也就漸漸增大，許多MIC都無(wú)法在大約1米距離應(yīng)對(duì)這些聲壓。只有像電容話筒才能在那么大的聲壓下精確的記錄聲音。然而，電子傳導(dǎo)條不會(huì)接受的那么好，因?yàn)殡妼?dǎo)體通常沒(méi)有專門用于擴(kuò)音器頭上的設(shè)備（因?yàn)閹缀醵紩?huì)超負(fù)荷）。當(dāng)條形麥克離小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)太近時(shí)，它的震動(dòng)膜片會(huì)受損；有這樣一種說(shuō)法，只要在一種安全的距離，條形麥克的確會(huì)給出一種光滑自然的聲音，但這要求很謹(jǐn)慎。

一般來(lái)說(shuō),用大震膜話筒錄樂(lè)器較低音區(qū)的音色是最好的,但是你也的注意所選的MIC不能是那種專為錄制人聲設(shè)計(jì)的MIC。因?yàn)槟欠NMIC在錄2-6KHz雖是很清晰，但在錄到銅管的較高泛音時(shí)卻記錄的是刺耳的聲音。

在錄制一些有很大的閥鍵（活塞）的銅管時(shí)（例如：大號(hào)、次中音號(hào)等）會(huì)出現(xiàn)機(jī)械結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的噪音，但我們可以通過(guò)演奏者的技術(shù)來(lái)降低這些噪音。還有個(gè)辦法就是將MIC放在樂(lè)器的后方超過(guò)樂(lè)器高度的地方，這樣就可以使演奏者成為一個(gè)“盾”來(lái)?yè)踝≡胍簟?BR>
4．錄制簧管樂(lè)器（木管樂(lè)器）

錄制簧管樂(lè)器時(shí)關(guān)鍵是要了解這種樂(lè)器發(fā)音不是在喇叭口，而是在管身內(nèi)。

只有在黑管或類似樂(lè)器發(fā)較高音時(shí)是從喇叭口發(fā)出，并經(jīng)過(guò)四周的反射后才會(huì)與較低的泛音達(dá)到均衡（平衡）。所以說(shuō)最好的位置就是將一個(gè)MIC擺放在1到2米的距離間，高度與樂(lè)器的頂端相同并指向它的孔，另一個(gè)放在正對(duì)管身與前一個(gè)同樣的距離上，高度到管身的下半段即可。這樣就可以很好的錄制直接發(fā)出的聲音和回響的聲音！另外要注意的是，在它喇叭口的近距離采音的話，只會(huì)是非常無(wú)力、纖細(xì)、難聽(tīng)的聲音。所以不可在喇叭口附近放置MIC。

還有個(gè)普遍的問(wèn)題要說(shuō)，就是機(jī)械結(jié)構(gòu)鍵所產(chǎn)生的噪音。當(dāng)然它大部分可以通過(guò)演奏者的技術(shù)進(jìn)行消減，但還可以通過(guò)MIC的位置來(lái)加工一下。方法是將管身正前方的MIC放到管身的一邊上，左右兩邊都要試然后放到效果最好的一邊。由此來(lái)改造工作室的布置來(lái)獲得最好的樂(lè)器聲音效果。但與在前方位置相比也有個(gè)缺點(diǎn)，就是音色缺少了點(diǎn)光輝。

此外，如果你想要話筒最真實(shí)反映精確的、自然的聲音，那就最好避開(kāi)MIC的最高的頻段范圍。因?yàn)樵谀莻�(gè)范圍錄制的樂(lè)器聲音會(huì)突出樂(lè)器刺耳的音響，所以均衡器很難識(shí)別這些音響更別說(shuō)調(diào)整了！另外大多數(shù)專業(yè)人士都喜歡用大震膜例如：AKG C414s 和 Neumann（紐曼） U87s。而在用Small-capsule mics錄樂(lè)器時(shí)要仔細(xì)選好位置，要不然錄出的聲音會(huì)太尖。

在錄制薩克斯時(shí)需要有在方法上有一點(diǎn)小小的變動(dòng)，因?yàn)樗�的喇叭口是彎曲向上的而我們要錄出聲音的感覺(jué)是想前的，所以要將MIC直接放在喇叭口上。這也是一種常見(jiàn)的手法。但是這并不是最好的方法，原因很簡(jiǎn)單從喇叭口發(fā)出的都是高頻所以采到的都是同樣猛烈、明亮的聲音。有種方法可以改善“它”就是將MIC的增益調(diào)小，這是一種在私人房間錄音很流行的方法。

在正規(guī)的錄音棚時(shí)可以用一種更好的方法。這個(gè)有點(diǎn)類似黑管的錄音方法，就是將MIC對(duì)著樂(lè)器的正中間并朝向演奏者的左手，距離在樂(lè)器前方的半米到一米之間，高度要超過(guò)樂(lè)器本身。這樣通過(guò)這個(gè)MIC可以采到由管身發(fā)出的直接聲音與喇叭口發(fā)出的高頻，結(jié)合后的聲音。同時(shí)要記得調(diào)整心型MIC相對(duì)于樂(lè)器的角度和距離，這樣才能獲得最均衡的聲音。

當(dāng)薩克斯演奏者吹到較激動(dòng)的樂(lè)段時(shí)經(jīng)常會(huì)做很多動(dòng)作，這樣就給錄音師出了大難題。因?yàn)檠葑嗾咭粍?dòng)樂(lè)器和MIC間的距離就會(huì)變化，隨之音量和音質(zhì)也會(huì)發(fā)生變化。我有個(gè)辦法（但不一定很實(shí)用）就是在喇叭口3英寸的地方懸掛一個(gè)第二近距離MIC，一定記得提醒演奏者將樂(lè)器始終把持在這個(gè)MIC下面，這樣一來(lái)可使薩克斯與MIC保持相對(duì)的靜止。

