在音樂制作和音樂工程設(shè)計(jì)時(shí)，壓縮器對(duì)于動(dòng)態(tài)控制和聲音染色至關(guān)重要。不過許多不同的壓縮器類型卻可能會(huì)令人很困惑——在哪些時(shí)候用那種壓縮器才好呢？別擔(dān)心，這篇文章就來簡(jiǎn)明扼要地介紹下不同壓縮器類型，并講講通常如何使用它們。

 

 

文：Mike Levine

 

在音樂制作和音樂工程設(shè)計(jì)時(shí)，壓縮器對(duì)于動(dòng)態(tài)控制和聲音染色至關(guān)重要。不過許多不同的壓縮器類型卻可能會(huì)令人很困惑——在哪些時(shí)候用那種壓縮器才好呢？別擔(dān)心，這篇文章就來簡(jiǎn)明扼要地介紹下不同壓縮器類型，并講講通常如何使用它們。

一旦了解了不同壓縮器類型的優(yōu)缺點(diǎn)，你就可以更容易地判斷，在特定情況下選擇哪一種了。這里的推薦只是基于各種壓縮器使用方式的一個(gè)基本指導(dǎo)。但如果適合于你的音樂，也不用受限于任何條條框框。

切入正題，讓我們先從模擬壓縮器開始。很多插件都在模擬這些經(jīng)典設(shè)備設(shè)計(jì)的特性，所以了解它們的工作原理和優(yōu)缺點(diǎn)，以及它們彼此之間的區(qū)別，是非常有用的。

VCA壓縮器

VCA是“voltage-controlled amplifier”（電壓控制放大器）的首字母縮寫，也是這類壓縮器電路的核心部件。VCA壓縮器會(huì)對(duì)高于用戶設(shè)定閾值的峰值作出反應(yīng)。VCA壓縮器具有快速的響應(yīng)，因此是處理峰值類、節(jié)奏性或強(qiáng)瞬態(tài)素材的理想選擇。

許多VCA壓縮器具備對(duì)各種壓縮參數(shù)的精確控制，包括閾值、比率、啟動(dòng)和釋放時(shí)間、增益補(bǔ)償，有時(shí)還有拐點(diǎn)。這些豐富的控制使得VCA壓縮器成為通殺型的全功能動(dòng)態(tài)處理器。根據(jù)你的設(shè)置方式，VCA壓縮可以很通透，也可以偏離原始的音色和諧波特性。

Waves dbx 160與dbx®合作研發(fā)，基于dbx® 160壓縮器硬件原型精準(zhǔn)建模，還融入了一些原始硬件不具備的獨(dú)特功能

要想聽不出壓縮痕跡，就不要將啟動(dòng)設(shè)置得太快，因?yàn)樗�可以擠壓聲音的初始瞬態(tài)，這就往往會(huì)使壓縮感更容易被耳朵覺察。如果你將閾值設(shè)置得太低且壓縮比太高，最終你的壓縮會(huì)高過峰值，就是“過度壓縮”。不僅如此，當(dāng)設(shè)置過猛時(shí)，VCA壓縮器還可能會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的失真。通過精確的建模，VCA壓縮器的數(shù)字插件版本也能表現(xiàn)出與模擬硬件相似的特性。

最著名的VCA壓縮器，當(dāng)屬API 2500——它可用于總線，也可單軌使用；還有內(nèi)置于SSL調(diào)音臺(tái)的總線壓縮器——SSL G-Master Buss Compressor，以及dbx 160。dbx 160是一款經(jīng)典的立竿見影壓縮器，尤其適用于鼓，能為鼓的瞬態(tài)添加獨(dú)特的活力。

適用方向:

• 壓縮鼓組、打擊樂器等強(qiáng)瞬態(tài)型素材
• 增加沖擊力
• 透明平滑地處理峰值——例如，限制人聲或樂器演奏的動(dòng)態(tài)范圍，而不會(huì)擠壓瞬變
• 總線壓縮——主編組和子編組皆可
• 豐富多樣性幾乎適用于任何壓縮處理

不適用于：

• 增加溫暖感和染色

FET壓縮器

與VCA壓縮一樣，F(xiàn)ET壓縮器也是基于晶體管，但使用了一種被稱為“場(chǎng)效應(yīng)晶體管”的特殊元件，用于模擬電子管電路的行為。FET壓縮器比VCA的反應(yīng)時(shí)間更快。許多FET壓縮器沒有閾值控制。FET的壓縮量是由輸入信號(hào)的幅度和輸入電平控制設(shè)置二者組合而決定的。簡(jiǎn)言之，輸入越大，信號(hào)壓縮的越多。

如果想要通透的增益控制，F(xiàn)ET壓縮器并不是你的選擇——其原材料就賦予了它獨(dú)特的聲音特點(diǎn)。最著名的FET壓縮器可能算是Urei 1176，在成千上萬的經(jīng)典專輯中都能聽到它。它提供了激烈的快速壓縮，這在人聲、鼓和吉他等方面表現(xiàn)都很出色。

