從理論上說，混音應(yīng)該是非常簡(jiǎn)單的事情：你要做的只是調(diào)節(jié)一些旋鈕，直到所有的聲音聽起來都很好即可。但是一般可沒有那么好的運(yùn)氣�；煲魧�(duì)于混音工程師來說，其難度簡(jiǎn)直可以與演奏一件樂器那樣困難。因此我們要走得近一些，來仔細(xì)觀察一下混音中的每一個(gè)步驟。

　　你可以從分析一些頂尖級(jí)的混音工程師和制作人的優(yōu)秀混音錄音開始，這些“大腕兒”包括：Bruce Swedien、Toger Nichol、Shelly Yakus、Steve A1bini以及Bob Clearmountain等。不要將注意力放在音樂上，而要注意其中的混音。你要盡力聽出每一件樂器的聲音，甚至是“墻壁的聲音”，因?yàn)橐魳分械拿恳粋�(gè)元素都有其自身的聲學(xué)空間位置。同時(shí)還要注意音樂中頻率響應(yīng)的平衡，你要盡量使得聲音有足夠的高音部分但又不使其產(chǎn)生尖叫聲，還要有充足的低音來進(jìn)行鋪墊，但不要將混音弄成一團(tuán)渾水，當(dāng)然保證一個(gè)清晰明顯的中 頻段也是必須的。

　　一種最好的混音參考工具就是一臺(tái)CD唱機(jī)和一張混音非常精彩的參考CD(在搖滾樂CD中，我最喜歡的一張要算Tom Petty和The Heartbreakers的專輯Damn the Torpedoes，其精彩之處就在于無論你是使用什么樣的音響系統(tǒng)來播放它，它的聲音都非常的好)。將CD唱機(jī)接到你的調(diào)音臺(tái)上，然后經(jīng)常地將你的混音作品與參考CD進(jìn)行比較。如果你縮混出的聲音顯得有些呆板、刺耳或是引不起人們的興趣，那么你就要仔細(xì)監(jiān)聽并且分離出產(chǎn)生這些不良后果的信號(hào)源。一張參考CD也可以在許多方面對(duì)你有指導(dǎo)作用，例如鼓聲、人聲和其它聲音的相對(duì)電平量等。

　　觀察調(diào)音臺(tái)的電平表，使參考CD中樂曲的電平與你混音作品的電平盡量相同(使它們的峰值信號(hào)在電平表上一樣高)。這時(shí)如果你作品的總體音量聽起來很小，甚至當(dāng)它的峰值電乎已經(jīng)超過了參考CD的電平值時(shí)也是如此，那說明參考CD中的音樂一定已經(jīng)經(jīng)過了很好的壓限處理，使整首樂曲的動(dòng)態(tài)差異不致太大。事實(shí)上，壓縮永遠(yuǎn)是你進(jìn)行混音時(shí)必須要做的幾件事之一。同時(shí)，一個(gè)正規(guī)的制作室應(yīng)該都擁有至少一臺(tái)一流的壓限器和一名一流的使用者。

　　適當(dāng)?shù)谋O(jiān)聽電平

　　太大的聲音會(huì)使耳朵感到疲勞。而較低的混音電平會(huì)使你的耳朵一直處于“靈敏”狀態(tài)且不易疲勞：太大的混音電平可以使你的全身血液沸騰，但是這樣不利于察覺到電平中的細(xì)微變化。

　　許多音樂工作室都存在噪聲的問題，因此混音時(shí)使用耳機(jī)看來是個(gè)不錯(cuò)的辦法。盡管耳機(jī)對(duì)于捕獲那些在音箱中不易聽到的細(xì)節(jié)來說是非常優(yōu)秀的，但它對(duì)于混音來講還不能說是最好的選擇，因?yàn)樗鼤?huì)過分夸大樂曲中的某些細(xì)節(jié)。因此，用耳機(jī)來檢查混音結(jié)果而不是用耳機(jī)來進(jìn)行混音是最好的方法。

　　不要讓設(shè)備“弄臟”聲音

　　在開始錄音時(shí)就要為混音做準(zhǔn)備。獲得優(yōu)秀混音最關(guān)鍵的要素之一就是在錄音時(shí)盡量保證各軌聲音的干凈。將信號(hào)源與錄音機(jī)之間所有可以去掉的設(shè)備都搬走，錄音過程中的大多數(shù)情況下，都應(yīng)該打開信號(hào)處理設(shè)備上的“bypass(直接通過)”開關(guān)，使它不給信號(hào)加任何效果，而保持信號(hào)的“原汁原味”。如果可能的話，最好直接將聲音信號(hào)輸入到錄音機(jī)中(對(duì)于麥克風(fēng)，這時(shí)要使用一個(gè)獨(dú)立的超高品質(zhì)前置放大器)，而將調(diào)音臺(tái)也放在一邊。

　　對(duì)于單個(gè)的音色，你可能聽不出直接錄音和通過調(diào)音臺(tái)及其它設(shè)備來錄音有什么差別，但是一首樂曲是由許多的音軌構(gòu)成的，各軌聲音中不“干凈”的成份疊加起來肯定就會(huì)影響到混音時(shí)樂曲的清晰程度。

　　樂曲編配

　　在編曲時(shí)就應(yīng)該考慮到混音的問題。個(gè)人音樂制作室中的典型問題是很容易將作品搞亂。在早期配器時(shí)就將音樂的結(jié)構(gòu)塞得滿滿的，這樣隨著錄音的進(jìn)行，你已經(jīng)沒有空間來加入新的想法了。記住一點(diǎn)：音符越少，每一個(gè)音符給人的印象才會(huì)越大。正如Sun Ra曾經(jīng)說過的那樣：“空白也是一種表現(xiàn)�！�

　　這里還有一些很好的建議。

　　● 一但配器過于臃腫了，一個(gè)較好的辦法是重頭對(duì)樂曲進(jìn)行剪接。和許多人的做法一樣，我也是在制作室中邊錄音邊寫歌，因此對(duì)于歌曲的惑覺通常都是暫時(shí)的，即興的。因此刪除一些東西可以使樂曲即簡(jiǎn)潔又好聽，并使你對(duì)樂曲的總體把握有更清晰的想法。

　　● 試著用歌手的演唱或是其他的旋律樂器而不是節(jié)奏部分來構(gòu)造一首歌曲。先簡(jiǎn)單地錄入一些鼓、貝司和鋼琴等來標(biāo)出節(jié)拍點(diǎn)，然后錄入人聲并盡可能地將它剪接處理得很好。這時(shí)當(dāng)你再來編配節(jié)奏音軌時(shí)，你就會(huì)對(duì)人聲的細(xì)微特點(diǎn)十分敏感，因此也會(huì)非常容易地感覺到應(yīng)該在何處加強(qiáng)節(jié)奏部分的力度，在什么地方讓節(jié)奏部分保持沉靜。

　　● 包含了數(shù)字音頻功能的音序軟件(例如Opcode公司的StHdio Vision、MOTU公司的Digital Performer、Steinberg公司的Cubase Audio、Emagic公司的Logic Atldio， 以及Cakewalk Pro Audio等)可以讓你在加入過多的音樂織體之前，首先非常容易地錄入和編輯人聲音軌。這樣聽著人聲來進(jìn)行配器，你編出來的曲子就會(huì)和人聲貼得更加緊密。