5．錄制銅管器樂(lè)組

銅管樂(lè)器組通常是由四件或更多銅管樂(lè)器構(gòu)成，而我將展現(xiàn)銅管樂(lè)器組在搖滾、流行、藍(lán)調(diào)、靈歌中的基本任務(wù)！

一直以來(lái)銅管樂(lè)器組始終被認(rèn)為擁有很大的音量，也就是這個(gè)原因當(dāng)他們和其他音響較弱的樂(lè)器一起錄音時(shí)經(jīng)常會(huì)制造很嚴(yán)重的問(wèn)題。如果在一個(gè)大的錄音棚中，我們可以用隔音屏風(fēng)給它們搭出一個(gè)隔離的單間錄音，使它們不影響音響較弱樂(lè)器的錄音。然而這種采取分別錄音然后再混合的方法雖然也能很好的記錄銅管但是它已經(jīng)過(guò)時(shí)了，而且也只是在小的錄音棚才只有這種解決方法。而它唯一的缺點(diǎn)就是你的通過(guò)返送系統(tǒng)來(lái)獲得好的錄音，不過(guò)多彩排幾次就能克服這個(gè)問(wèn)題了？

在錄制銅管樂(lè)器組時(shí)最大也是最普遍的意識(shí)錯(cuò)誤是，試圖在同時(shí)錄音的情況下給每個(gè)樂(lè)器配置一個(gè)MIC。雖然這種方法可以很好的控制每個(gè)樂(lè)器的音響程度，但是這需要對(duì)每個(gè)MIC和每個(gè)樂(lè)器之間做很好的隔音措施。然而對(duì)于大多數(shù)樂(lè)器來(lái)說(shuō)（尤其是銅管）當(dāng)它們離MIC很近時(shí)采到的聲音會(huì)失去均衡并且很干澀。同樣的如果演奏者之間距離太近也會(huì)影響到MIC的錄音效果，當(dāng)噪音被錄進(jìn)去后就無(wú)法從根本上消除了。如果MIC擺放時(shí)相互間位置沒(méi)找好也是和上面的結(jié)果一樣！

就我的經(jīng)驗(yàn)而言，錄制樂(lè)器組最好的方法是布置不同距離的MIC來(lái)采音。首先，在兩米的距離上放置一個(gè)MIC，采音范圍正好覆蓋所有的演奏者。接下來(lái)放置一個(gè)強(qiáng)指向MIC，但擺放的距離就要看樂(lè)器組布置的面積和立體感擴(kuò)展的要求了。不過(guò)就我來(lái)說(shuō)會(huì)把它放在樂(lè)器組前方三米處，比樂(lè)器大約要高出一米的位置上。還有一個(gè)不錯(cuò)的方法要告訴大家，就是把薩克斯放到距強(qiáng)指向MIC很近的地方，然后叫小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)在它后面布置，記得前后大約一步距離就可以了，這樣就可以制造出樂(lè)器組內(nèi)平衡的很大差異。

如果你只有幾個(gè)音樂(lè)家來(lái)錄音，但你想最后的成品聽(tīng)起來(lái)像塔一樣有立體感。那么在錄好的聲音上再加素材是很好的辦法哦！尤其是為了使聲音立體感密度加強(qiáng)，將音樂(lè)家的位置重新布置后再錄的素材通過(guò)最后的縮混與之前的聲音混合后將變的更有立體感和力量。但是的注意不要為了消除內(nèi)部靜噪而過(guò)度的壓縮。

在大型爵士樂(lè)團(tuán)中會(huì)有很大的銅管樂(lè)器組，錄好他們的關(guān)鍵是如何掌握演奏者的布局問(wèn)題！試著將小號(hào)和短號(hào)布置在錄音棚的一面，長(zhǎng)號(hào)布置在小號(hào)和短號(hào)所對(duì)另一面。這樣他們溢出的聲音就處于每個(gè)MIC的后面不會(huì)影響MIC的采音！還要注意盡量避免在前面提到的樂(lè)器組前面布置其他音樂(lè)家�。�！尤其是在長(zhǎng)號(hào)前面，因?yàn)楫?dāng)長(zhǎng)號(hào)演奏的音量很大時(shí)，其他樂(lè)器的聲音都會(huì)被其埋沒(méi)，根本就沒(méi)法錄這些樂(lè)器的聲音了！所以絕對(duì)不要在長(zhǎng)號(hào)前面布置其他樂(lè)器組了！最后是MIC的位置，MIC離樂(lè)器最少要2米遠(yuǎn)，銅管樂(lè)器組4個(gè)人用一個(gè)MIC，木管樂(lè)器組2個(gè)人用一個(gè)MIC！

如果你發(fā)現(xiàn)在不同樂(lè)器組平衡上還有問(wèn)題？可以在錄音棚里再聽(tīng)一遍樂(lè)隊(duì)的演奏。如果還沒(méi)找出解決問(wèn)題的辦法，那么可以請(qǐng)求樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)總監(jiān)把高音樂(lè)器組的1、2個(gè)演奏者抽出來(lái)，這樣比增加MIC或移動(dòng)現(xiàn)在MIC的位置更有效。希望大家可以從中獲得幫助！