CLA-76插件不僅重現(xiàn)了著名FET壓縮器Urei 1176的控制設(shè)定，還提供了其兩種不同版本的切換——也就是俗稱的“藍(lán)臉”（Bluey）和“黑臉”（Blacky）。

適用方向：

• 為人聲、鼓、貝斯、吉他等添加激進(jìn)感和興奮感——從少到多都可以
• 基于快速啟動(dòng)時(shí)間的限制處理；
• 并聯(lián)處理：與未經(jīng)壓縮的聲音混合時(shí)，F(xiàn)ET創(chuàng)造極端壓縮的能力非常有用

不適用于：

• 通透的壓縮

光學(xué)壓縮器

壓縮器通常會(huì)將輸入信號(hào)分成兩部分：一部分通過檢測(cè)電路發(fā)送，以確定壓縮器的運(yùn)行方式；另一部分則是壓縮器處理并發(fā)送到輸出的音頻。在光學(xué)壓縮器中，檢測(cè)電路頗為獨(dú)特——音頻信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)楣�，觸發(fā)一個(gè)控制增益衰減量的電光傳感器。這種設(shè)置的響應(yīng)平滑而通透。不同于其他壓縮類型，硬件光學(xué)壓縮器具有固定的壓縮比，通常為3:1。

可能有史以來最著名的光學(xué)壓縮器是Teletronix LA-2A。技術(shù)上它被稱為“電平放大器”（Leveling amplifer，即名稱中的“LA”），結(jié)合了電光電路和電子管放大器，以實(shí)現(xiàn)平滑和令人愉悅的壓縮感。它在人聲軌道上特別有用，在其他素材上也同樣。LA-2A硬件單元在商業(yè)錄音工作室中無處不在，也出現(xiàn)在無數(shù)的錄音作品當(dāng)中。Waves以CLA-2A插件的形式忠實(shí)還原了它。

CLA-2A和CLA-3A

LA-3A型號(hào)也提供類似功能，但沒有電子管電路，聲音更加清晰。它也有插件版本，即：CLA-3A。

適用方向：

• 通透的壓縮
• 為人聲、吉他、貝斯和其他樂器增添溫暖和光澤（尤其是CLA-2A）
• 改善人聲音軌質(zhì)感

不適用于：

• 控制硬瞬態(tài)激進(jìn)的壓縮

電子管壓縮器

電子管壓縮器（即Variable-Mu或Vari-Mu壓縮器），能產(chǎn)生平滑的壓縮和舒服的染色，其電路通過對(duì)電子管的重新偏置來實(shí)現(xiàn)自身衰減。它的動(dòng)作反應(yīng)不是超級(jí)快速，所以不適合瞬態(tài)控制。不過，它可以為增添溫暖和深度；如果將輸入和閾值控制推到極限，你還可以得到激烈但好聽的壓縮。

PuigChild 670

電子管壓縮器中，最具傳奇色彩的一款是Fairchild 670電子管限制器（以及單聲道版本Fairchild 660）。原始的Fairchild設(shè)備非常罕見且非常昂貴，幸運(yùn)的是，Waves對(duì)PuigChild 660和670的精彩建模，對(duì)原始的Fairchild單元進(jìn)行了逼真的還原。不論在原版硬件還是建模插件上，啟動(dòng)和釋放控制都會(huì)與時(shí)間常數(shù)參數(shù)相掛鉤，你可以在六種不同預(yù)設(shè)的啟動(dòng)/釋放時(shí)間組合之間進(jìn)行選擇。

堪稱“壓縮器圣杯”的Abbey Road RS124是Abbey Road錄音棚工程師們的秘密武器，在披頭士樂隊(duì)專輯中Paul McCartney的貝斯上大放異彩，同樣還出現(xiàn)在了其他1960年代Abbey Road棚制作的眾多唱片中。
RS124硬件原本是1950年代Altec電子管壓縮器436B的改造版本，Waves的RS124插件對(duì)Abbey Road存世的RS124進(jìn)行了精確建模，還原了全部原有功能，還增加了諸多附加控制——側(cè)鏈高通濾波器、用于創(chuàng)建并聯(lián)壓縮的Mix旋鈕、可切換立體聲/雙單聲道/MS模式的監(jiān)聽模塊、高頻滾降，以及用于劇烈壓縮的“超級(jí)保險(xiǎn)絲”模式。

適用方向：

• 為任何素材添加溫暖、色彩和厚度
• 并聯(lián)壓縮
• 在混音總線上添加粘合度
• 母帶限制處理

不適用于：

• 精確的啟動(dòng)和釋放控制（特別是在Fairchild模擬上）
• 強(qiáng)瞬態(tài)素材的控制

數(shù)字壓縮器

盡管建模的模擬壓縮器非常受歡迎，但市場(chǎng)上還有很多壓縮器插件并不是為了模擬特定老式單元的聲音和行為而設(shè)計(jì)的，它們具有數(shù)字技術(shù)的精確性和多功能性的優(yōu)勢(shì)。

eMo D5 Dynamics

例如，Waves eMo D5 Dynamics插件使用了Waves的Parallel Detection（并行檢測(cè)）技術(shù)。這種技術(shù)只能在數(shù)字插件上實(shí)現(xiàn)，以提供令人難以置信的精確度，以及其他一站式的動(dòng)態(tài)控制。H-Comp插件則以一己之力提供了多種不同類型的模擬壓縮特性，這在硬件設(shè)備是不可能實(shí)現(xiàn)的。

