一、單個(gè)人聲拾音：最簡(jiǎn)單的人聲拾音是用一個(gè)MIC錄一個(gè)人的聲音，把MIC調(diào)為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對(duì)著話(huà)筒即可。話(huà)筒與嘴的距離大概分為如下幾類(lèi)：

    1、最通常的錄法，嘴離開(kāi)MIC大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這樣，對(duì)于一些沒(méi)什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們?cè)诔�整首歌曲時(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。

    2、錄具有親切感的人聲：上面所說(shuō)的拾音方法，在某種程度上說(shuō)，錄出來(lái)的聲音有些偏冷，因?yàn)榕cMIC的距離不在MIC的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。

    在這里，我首先講一下什么是近講效應(yīng)。簡(jiǎn)單的說(shuō)，聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，也就是說(shuō)，你唱歌的時(shí)候離MIC越近，你所聽(tīng)到的聲音的低頻就越豐滿(mǎn)，但是，如果你離MIC太近的話(huà)，就會(huì)使MIC產(chǎn)生過(guò)多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。

    但是，在不使聲音過(guò)渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應(yīng)”，使得拾取的聲音更加豐滿(mǎn)，并且具有一定的親切感。

    有人可能會(huì)有疑問(wèn)－－如果是這樣的話(huà)，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時(shí)候加一些低頻不就行了，干嗎還要在拾音的時(shí)候改變與話(huà)筒的距離呢？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，回答如下：如果你想得到什么樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì)給你的后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來(lái)的聲音和前期錄出來(lái)的效果是有區(qū)別的，你很難做到前期錄出來(lái)的聲音效果。

    在這里，我要強(qiáng)調(diào)一個(gè)問(wèn)題，無(wú)論你要如何錄制人聲，一定要給MIC加上防撲罩，加防撲罩的意義不僅僅在于防治人聲撲話(huà)筒，而且，對(duì)于你話(huà)筒的防潮，也是具有同樣重要的意義的。

    3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與MIC的距離在40～50厘米都不過(guò)分，只要你的MIC有足夠的拾取能力，并且你的錄音環(huán)境足夠好的話(huà)。

    4、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話(huà)，細(xì)節(jié)沒(méi)錄進(jìn)來(lái)，噪聲倒是會(huì)增加不少。具體的做法，在這里我只作粗略的講述，因?yàn)樽非蟛煌�的效��，�?huì)有不同的MIC拾取方法，無(wú)法一一講述。在一個(gè)有優(yōu)秀拾音環(huán)境，并且，拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的MIC來(lái)拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，我比較通常的作法是：用一支MIC對(duì)著人的嘴，用另一支MIC對(duì)著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵銷(xiāo)，這就要通過(guò)自己的實(shí)踐過(guò)程中不斷的摸索，來(lái)獲得最佳的MIC擺位。當(dāng)你獲得一個(gè)成功的MIC擺位的時(shí)候，呵呵，你會(huì)聽(tīng)到完全不同以往的人聲效果。

    二、和聲演唱拾音或合唱拾音：我所說(shuō)的這種情況，多數(shù)指伴唱的拾取。這個(gè)時(shí)候，應(yīng)該有最少3個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，那么，就要把MIC調(diào)整至全向指向，以能錄清除沒(méi)一個(gè)人的聲音。當(dāng)然如果你有三個(gè)MIC分別給三個(gè)人，那更好。但是，如果你這樣做，除非你的錄音室有寂靜端分割處理，否則的話(huà)，還是有很大的可能性產(chǎn)生相位抵銷(xiāo)。但是，如果你把三個(gè)人分開(kāi)的話(huà)，伴唱歌手之間的交流就沒(méi)有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以我建議，在盡可能的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。

在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據(jù)你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對(duì)講MIC給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令，調(diào)整他們之間沒(méi)一個(gè)人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。

    三、簡(jiǎn)單的常用樂(lè)器拾音：

    1、吉它：MIC對(duì)準(zhǔn)吉它的共振孔，距離20厘米左右即可。

    2、小提琴：MIC從側(cè)面對(duì)準(zhǔn)琴箱以及琴弦的方向，距離30～40厘米即可。

    3、長(zhǎng)笛或竹笛：MIC對(duì)準(zhǔn)樂(lè)器，距離2米左右。

    4、二胡：MIC對(duì)準(zhǔn)腔體，距離50厘米左右。

    當(dāng)然，以上講的只是一些最簡(jiǎn)單的樂(lè)器拾音方法，如果想獲得豐滿(mǎn)的單樂(lè)器聲音，大部分情況下，要用4、5支以上的MIC來(lái)拾取同一件樂(lè)器。關(guān)于這種拾取方法，不方便在這里一一講述。