易被忽視的五大混音細(xì)節(jié)（下）
混音初學(xué)者經(jīng)常會忽略某些細(xì)節(jié)，這些細(xì)微之處會阻礙他們滿足客戶的需求和聽眾的關(guān)注。
推薦先回顧上一篇：易被忽視的五大混音細(xì)節(jié)（上）
4、利用處理鏈路的優(yōu)勢
隨著要用的插件越來越多，在處理整個工程的聲音時，你很容易迷失在插件叢林里，搞不清自己究竟要做到什么。幸運的是，如果你有一個概念框架，就有助于消除處理鏈上的混亂。這些處理鏈路簡單、強(qiáng)大且可塑性很強(qiáng)，幾乎可以在任何樂器通道上使用。
所以讓我們從頭開始，使用數(shù)字VST的Moog鋸齒波音色來看看這個鏈路框架。
Moog合成器音頻
第1步：飽和
在大多數(shù)情況下，飽和插件應(yīng)該首先放置在鏈路中，因為把它們放在后面的話會很快攪渾信號。飽和（和失真）會增加高次諧波，使聲音變厚并改變信號，而鏈路的其余部分則旨在控制各個環(huán)節(jié)。
Abbey Road Saturator增添模擬諧波，使得數(shù)字信號明亮而有臨場感。
在減法均衡器或壓縮器之后放置失真插件，只會引入不可控的頻率，扼殺掉你的混音。所以盡早放置飽和/失真至關(guān)重要。
第2步：減法均衡
有了聲源和隨后的失真，你應(yīng)該就有了想要的所有頻率內(nèi)容，減法均衡器則會幫助你消除聲音中任何不需要的頻率。減法均衡器通常具有高Q值以消除共鳴，抑制由飽和引起的頻率擱架，并整體衰減頻帶。
Moog合成器+減法EQ音頻
F6的Solo模式能輕松調(diào)整并去除不需要的頻率。
有關(guān)EQ使用的詳細(xì)方法就不在本文中贅述了。不過，一定要注意，數(shù)字式精準(zhǔn)的EQ和減法均衡器通常最好緊隨飽和之后。（了解更多，如何選擇正確的EQ ）
第3步：壓縮
壓縮的放置可以說是處理鏈路中最核心的一環(huán)。過早放置壓縮器，會擠壓不必要的頻率，消耗動態(tài)余量，同時將共鳴雜音推到前面。在鏈路中放置壓縮器如果太晚，則會壓縮掉空間效果和其他調(diào)制效果（除非你就打算這么做）。
Moog合成器+壓縮音頻
H-Comp擠壓剩余的頻率，使整體聲音變厚。
由此開始，之后的每一步都意在強(qiáng)調(diào)保留下來的受控頻率！
第4步：加法均衡器
加法EQ關(guān)乎于染色，旨在為純凈的數(shù)字聲音添加模擬的溫暖。顯然，API EQ或PuigTec EQ等模擬建模插件效果最好，因為與數(shù)字EQ的精確性和純凈感相比，它們傾向于以更溫暖、更悅耳的方式提升頻率。
Moog合成器+加法EQ音頻
API 550以寬行程的擱架提升，讓聲音變得豐滿。
只需要1-3dB的細(xì)微提升，即可幫助完善中頻，或為特定樂器的高頻添加一點空氣。
第5步：效果器
在最后，你將獲得僅由你實際想要的頻率組成的受控聲音，讓自己可以自由添加空間和調(diào)制效果。
在此處添加混響和延時，就能最大限度控制住通過這些效果器的信號，從而使整個工作更加輕松。若將這些效果放在鏈路前端的話，可能會讓你冒上對混音失去控制的風(fēng)險。
自動聲像器、移相器和立體聲成像器等調(diào)制效果也是如此。其中一些效果可能會稍微調(diào)整音調(diào)、色彩和動態(tài)，從而導(dǎo)致壓縮器和加法均衡器的表現(xiàn)不穩(wěn)定，因此將它們放到最后也可以讓你能完全控制結(jié)果。
現(xiàn)在是時候添加MondoMod、Abbey Road Reverb Plates、H-Delay和S1 Imager狂野起來了。
比較起點和終點，你能發(fā)現(xiàn)這個簡單鏈路給純凈的源信號帶來了很大程度的改變。它現(xiàn)在聽起來溫暖又有力，好像是用昂貴的硬件而不是日常VST插件制造出來的。
5. 何時使用哪種混響？
如上所述，初學(xué)者一般會在整個工程中隨機(jī)加入許多混響。適時選擇特定的混響，可以更輕松地保障混音的效果。所以，讓我們再對每種混響做個簡短總結(jié)，因為許多混音初學(xué)者對不同混響風(fēng)格的微妙區(qū)別還有認(rèn)知不足。
必知的9個混響參數(shù)
混響的主要類型：
大廳混響（Hall Reverb）
大廳混響的溫暖音色和長衰減，能為任何聲音添加巨大的空間感和厚度。它們在單獨應(yīng)用時聽起來很棒，但也可能迅速讓混音稀釋，在加入混音的其余部分后顯得巨遙遠(yuǎn)。長話短說，永遠(yuǎn)不要單獨用大廳混響！
室內(nèi)混響（Chamber Reverb）
類似于大廳混響，但規(guī)模略小；它可以更好地控制被復(fù)制的空間。對于任何需要特定空間感的混音，室內(nèi)混響都是理想工具。人聲、吉他、主音合成器和其他吸引大量注意力的元素，都應(yīng)該加一點室內(nèi)混響。
房間混響（Room Reverb）
混響尾音更短，反射更明亮，使之所應(yīng)用到的任何聲音更私密更直接。房間混響可以用在任何你想要近距離觸碰的地方，但要避免用在啟動時間較慢的樂器上，或任何你還想進(jìn)一步推進(jìn)處理的東西上。
板式混響（Plate Reverb）
板式混響的閃亮感和短尾音不會復(fù)制真實的聲學(xué)空間。在需要一點明亮光澤和清脆度的正面混音元素上，用它最能體現(xiàn)效果（最常見的是人聲或獨立的鼓元素）。與其他混響配合使用的話，少量的板式混響會使其所應(yīng)用的元素在混音中更加突出。
彈簧混響（Spring Reverb）
與任何其他混響單元不同，彈簧混響提供了獨特的聲音。因此，它更像是一種聲音設(shè)計和效果風(fēng)格化工具，而不僅在于聲音元素的空間擺放。
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