Renaissance Compressor

Waves的Renaissance Compressor是另一款原創(chuàng)設(shè)計(jì)的數(shù)字壓縮器。它提供了“Warm”和“Smooth”的特性選擇，可以得到低頻諧波的溫暖感，還能在壓縮中避開它以達(dá)到通透、更忠于信號(hào)的原始色調(diào)。它還內(nèi)置有“Electro”和“Opto”模式，分別可以實(shí)現(xiàn)更快或更慢的釋放時(shí)間。

適用方向： 

• 多功能性
• 模擬單元無法實(shí)現(xiàn)的額外功能
• 全面而精確的控制

不適用于： 

• 模擬特定的硬件壓縮器

多頻段壓縮器

多頻段壓縮器允許你專注于幾個(gè)用戶自定義的頻段，在Master總線和母帶處理中最為常用，在混音過程中也很有幫助。多段壓縮使用起來有點(diǎn)復(fù)雜，因?yàn)楸仨氃O(shè)置交叉點(diǎn)來定義頻率區(qū)域，并為每個(gè)頻率區(qū)域獨(dú)立配置壓縮參數(shù)。對(duì)于單頻帶壓縮器無法勝任的許多類型的任務(wù)，多段壓縮器都是有益的補(bǔ)充工具。

C6 Multiband Compressor

有著針對(duì)特定頻率區(qū)域的壓縮能力，多頻段壓縮器不僅可以控制動(dòng)態(tài)，還可以用于頻率操作。

Waves出品了三種不同的多頻段壓縮插件：六頻段的C6，四頻段的C4和線性相位多頻段壓縮器Linear Phase Multiband Compressor。

適用方向： 

• 針對(duì)特定頻段的壓縮
• 母帶處理
• 平整素材——例如在混音中，人聲強(qiáng)弱變化時(shí)產(chǎn)生的音質(zhì)變化
• 在一軌中處理有問題的頻率區(qū)域

不適用于：

• 簡(jiǎn)單的操作

低電平壓縮器

還有一種僅以數(shù)字形式存在的壓縮器是低電平壓縮器（也稱為“向上壓縮”）。像標(biāo)準(zhǔn)的向下壓縮器一樣，它可以降低動(dòng)態(tài)范圍，但是卻是通過提升柔和的低電平部分，而不是降低高電平聲音來實(shí)現(xiàn)的。例如，如果你有一軌人聲，歌手在某些單詞上聲音過小，這時(shí)你就可以使用這種壓縮器自動(dòng)將這些詞提升起來。

你還可以使用它來強(qiáng)化錄音較弱的信號(hào)部分。例如，如果你錄鼓時(shí)使用房間話筒或吊镲話筒拾取聲音，就可以通過低電平壓縮器來加強(qiáng)房間的聲音。

MaxxVolume

Waves就有幾個(gè)低電平壓縮器：MaxxVolume和MV2。它們不僅包括低電平壓縮器，還包括向下壓縮器，你可以如你所愿地從上方和下方來壓縮音源素材。此外，MaxxVolume還提供了一個(gè)噪音門和一個(gè)電平平整器。

要在向上壓縮器上獲得好的效果，通常需要微妙的設(shè)置。過分的設(shè)置往往不能產(chǎn)生悅耳的聲音。一般情況下，你會(huì)在單獨(dú)的軌道上使用這種壓縮器，不過有時(shí)也會(huì)在總線上使用來加厚聲音。例如，Abbey Road TG Mastering Chain插件中的“現(xiàn)代”限制器模式采用了原創(chuàng)設(shè)計(jì)的VCA式壓縮器，內(nèi)置一些低電平壓縮元件，非常適合現(xiàn)代的母帶聲音。

適用方向：

• 提升音軌中低電平的部分，如房間聲音
• 通過提升安靜部分來減少動(dòng)態(tài)范圍

不適用于：

• 增添溫暖感
• 控制瞬態(tài)變化
• 削減峰值
• 并聯(lián)壓縮

如你所見，有很多類型的壓縮器可供選擇。它們每一種都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，一旦你熟悉了，就可以更容易地因地制宜來選擇。通常，可以幫助你成功完成工作的壓縮器并不止一個(gè)，你的選擇將體現(xiàn)在音樂的細(xì)節(jié)之中。

試驗(yàn)不同的壓縮器，獲得對(duì)每種壓縮器的聲音和行為方式的第一手認(rèn)識(shí)，將對(duì)你大有裨益。當(dāng)你掌握了各種壓縮類型的性能，了解了自己所擁有的壓縮器的特性后，再挑選壓縮器用于特定情況時(shí)，就是直覺性的“習(xí)慣動(dòng)作”了。